【正文】 體現(xiàn)設(shè)計(jì)理念的不可獲缺的因素，它和材料是相輔相成的。藝術(shù)的形式最終是通過視覺表達(dá)而傳達(dá)與人的。 這些設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)最終是依靠三維表現(xiàn)圖向業(yè)主體現(xiàn)，同時(shí)設(shè)計(jì)師也是通過三維表現(xiàn)來完善自己的設(shè)計(jì)。 d細(xì)部設(shè)計(jì)階段 : 家具設(shè)計(jì)，裝飾設(shè)計(jì)，燈具設(shè)計(jì)，門窗，墻面，頂棚連接。大部分的問題已經(jīng)在發(fā)展階段完成，這只是更加深入的與施工和預(yù)算結(jié)合。 C施工圖設(shè)計(jì)階段 施工圖設(shè)計(jì)階段需要補(bǔ)充施工所必要的有關(guān)平面布置、室內(nèi)立面和平頂?shù)葓D紙，還需包括構(gòu)造節(jié)點(diǎn)詳細(xì)、細(xì)部大樣圖以及設(shè)備管線圖，編制施工說明和造價(jià)預(yù)算。室內(nèi)工程在施工前，設(shè)計(jì)人員應(yīng)向施工單位進(jìn)行設(shè)計(jì)意圖說明及圖紙的技術(shù)交底；工程施工期間需按圖紙要求核對(duì)施工實(shí)況，有時(shí)還需根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況提出對(duì)圖紙的局部修改或補(bǔ)充；施工結(jié)束時(shí)，會(huì)同質(zhì)檢部門和建設(shè)單位進(jìn)行工程驗(yàn)收。 室內(nèi)設(shè)計(jì)類別 室內(nèi)設(shè)計(jì)的分類 室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)類同，從大的類別來分可分為： 居住建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)； 公共建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)； 工業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)； 農(nóng)業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)。當(dāng)然在具體工程項(xiàng)目的設(shè)計(jì)任務(wù)中，這些室內(nèi)空間的規(guī)模、標(biāo)準(zhǔn)和相應(yīng)的使用要求還會(huì)有不少差異，需要具體分析。例如對(duì)紀(jì)念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主廳，對(duì)紀(jì)念性、藝術(shù)性、文化內(nèi)涵等精神功能的設(shè)計(jì)方面的要求就比較突出；而工業(yè)、農(nóng)業(yè)等生產(chǎn)性建筑的車間和用房，相對(duì)地對(duì)生產(chǎn)工藝流程以及室內(nèi)物理環(huán)境的創(chuàng)造方面的要求較為嚴(yán)密。例如住宅建筑的室內(nèi)，即使經(jīng)濟(jì)上有可能，也不適宜在造型、用色、用材方面使“居住裝飾賓館化”，因?yàn)樽≌木邮液唾e館大堂、游樂場(chǎng)所之間的基本功能和要求的環(huán)境氛圍是截然不同的。 2. 企業(yè)：所有與工作相關(guān)的空間 , 從大的集團(tuán)總部，到銀行設(shè)施，和小的辦公室。 俱樂部：所有的會(huì)所俱樂部設(shè)施 , 包括渡假村，高爾夫和鄉(xiāng)村俱樂部 , 游艇俱樂部等等。 /酒吧：所有飲食場(chǎng)所 , 包括酒吧休息室，夜總會(huì)，迪斯高，卡拉 OK廳，和其它的娛樂場(chǎng)所 , 包括機(jī)場(chǎng)休息室。這可以包括展覽看臺(tái)，在博物館，畫廊和公共空間里的展示陳列。 7. 學(xué)院社團(tuán)：這個(gè)類別包括學(xué)校 , 教堂 , 公共空間等等。 8. 特殊空間：包括交通，醫(yī)療，等，如火車站，飛機(jī)場(chǎng)，醫(yī)院，其特殊用途和特性決定了設(shè)計(jì)的特殊性。而解決這些問題已經(jīng)讓我們焦頭爛額顧此失彼了，更何況噴繪僅僅是一種表現(xiàn)形式和方法，并且是落后的方法 .無論是國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)學(xué)院或大學(xué)美術(shù)系還是國(guó)外的先進(jìn)設(shè)計(jì)學(xué)院，大部分都已經(jīng)將噴繪放置與無足輕重的位置了 手繪表現(xiàn)和徒手快速表現(xiàn)的基礎(chǔ)是其設(shè)計(jì)的精彩 ,只有合理優(yōu)秀的設(shè)計(jì)才能贏得業(yè)主的肯定 ,盲目的追求表現(xiàn)對(duì)提高設(shè)計(jì)是沒有任何益處的 . 計(jì)算機(jī)是近幾年來興起的較為先進(jìn)的表現(xiàn)手段 ,有三維表現(xiàn)圖和動(dòng)畫虛擬漫游兩種 基本常用的是 AutoCAD+3Dmax+LS+Lightscape+Photoshop Insight和 MR是由第三方開發(fā)的渲染引擎 ,特點(diǎn)是速度快效果介于3D與 Lightscape之間 Photoshop的后期制作可以讓表現(xiàn)圖更加精彩和引人入勝 ,還可以修復(fù) 3D中的某些不足 . 最新的是 Lightscape,真正實(shí)現(xiàn)了無縫連接 ,使效率大大提高 . 動(dòng)畫虛擬漫游對(duì)設(shè)備的要求和技術(shù)都很高 .還需要視頻剪輯軟件 . 計(jì)算機(jī)渲染仍然是設(shè)計(jì)的輔助和僅僅是表現(xiàn)而已 ,它不可能代替設(shè)計(jì)本身 . 室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格與流派 室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格 風(fēng)格即風(fēng)度品格，體現(xiàn)創(chuàng)作中的藝術(shù)特色和個(gè)性；流派指學(xué)術(shù)、文藝方面的派別。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派往往是和建筑以至家具的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格和流派為其淵源和相互影響。可見，建筑藝術(shù)除了具有與物質(zhì)材料、工程技術(shù)緊密聯(lián)系的特征之外，也還和文學(xué)、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術(shù)之間相互溝通。一種典型風(fēng)格的形式，通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān)，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點(diǎn)。 風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式，但風(fēng)格具有藝術(shù)、文化、社會(huì)發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來說，風(fēng)格又不停留或等同于形式。 2030年代早期俄羅斯建筑理論家 ，“風(fēng)格”這個(gè)詞充滿了模糊性 …… 。當(dāng)今對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和流派的分類，還正在進(jìn)一步研究和探討。 室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格主要可分為：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格以及混合型風(fēng)格等。例如吸取我國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。 現(xiàn) 代 美 國(guó) 家 居 裝 修 設(shè) 計(jì) 傳 統(tǒng) 風(fēng) 格 中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的電視墻 二、現(xiàn)代主義 modernism 現(xiàn)代主義起源于 1919年成立的包豪斯學(xué)派，其基礎(chǔ)是俄國(guó)構(gòu)成主義和荷蘭風(fēng)格派。包豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系?！敖ㄖ]有終極，只有不斷的變革”。當(dāng)時(shí)杰出的代表人物還有 .凡 .德羅等。 密斯是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的先驅(qū)者之一，但在后期他將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的“功能第一，形式第二現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的目的是把設(shè)計(jì)從以往為少數(shù)權(quán)貴的服務(wù)方向改變?yōu)閺V大普通民眾服務(wù)為己任的探索，充滿了社會(huì)烏托邦與社會(huì)工程的動(dòng)機(jī)?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是摒棄一切不必要的裝飾，功能第一形式第二，而密斯的微弱的意識(shí)形態(tài)傾向與重視形式主義細(xì)節(jié)的特征造成了他對(duì)于設(shè)計(jì)的減少主義原則，西格來姆大廈是世界上第一座玻璃盒子大廈，完全沒有任何裝飾，為了達(dá)到減少主義的形式要求，使建筑表面體現(xiàn)格子式的工整，密斯甚至設(shè)計(jì)了特殊的遮陽窗簾，只有三種開和方式：完全打開，完全封閉，半開。功能在達(dá)到減少主義的設(shè)計(jì)目的上可以并且 必須服從形式需要。減少主義成為核心內(nèi)容，象病毒一樣蔓延西方世界，甚至中國(guó)。 50年代美國(guó)在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。對(duì)后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評(píng)價(jià)，需要我們透過形象從設(shè)計(jì)思想來分析。 東方明珠 EASTERN PEARL “秉承后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念” 東方明珠系列產(chǎn)品秉承后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念，在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)語言，融入涵蓋華夏五千年文明的中式元素，演繹現(xiàn)代中式風(fēng)格，詮釋傳統(tǒng)文化內(nèi)斂氣質(zhì)。縱觀全系列產(chǎn)品“懷古不仿古、簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單”。似有儒風(fēng)道骨，氣韻傳神 后現(xiàn)代主義家居 后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑的復(fù)雜性和矛盾性，反對(duì)簡(jiǎn)單化、模式化，講求文脈，追求人情味，崇尚室隱喻與象征的手法，大膽地運(yùn)用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。用非傳統(tǒng)的方法來運(yùn)用傳統(tǒng)，以不熟悉的方式來組合熟悉的東西，用各種刻意制造矛盾，如斷裂、錯(cuò)位、扭曲、矛盾共處等手法，把傳統(tǒng)的構(gòu)件組合在新的情景之中，讓人產(chǎn)生復(fù)雜的聯(lián)想。 一室定制的家具，使室內(nèi)呈現(xiàn)統(tǒng)一感，設(shè)計(jì)師的意旨在此，使室內(nèi)的布局處處驚喜乍現(xiàn)。 b：因應(yīng)著睡房的間格，書柜及衣柜均經(jīng)過細(xì)致處理及編排，使之地盡其利。 后現(xiàn)代主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)特點(diǎn)： 一、一反現(xiàn)代主義“少就是多”的觀點(diǎn) 二、設(shè)計(jì)時(shí)運(yùn)用傳統(tǒng)的室內(nèi)構(gòu)件通過新的手法加以組合，另一種是將傳統(tǒng)建筑構(gòu)件或室內(nèi)構(gòu)件與新的構(gòu)件混合、疊加，最終求得設(shè)計(jì)語言的雙重譯碼和含混的特點(diǎn)。 四、在設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)往往采用夸張、變形、斷裂、折射、錯(cuò)位、扭曲、疊加、矛盾共處等手法，由于構(gòu)圖自由度大，較難把握其藝術(shù)效果。雖人數(shù)不多，但影響很大。盧浮宮金字塔，結(jié)構(gòu)本身不僅是功能的需要，還有象征歷史與文明。 五、解構(gòu)主義 解構(gòu)主義是本世紀(jì) 60年代，以法國(guó)哲學(xué)家 ，是對(duì)本世紀(jì)前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判，建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的解構(gòu)主義派對(duì)傳統(tǒng)古典、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體，突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖，用材粗放的流派。 在哈迪德的設(shè)計(jì)當(dāng)中，特殊的塑性的材料成為裝飾的主材。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。 七、混合型風(fēng)格 近年來，建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果?？臻g四面都過于強(qiáng)調(diào)，做的比較滿。另一點(diǎn)，左邊圓形光柱工業(yè)金屬味太濃，與設(shè)計(jì)格調(diào)不相諧調(diào)，反之地面無法壓住層次，變得無力暗淡。其實(shí)意境和文化的融合才是空間設(shè)計(jì)的核心。 此處是一個(gè)位于上海的中西結(jié)合高級(jí)餐廳，整體以深色基調(diào)為背景，入口大門的中國(guó)紅與右面整墻亮光石材尤為突出，對(duì)比與層次不言而喻。 此作品色調(diào)比較多樣，因而四周引用大塊色系材質(zhì)（木飾面壁爐和天花，白色垂簾和墻面）來平衡中間餐椅飾物等點(diǎn)綴之調(diào)，整體既不凌亂，同時(shí)也散發(fā)活躍的就餐感受?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)從所表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超現(xiàn)實(shí)派、解構(gòu)主義派以及裝飾藝術(shù)派等。高技派典型的實(shí)例為法國(guó)巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心、香港中國(guó)銀行等。 三、白色派 邁耶設(shè)計(jì)的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例。 四、新洛可可派 洛可可原為 18世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和繁復(fù)的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運(yùn)用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統(tǒng)中仍不失有時(shí)代氣息的裝飾氛圍。風(fēng)格派認(rèn)為“把生活環(huán)境抽象化，這對(duì)人們的生活就是一種真實(shí)”。風(fēng)格派的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性。 六、超現(xiàn)實(shí)派 超現(xiàn)實(shí)派追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測(cè)的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時(shí)還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)環(huán)境氣氛。 七、裝飾藝術(shù)派或稱藝術(shù)裝飾派 裝飾藝術(shù)派起源于 20年代法國(guó)巴黎召開的一次裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國(guó)際博覽會(huì)，后傳至美國(guó)等各地，如美國(guó)早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術(shù)派的手法。 當(dāng)前社會(huì)是從工業(yè)社會(huì)逐漸向后工業(yè)社會(huì)或信息社會(huì)過渡的時(shí)候，人們對(duì)自身周圍環(huán)境的需要除了能滿足使用要求、物質(zhì)功能之外，更注重對(duì)環(huán)境氛圍、文化內(nèi)涵、藝術(shù)質(zhì)量等精神功能的需求。 自從人類有了建筑活動(dòng)，室內(nèi)就是人們生活的主要場(chǎng)所，并開始對(duì)室內(nèi)環(huán)境有所要求。室內(nèi)設(shè)計(jì)的任務(wù)就是綜合運(yùn)用技術(shù)手段，考慮周圍環(huán)境因素的作用，充分利用有利條件，積極發(fā)揮創(chuàng)作思維，創(chuàng)造一個(gè)既符合生產(chǎn)和生活物質(zhì)功能要求，又符合人們生理、心理要求的室內(nèi)環(huán)境?？臻g的合理化并給人們以美的感受是設(shè)計(jì)基本的任務(wù)。 2．色彩要求?？茖W(xué)的用色有利于工作，有助于健康。室內(nèi)色彩除了必須遵守一般的色彩規(guī)律外，還隨著時(shí) 代審美觀的變化而有所不同。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內(nèi)，以消除室內(nèi)的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內(nèi)空間更為親切自然。 4．裝飾要素。充分利用不同裝飾材料的質(zhì)地特征，可以獲得千變完化和不同風(fēng)格的室內(nèi)藝術(shù)效果，同時(shí)還能體現(xiàn)地 區(qū)的歷史文化特征。室內(nèi)家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往