[高等教育]西方藝術(shù)-印象主義-在線瀏覽
2025-02-21 22:34本頁(yè)面
【正文】 186567 左 白色小女孩 1864 惠斯勒 1875 卡巴內(nèi) The Birth of Venus 1863 二、光的印象 在落選沙龍的觀眾中包括 莫奈（ Claude Mo，18401926）與雷諾阿（ Pierre Auguste Renoir，18411919） 。在他們對(duì)“蛙塘”的“印象”中，有一個(gè)重要的發(fā)現(xiàn)，就是光對(duì)色彩的決定性作用，原來(lái)并不存在什么固有的特定色彩，一切都是由照射在上面的光決定的。 雷諾阿 Mo Reading 1872 莫奈 蛙塘 一八六九 雷諾阿 蛙塘 一八六九 雷諾阿 雷諾阿 《 糕餅?zāi)シ坏奈钑?huì) 》 1876 雷諾阿 艾琳 德安文 1879 首屆印象派畫展 1874年 4月至 5月，名為“無(wú)名畫家、雕刻家、版畫家協(xié)會(huì)”的首屆印象主義展覽會(huì)經(jīng)過(guò)努力舉辦了， 莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加、摩里索、 德加的朋友 ， 美國(guó)女畫家 瑪麗 其中 莫奈 的 《 日出印象 》 （ Sunrise， 1872）和 德加 的 《 賽場(chǎng)上的馬車 》 （ Carriage at the Races， 1869）引起廣泛的注意，當(dāng)然更多是批評(píng)而非贊揚(yáng)。但此前兩年，也就是 1884年，兩個(gè)畫壇新人 喬治 西涅克（ Paul Signac， 18631935） 創(chuàng)立“獨(dú)立沙龍”，把印象主義對(duì)光的崇拜表現(xiàn)到了極端，他們的畫由無(wú)數(shù)小的色彩點(diǎn)子構(gòu)成，拋棄線與線性的透視，動(dòng)搖了主題在畫面上的重要地位，只忠實(shí)于直覺(jué)和連貫的視覺(jué)效果。 修拉 修拉 大碗島的星期天下午 1886 修拉 1884 年的 《 大碗島 》 修拉 女模特 188688 修 拉 馬戲團(tuán)系列 18891891 修拉 《 沐浴 》 1884 西涅克 西涅克 井邊婦女 1892 西涅克 菲利克斯肖像 1890 西涅克 梳頭婦女 1892 畢沙羅 摘蘋果 1888 三、原始生命力的沖動(dòng) 如果說(shuō)新印象派是對(duì)印象派光與色的技巧進(jìn)行了科學(xué)理性的補(bǔ)充與發(fā)展的話，那么所謂 “ 后印象主義” （ Post Impressionism） 既非一個(gè)流派，也非對(duì)印象主義的發(fā)展或修正，甚至可以說(shuō)是對(duì)它的反動(dòng)。 高更 （ Paul Gauguin， 18481903） 、 荷蘭人文森特 高 （ Vincent Van Gogh， 18531890）和亨利 后印
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