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造型基礎(chǔ):光影素描-wenkub

2023-04-06 07:29:00 本頁面
 

【正文】 和頂面。物體的固有色越淡越亮,越深越暗。在柔和的白光下物體呈現(xiàn)的色被稱為該物 體的固有色。 光線照射在物體上,與被照面角度成直角時最亮,角度越小則越暗。 為什么物體受光后會呈現(xiàn)出不同的明暗層次呢?我們知道物體的表面是由各個 不同方向和形狀的面組成的,在光的照射下,這些不同方向的面與光源形成了不 同角度,表現(xiàn)出不同的明和暗的變化。如果離開對形體結(jié)構(gòu)的認識和形體塑造,停留于表面的明暗色調(diào)的描繪,終將導(dǎo)致造型的膚淺和對形體本身的極大傷害。 光影明暗造型是借助豐富的明暗色調(diào)來表達物體的體積感、質(zhì)量感、空間感等。光的 變化決定著物體視覺 形象的千變?nèi)f化。 光有自然光和人工光的區(qū)別。第三章 光 影 素 描 光影素描作品欣賞 具體內(nèi)容 光是生命之源,有了光周圍世界的一切才具有現(xiàn)實意義。物體在光的照射下,產(chǎn)生物體的明暗關(guān)系。研 究光影的規(guī)律可以幫 助我們認識物體的光 影明暗關(guān)系。但是,結(jié)構(gòu)決定著物體的形體特征,結(jié)構(gòu)與形體依然是認識和表達物象的依據(jù)。 綜上所述,光影明暗造型不能脫離形體結(jié)構(gòu),只有把握形體結(jié)構(gòu)才能更好的借助于明暗色調(diào)去塑造形體。就是說物體受光后產(chǎn)生的明暗是由物體 不同方向的面反射出的不同光量所決定的。 描繪物體的距離,就是指物體與作畫者之間、物體與物體之間的遠近關(guān)系。如藍天、綠樹、紅房子。 在光照條件下,物體對光有選擇的吸收和反射;同時物體與物體之間也會產(chǎn) 生光的吸收和反射,不過這種物體之間光的吸收和反射相比前者顯得較為溫和。在這三個面中,把直接受光的面稱為 “ 亮面 ” ,把背光的一面稱為 “ 暗面 ” ,把不直接受光又不是的背光的斜射面稱為 “ 灰面 ” 。亮面中也有最亮部和次亮部的區(qū)別,暗面中也有最暗部和次暗部的區(qū)別,而灰面中也有淺灰部和深灰部的區(qū)別。這樣劃分只是概括性分法,目的是便于我們正確理解物體的明暗關(guān)系。直角關(guān)系的部分被稱為 “ 高光 ” ?;艺{(diào)主要特征是由淺及深,直到明暗交界線為止。明暗交界線屬于背光面,處于三大面中亮面和暗面的交界地方,是物體的最暗部。物體的形狀千差萬別,明暗交界線往往并不是一條直線,其虛實變化很大。 (4)暗調(diào) 暗調(diào)屬物體的背光面,是明暗交界線到反光部分的過渡地帶,有較豐富的層次變化。物體表面質(zhì)地光滑明度較淺,反光就清晰。通常,暗部的反光再亮也不如灰調(diào)強。在光照條件下,物體的投影和物體本來就密不可分。明暗交界線形狀與特征體現(xiàn)了物體的結(jié)構(gòu)和體積特征,所以一幅明暗素描,明暗交界線的描繪至關(guān)重要??臻g是由長度、寬度、深度來體現(xiàn)的。一幅作品中要能表現(xiàn)出空間感來,讓人感受到一種氛圍;這種氛圍能夠帶給我們很有多美好的視覺享受。無論多么忠實的寫實愿望,最終都只是一種繪畫效果的轉(zhuǎn)換,而轉(zhuǎn)換方式的依據(jù)即是觀察方法。運用明暗對比及其層次強弱變化,表現(xiàn)出空間環(huán)境與物體、物體與物體之間、物體本身各部分之間的空間距離關(guān)系。 我們生活的空間里,所有物體都具有不同的質(zhì)地;人們的視覺與觸角對他們產(chǎn)生不同的感覺,這種感覺就被稱為質(zhì)感。 物體質(zhì)感表面可以分為光滑、粗糙、柔軟、堅硬等。物體因表面材質(zhì)的不同,對光的吸收與反射不同,從而形成不同的明暗調(diào)子。 圖 34質(zhì)感表現(xiàn) 量感是指人們對造型物體的大小、多少、厚薄、輕重等不同體量的感受認識。所以,在素描訓(xùn)練中,我們只有準(zhǔn)確地表現(xiàn)出物體的形體,才能表現(xiàn)出物體的質(zhì)量感。 素描是單色畫,對于色彩感的表現(xiàn)只能依賴物體色相的明度差異。 光影明暗的 “ 五大調(diào)子 ” 是物體在一定光照條件下的基本格局。 色彩感與空間感是有關(guān)聯(lián)的,色彩感還表現(xiàn)在明暗色彩的的空間透視方面,如近實遠虛、近亮遠灰等空間色彩感(如圖 35)。全因素描寫實表現(xiàn)也可分為單體寫實表現(xiàn)和全因?qū)憣嵄憩F(xiàn)兩種。在實際訓(xùn)練過程中,這種 “ 小型化 ” 的訓(xùn)練很有必要,實
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