【正文】 比中有比的手法，使君山的秀美，形神兩諧地呈現(xiàn)在讀者面前。后一層的意思是由讀者體會出來的，并不言明。雨中黃葉樹，燈下白頭人。平生自有分，況是蔡家親。詩中 “ 雨中 ”“ 燈下 ” 兩句極力渲染氣氛：秋天的夜晚，雨點打在已發(fā)黃的樹葉上淅瀝瀝地響著；屋里那盞孤燈下，坐著一位白發(fā)蒼蒼的老人，耳聽著雨聲，眼望著孤燈，同表弟盧綸閑話凄涼。 閱讀下面這首詩，回答后面的問題。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。古來存老馬，不必取長途。你贊同嗎？請具體說明原因。試以其中某一聯(lián)文字為例，說明此詩感動你的理由。詩人對這兩個景象不是純客觀的描寫，寫 “ 思?xì)w ”人眼中長夜孤懸的明月，實際上也在寫自己：雖然遠(yuǎn)在天外，一片忠心卻像孤月一樣的皎潔。 “ 落日 ” 就更不是寫實景，而以它比喻暮年。 Ｂ答：頸聯(lián)，詩人通過形象化的比喻，表明自己年雖老而壯心不已，再寫面對颯颯秋風(fēng)病體欲康復(fù)，這種身處逆境自強不息的精神狀態(tài)十分令人感佩。言外的怨憤之意，便從詩中自然地流露出來。 王灣，盛唐時洛陽人，一生中多來往于吳楚間，有一回泊船北固山下，見潮平岸闊，殘夜歸雁，觸發(fā)了心中的情思，吟成了《次北固山下》這樣一首千古名篇： “客路青山外，行舟綠水前。海日生殘夜，江春入舊年?！? 先看頷聯(lián)的上句，詩人說，春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上的人的視野也因之開闊，這一句寫得恢弘闊大。詩人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”是因為單“風(fēng)順”，若風(fēng)很猛，那帆就鼓成弧形了，只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，帆才能夠“懸”，這里的“正”字兼有了“順”與“和”的內(nèi)容，這就是所謂大景之情。這里不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活真理。 元稹有一首《行宮》，表現(xiàn)了昔盛今衰之感。白頭宮女在，閑坐說玄宗。從今天已經(jīng)沒有事情好做、閑極無聊的白頭宮女的話中，昔日仙樂風(fēng)飄，緩歌漫舞，“力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸奴宿”的恣情縱樂的圖景，不禁涌現(xiàn)眼前！ 二十個字給讀者留下了非常廣闊的想象空間。 有些抽象的思想，隱諱的謀慮必須用具體的景物來表現(xiàn)，古人就以小景物來托寓，我國古典詩歌中的詠物詩，絕大多數(shù)是象征性的，其中有的包含了重大的思想主題。他年我若為青帝，報與桃花一處開。題的是菊花，表現(xiàn)的卻是非常大膽的敢于觸犯當(dāng)朝的“叛逆”思想。 我們可以 這么說，詩歌中的即小見大，不是視覺的簡單體驗，而是生活的積淀與感受，不是物質(zhì)的圖畫，而是聯(lián)想的意象。 《赤壁》（唐 ?杜牧）：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝?！? 宋代《彥周詩話》云：“杜牧之作 赤壁 詩云 …… 意謂赤壁不能縱火，為曹公奪二喬置之銅雀臺上也?！贝嗽捯庠谂u杜牧放棄重大問題，寫詩不懂立意的高低優(yōu)劣，你是否同意這一觀點？ 答：這首詩寫“二喬”不曾被捉去，這是小事，但這小事同東吳霸業(yè)卻很有關(guān)系，霸業(yè)存亡同“二喬”的命運一樣，也是系此一戰(zhàn)，所以詩歌以“二喬”立意，從而反映出三國之爭的大事，正是所謂以小見大的寫法。前者有以喜的氣氛烘托喜的心情，也有以悲的氣氛烘托悲的心情。 反襯的特點是一主一賓，以賓反襯主。 反襯手法在古典詩歌中的運用常見的有以下三種： １、眼前好景為凄涼之情作反襯（亦即所謂 “ 以樂景寫哀情 ” ） 這種寫法的特點是，抓住寂寥憂思的心情與良辰美景的氣氛之間的矛盾，讓景物氣氛從對立的角度反襯心理。更吹落，星如雨。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。而這個人，正是受到朝廷冷落，不肯趨炎附勢，不愿與投降派同流合污的詩人自己。 ２、昔日繁盛為當(dāng)前蕭索作反襯 在吊古傷今的作品中，這類手法用得最多。宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。往事歷歷，前塵如夢，封建帝王的富貴榮華，難于久駐。 ３、典故為自身境遇作反襯 反襯，也有聯(lián)系到詩人自己的，這多半出現(xiàn)在使用典事方面?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。詩用先揚后抑手法，諷刺漢文帝不能真正重用賈誼。一典能有二反襯，實為難得。 《涼州詞》（王翰）： “ 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 ” １、前人對這首詩的后兩句持兩種不同的理解：一說作 “ 悲傷語讀 ” ，另說作 “ 諧謔語讀 ” 。 1答：按 “ 一說 ” 答 ， 詩的三四兩句是對當(dāng)前戍卒生活的一個完整反映 ， 他們酣飲時的豪爽是思?xì)w不能 ， 借酒強歡 ， 以慰苦心的反常心理 ， 低沉感傷才是潛隱其后的真實的征人心態(tài) 。 ２、若按你的理解，詩的前二句的氣氛描寫對整首詩思想情調(diào)的表達(dá)，產(chǎn)生怎樣的作用呢？ 答：按第一種理解，詩的前二句通過描寫戍卒酣飲時激昂暢快的氣氛，有力地反襯了征人郁悶感傷的哀痛之情。 六、曲折盡情 平鋪直敘的作品，一般說來不會引人入勝。 李白的《早發(fā)白帝城》是一首悠揚輕快，令人百誦不厭的詩：“ 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 ” 開頭兩句說船行迅速，從白帝城到江陵，朝發(fā)暮至，只需一日。沿江兩岸，猿啼不住，此落彼起。其所以如此，因船行快也。這造成了詩的曲折回旋，它像一個閘門，把直瀉水流攔住，是為了激起更高的水柱。這正是因物興感，曲折而盡情。羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門關(guān)。但第三句故作寬慰： “ 羌笛何須怨楊柳？ ”“ 春風(fēng)不度玉門關(guān) ” 早已是意料中的事情了。 黃庭堅的《登快閣》則是一首擒縱手法貫穿始終的詩： “ 癡兒了卻公務(wù)事，快閣東西倚晚晴。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。 ” 開頭兩句說，公事辦完了，登上快閣，縱目晚眺。對此美景，很應(yīng)留戀吧？不， “ 朱弦已為佳人絕 ” ，知音既去，便一切情味索然了。 接著情緒又驟然一變， “ 青眼聊因美酒橫 ” ，知音雖去，美酒尚存，那就還是開懷暢飲吧！ “ 萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟 ” 。 通過這一而再、再而三的縱筆，作者對于宦途的厭倦，對于鄉(xiāng)園的向往，便愈見其深，愈感其切。 當(dāng)然，曲折也不是隨意使用，其目的是為了盡情，為了收到更好的藝術(shù)效果。詩人寫詩，若要其巧，也要恰當(dāng)運用抑揚頓挫，欲擒故縱的手法，以求顯示丘壑之美，如果看去如直視平川，一覽無余，讀者便會覺單調(diào)、乏味。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。爭知我，倚闌干處，下恁凝愁。而詞的下片更富于用筆曲折的情致，試作具體的分析。請另舉兩個例子，要求寫出作者、題目及相關(guān)詩句。 2答：王維《九月九日憶山東兄弟》： “ 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 ” 七、動靜互寓 詩詞中靜動的出現(xiàn)，無論是明顯或是隱寓，總是為著造成特定的藝術(shù)氛圍，產(chǎn)生強烈而深刻的藝術(shù)效果。創(chuàng)造“靜”的世界，并不是容易的事。 《鳥鳴澗》這首詩就是這樣：“人閑桂花落，夜靜春山空?！? 詩歌采用了兩種不同的寫靜手法，花落、月出是以動態(tài)寫靜，鳥鳴是以聲音寫靜。 動的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾的雙方總是互相依存的，在一定的條件下，動之所以能夠發(fā)生，或者能夠為人們所注意，正是以靜為前提的。自然界的事物，無論山水草木，陰睛雨雪，總是時動時靜，不可能總是一個樣子的。良人猶恐催耕早，自扯蓬窗看曉星。這是動中有靜，以靜寫動的一例了。晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。前兩句寫白天行舟所見，后兩句寫“晚泊犢頭”所見。又是動中見靜，以靜寫動。畫面雖沒有移動，卻給人以動的感覺，是靜中見動。 閱讀下面兩首詩 ， 回答后面的問題 。開荒南野際，守拙歸園田。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。倚仗柴門外，凌風(fēng)聽暮蟬。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。 答：在陶詩里，作者擬人化地表現(xiàn)遠(yuǎn)處村落上方的炊煙縈繞，不忍離去的況味，因而“墟里煙”給人的感覺基本上是靜止的。 八、正反對比 對比，來自人類思維中的對比聯(lián)想，是將兩種對立的事物或情理互相對照，使其中某一方面的特征更加明顯，更加突出。 １、描述對比 把兩種完全相反的景象或心情描寫出來，形成鮮明的對照，我們姑且稱之為描述對比。月上柳梢頭，人約黃昏后。不見去年人，淚濕春衫袖。元宵花市的熱鬧情景，作者一個字也沒有寫，但從對比中，把物是人非、舊情難續(xù)的哀傷表現(xiàn)得十分鮮明。 李白《古風(fēng)》（其四十七）：“桃花開東園，含笑夸白日。豈無佳人色？但恐花不實。詎知南山松，獨立自蕭瑟。這種對比，意在比喻小人得志于一時，而君子則獨立于一世。 晉代陸機《悲哉行》說：“女蘿亦有托，蔓葛亦有尋?！? 女蘿