漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論-在線瀏覽
2025-08-07 05:29本頁(yè)面
【正文】 綿不斷的情誼，痛苦無望的 企 盼 為內(nèi)核的復(fù)雜心理?！墩倌??江有汜》 中的女主人公在遭遺棄后同樣抱著幻想，在愛的驅(qū)使下， 她 堅(jiān)信“不我以，其后也悔 ” ，“不我與，其后也處”，“ 不我過， 其嘯也歌” 。她 總認(rèn)為，今后的生活將會(huì)告訴丈夫“新人不如故”，祈禱他早日回到自己身邊來，重新和好，舊夢(mèng)重圓。 《邶風(fēng) ?? 谷風(fēng)》中的女主人公初嫁 到夫家時(shí)，家里十分貧窮，她嚴(yán)守婦道，吃苦受累“ 采葑采菲 ， 無以下體 ” 。 她在丈夫的呵斥下，苦苦哀求，語(yǔ)無倫次 。 【 1】 “不念昔者，伊余來塈” 希望總有一天丈夫會(huì)回心轉(zhuǎn)意，其性格顯得十分懦弱。 更有視男人為日月的棄婦就是 《邶風(fēng) ?日月》中的女主人公 一開始把人生、婚姻、愛情想 得太美好。認(rèn)為有花前月下，有陽(yáng)光明媚的普照， 生活就一定不會(huì)與她為難。在那綱常、 禮教禁 錮人們頭腦的時(shí)代，婦女純?nèi)皇悄腥说乃接形锲?，男人就是她們的太?yáng)和 月亮，她們要求并不高，只希望“出自東方” 的太陽(yáng)、月亮永遠(yuǎn)能夠“照臨下土”，希望自己永遠(yuǎn)能在丈夫的“恩澤”下生活， 因此被丈夫拋棄對(duì)于他們而言，無異于天崩地陷，日月從她們內(nèi)心隕落，的確 沒有什么比這更令人傷痛、悲哀的了。 以上幾首詩(shī)歌中 的女主人公雖然有美好的道德情操 和 純潔的心靈，以及忍辱負(fù)重的品格，但是卻不能 跳出那個(gè)時(shí)代的怪圈，狠不下心來發(fā)誓“與君絕”， 以致給人一種“哀其不幸，怒氣不爭(zhēng)”的感覺。 這一類的棄婦形象可在 《王風(fēng) ?中谷有蓷》 、《鄭風(fēng) ?遵大路》 、《小雅 ?我行其野》 這 3首詩(shī)歌中充分體現(xiàn)出來。好像婚姻就與她過不去，總覺得即使后悔也來不及了。表現(xiàn)了弱女子在被丈夫遺棄后滿腔憤恨而又無可奈何的心理。爾不我畜，復(fù)我邦家”反應(yīng)出女主人公曾幻想與丈夫白頭偕老，可如今丈夫卻“不我畜”，無奈之下只好“復(fù)我邦家”，她怨憤、哭訴、譴責(zé)但又能怎么樣呢？ 《鄭風(fēng) ?遵大路》此詩(shī)既沒有棄婦對(duì)往事的追憶、追悔 ， 也沒有訴說 滿腹的辛酸和委屈，也沒有對(duì)負(fù)心郎的痛切譴責(zé)，而是跟在負(fù)心郎后面， 拉他的衣袖、拉他的手，苦苦懇求他不要忘記舊情，不要厭棄 自己。女子 “執(zhí) 祛 ”“ 執(zhí)手 ”的動(dòng)作及哀告之語(yǔ)，都表現(xiàn)了她孤苦無助，而又 4 無可奈何的情態(tài)。 二、 《詩(shī)經(jīng)》表現(xiàn)棄婦形象的 藝術(shù)手法 《詩(shī)經(jīng)》棄婦詩(shī)里塑造的棄婦被棄的原因雖然大體相同，但是棄婦們的形 象卻各有千秋，這得益于每篇文章采 用了不同的人物表現(xiàn)手法來正面或者側(cè)面的展現(xiàn)那些棄婦形象，使得我們?cè)谀X海中 初步 形成了那些堅(jiān)強(qiáng)不屈或者悲哀自悼的棄婦的大體人物形象。 （一）、 夾敘夾議， 以敘事為主，抒情議論為輔。《詩(shī)經(jīng)》棄婦詩(shī)最大的藝術(shù)成就也就是成功塑造了一系列棄婦形象 ,她們栩栩如生、形象鮮明 ,都非常感人。從表現(xiàn)手法上看主要以 ： 以 敘事為主，抒情議論為輔。而在婚戀過 程中 ,又間以抒情、議論。 借桑葉的隕落來說明自己顏色已故。士之耽兮 ,猶可也 ,女之耽兮 ,不可說也”的議論 ,理直氣壯 ,語(yǔ)重心長(zhǎng)。因?yàn)槟凶釉趷矍槔锖芮逍讯?女子一旦陷入愛情就不可自拔。 另外 ,對(duì)比手法的運(yùn)用 ,也是其藝術(shù)上的一大特色。又如氓婚前“信誓旦旦 ,言笑晏晏” ,婚后則“二三其 德 ,士也罔極” ,對(duì)比中揭示出了氓貪戀美色、喜新厭舊的本性 ,從而更突出了棄婦命運(yùn)的悲慘 ,也更加深了對(duì)男權(quán)社會(huì)的控訴。她沒有說太多的話，只是一直跟在負(fù)心郎后面，拉他的衣袖、拉他的手，苦苦懇求他不要忘記舊情，不要厭棄自己。女子“執(zhí)祛”“執(zhí)手”的動(dòng)作及哀告之語(yǔ)，都表現(xiàn)了她孤苦無助，而又無可奈何的情態(tài)。她采 篴、采葍的行為都表現(xiàn)出她因丈夫不念舊情 、 另覓佳偶的怨憤和不滿，但是又無可奈何 ！ （三）、 大量運(yùn)用了暗喻的表現(xiàn)手法。通過自然環(huán) 境的描寫來暗示了女主人公的處境。和暖的東風(fēng)吹著，只有風(fēng)和雨。她的婚姻并不是一直風(fēng)調(diào)雨順。“江有汜，江有渚，江有沱”、也同樣被詩(shī)中的女主人公用來暗示大江水的倒流和大江的支流說明她才是主流，總有一天那個(gè)負(fù)心漢會(huì)發(fā)現(xiàn)她才是最好的。當(dāng)時(shí)嫁來氓家時(shí) ，淇水滿洋洋打濕車帷和下裳，但是依然覺得甜蜜，而現(xiàn)在氓“二三其德”只能靠回憶來安慰自己，從而說明了她的不幸。 正是由于 多種多樣的表現(xiàn)手法的存在使得《詩(shī)經(jīng)》中的“棄婦”形象更生動(dòng)、可感 。 《詩(shī)經(jīng)》中的棄婦是一群值得同情的女性，她們被棄并不是由于她們自身的過錯(cuò)，相反她們卻表現(xiàn)了在家庭生活中可貴的品質(zhì)。這其實(shí)充分的體現(xiàn)了《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代的道德審美取向。 而“言既遂矣”之后生活的好轉(zhuǎn)改變了氓的本性，他忘記了是誰(shuí)使得這個(gè)家富裕起來，于是“至于暴矣”。 《邶風(fēng) ?谷風(fēng)》里的棄婦 也 申訴：“就其深也，方之舟也?！边@幾句用了比喻的手法，說明不管在生活上遇到困難的或是容易 的事情，她都能想辦法解決，照顧好家庭。 所以所在她們身上充分體現(xiàn)了中國(guó)婦女熱愛勞動(dòng)，勤勞能干的美德。 如《邶風(fēng) ?谷風(fēng)》的棄婦， 她忍受著丈夫的冷臉相待，即使丈夫翻臉，動(dòng)輒挑起家 庭糾紛，她還是動(dòng)之以情，曉之以理。她回憶丈夫娶了新人后便 厭棄她，于是用“涇濁渭清”安慰 自己不是不美，只是丈夫迷戀新婚燕爾的美人罷了。她氣惱中帶有溫情，責(zé)備中帶有幻想。 同樣《氓》中的氓妻在氓家“三歲食貧”、“靡室 勞矣”可最終還是因年老色衰被氓趕了回家，回家后又遭到兄弟的譏笑。而在氓對(duì)她“至于暴矣
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