【正文】 子的解決，從而解決了沉溺了七年的大案子，這個伏筆，真真是極好的。心態(tài)去觀看的，點對點，環(huán)扣環(huán)，眼神和動作到位 ，這部電影可以給 6 分了。就是他有你想象不到的好，更有你想象不到的惡，沒有對錯，這就是人?！边@是我最喜歡的臺詞，講出來的那一刻正好是故事進行到白熱化的時候，穿了七年的鞋，遮住了七年的罪惡的腳，好像再經(jīng)歷一點破折就要把整只腳完全顯露出來了，盡管在這七年里，為鞋子做了很多保護工作，貼了很多 AB 膠，讓人家根本看不出來，你的腳曾踏過臟 血。當(dāng)然，如果你做的事情是不可為的事情，不管你是怎么掩埋，總會重見天日，攤在正義面前的。 影片最后，那個智商高的話雖與前面的迅速口算相聯(lián)，卻又突兀不合理，智商高就是會口算，在電影里的作用就是遭到了懲罰，被當(dāng)做警示七年嗎？這是我對電影里的情節(jié)感動最不舒服的點了，還有就是開頭的說書意義何在？略顯突兀，廈門地方 特色有說書？還好不影響電影，因此就不在意太多了。 起初看到片名這幾個字，看到“懸疑，驚悚”，掙扎著要不要、敢不敢去看這部略有害怕的電影，在各種影帝的誘惑下，終于還是在上映第一時間平息了燃燒了許久的好奇心?? 一部跟隨鏡頭切換一起推理一起猜想的電影；一部兼具影帝級別的演出誘惑和驚悚、駭人情節(jié)的電影；一部第一次在電影院強勁的空調(diào)冷風(fēng)下不覺得冷反而越發(fā)冒汗的電影。 對于一部懸疑片而言，扣人心弦的案情是必不可少的調(diào)料，跟隨場景的步步變換，融入個個案件的擊破過程，仿佛身臨其境，仿佛近在眼前，甚至有那一幕幕驚險、刺激、恐慌、驚嚇的“不忍直視”，卻也是為鋪設(shè)懸念準(zhǔn)備的佳肴佐料，也的確為看片的感觸加分不少。 法律，或者說是理智，常被用來判定是非對錯，但有時候，法律之外也會有超乎于常理的東西，比如人之本性，比如天生就自帶復(fù)雜多變特性的情感，個人印象最深刻的，當(dāng)屬片中伊警官與小豐單獨相處時的對白，這也正是為主角內(nèi)心煎熬情緒設(shè)下的伏筆，尤其是那一段關(guān)于法律與人性的闡釋（具體可在片中關(guān)注，暫不劇透），自認為，那是影片最精彩深刻的觸動。 再談幾位男神級別的主角，個個演技一流，無論眼神的專注凝神，或是臺詞與肢體的豐富表達，強烈的帶入感，這樣一部演員都深陷“不能自拔”的戲份，看過的人，又怎能輕易不動情動心呢？ 《烈日灼心》觀后感 5 對于電影來說，到底如何才算得上“好”。從這個意義上看，導(dǎo)演曹保平的電影《烈日灼心》算得上是一個上乘之作，但也有狗尾續(xù)貂的嫌疑。如果按照破案的路數(shù)推進的話，這明顯就是一個懸疑片。尤其是鄧超飾演的辛小豐，竟然混進來警察的隊伍中，這無疑是一個巨大的諷刺。所以《烈日灼心》更是如此，當(dāng)嫌疑人楊自道（郭濤飾演）、辛小豐（鄧超飾演）、陳比覺（高虎飾演）逍遙法外?？梢?，陰陽兩界，對于他們來說多么合適！ 但是，情節(jié)的變化就是驚心動魄的，當(dāng)擁有豐富辦案經(jīng)驗的伊谷春（段奕宏飾演）調(diào)到小豐所在的隊伍擔(dān)任警長。所以，警覺的起來，都讓警隊隊長和警察辛小豐之間的關(guān)系變得微妙十足。 而郭濤飾演的道哥，卻結(jié)識了警隊隊長的妹妹小夏（王珞丹飾演）。盡管，王珞丹的裸背一度成為這部電影的“亮點”，但是卻不能夠改變這部電影悲劇的現(xiàn)實。一失足成千古恨。他們曾經(jīng)是殺人犯，自己都覺得罪不可赦，但是卻也有“良心”，更是有屬于自己的內(nèi)心世界，在這個世界里，他們經(jīng)常和自己對話，在那個小房間里，就是全部的記錄。但是，沒有放手，已經(jīng)注定了“主旋律”的結(jié)局。 段奕宏的出演，鄧超的演技，郭濤的放浪，其實《烈日灼心》希望傳遞的信息，總是那樣“法網(wǎng)恢恢，疏而不漏”，這是主旋律需要的，更是法治社會需要的。要知道，在關(guān)鍵時刻結(jié)尾，永遠都比冗長來的有效。從二十世紀(jì) 90 年代開始，同性戀題材的電影在不斷增多，電影中對同性戀的表現(xiàn)也是多種多樣。 關(guān)鍵詞：電影；同性戀；烈日灼心；大眾審美 牡丹江師范學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文（設(shè)計） 目錄 1 緒言???????????????????????? 12“同性戀者”人物分析?????????????????13 視聽語言角度分析《烈日灼心》同性戀表達????????34《烈日灼心》關(guān)于同性戀的敘事策略??????????? 兄弟情誼的同性戀傾向???? ??????????? 同性戀行動上的直觀表述??????????????55《烈日灼心》對同性戀表達的平常心??????????? 66 結(jié)語????????????????????????7 參考文獻 牡丹江師范學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文（設(shè)計） 電影《烈日灼心》對同性戀的表達 1 緒言 大眾文化是改革開放以后，尤其是 20 世紀(jì) 90 年代以來當(dāng)代中國的一種引人注目的文化現(xiàn)象。電影作為大眾文化的 重要組成部分，它是隨著大眾文化的快速發(fā)展而發(fā)展的，同時，電影作為一種文化載體，在中國大陸 90 年代將同性戀非刑化、非病化以后，同性戀文化也搭乘電影的發(fā)展快車走進更多人的視野。 電影中由鄧超扮演的辛小豐假裝成同性戀者與呂頌賢扮演的臺灣設(shè)計師“基情戲”的出現(xiàn)讓該部電影幾乎可以用同性戀題材電影來定位，很多觀眾明確表示就是奔著其中的“基情戲”去的，但是導(dǎo)演曹保平否認《烈日灼心》是同性戀題材電影。《烈日灼心》中將同性戀以平常心對待，這是影片本身對同性戀的客觀認知，并且起到了引導(dǎo)大眾糾正以往對同性戀這一群體錯誤認識的作用。 2“同性戀者”人物分析 涉及同性戀的電影有很多，像胡軍、劉燁主演的《藍宇》，張國榮、張豐毅主演的《霸王別姬》等，但是這些電影在大陸地區(qū)是禁止公映的，有一些涉及同性戀的電影可以上映，比如馮小剛的《非誠勿擾 1》和《分手合約》等，但是這些電影給大眾帶來了對同性戀者認識的誤區(qū)，《非誠勿擾 1》中馮遠征飾演的艾茉莉就是一位同性戀者，但是這是被夸張了的符號化人物。本文將圍繞《烈日灼心》對同性戀的表達這一主題分析影片中與同性戀內(nèi)容有關(guān)的主要人物。 伊谷春是一名業(yè)務(wù)能力特別強的警官，“看一眼就敢拔槍”的破案能手，在遇到輔警辛小豐后對其十分賞識，參與過七年前 轟動一時的強奸滅門案，后懷疑辛小豐，并搜集有關(guān)證據(jù)，在圍捕殺人犯時被辛小豐所救，在辛小豐自首被判死刑后收養(yǎng)小尾巴。 三個人物中辛小豐與伊谷春是影片中的主要人物，辛小豐的性取向影片中沒有給出，伊谷春在分析案件的時候說的“同性戀會強奸女孩嗎”可以判斷出強奸犯辛小豐至少是喜歡女孩的，如果擺脫原著《太陽黑子》分析影片中的辛小豐，辛小豐是想欺騙伊谷春才和臺 灣設(shè)計師交往的，那么辛小豐的性取向是個謎；伊谷春作為一個警官，第一次見到辛小豐時就對辛小豐有區(qū)別于其他輔警的關(guān)注，后來在勸辛小豐考公務(wù)員、包庇辛小豐私拿贓款、給小尾巴出手術(shù)費等方面給了辛小豐更多關(guān)注，伊谷春在影片中自始至終沒有女性伴侶，在講述去師傅家吃綠筍時也強調(diào)了自己是單身漢，從他的種種細節(jié)來看，這位警官的性取向也是不明朗的；而連姓名都沒給出的臺灣設(shè)計師則是電影中明確性取向為同性戀的人物，臺灣設(shè)計師與辛小豐相遇時他的同性伴侶跳樓墜亡，他因傷心過度也要跳樓，后被辛小豐救起，這之間臺灣設(shè)計師本以為辛小豐只能救 自己的身體而救不了自己的心靈，于是想以“敢不敢和自己約會”來嘲笑辛小豐，沒想到辛小豐答應(yīng)了臺灣設(shè)計師，后來臺灣設(shè)計師也向伊谷春表達了他對辛小豐的愛。 3 視聽語言角度分析《烈日灼心》同性戀表達 影視語言由畫面語言和人物語言（人物對白、獨白、旁白）兩部分構(gòu)成，畫面語言與人物語言構(gòu)成了影視語言這個有機整體【 1】。 影片中畫面語言運用得當(dāng)，在雙子大廈圍捕殺手的時候，驚心動魄的緊張氣氛與雙子大廈的高度成正比，拿斧子警察掉落的鏡頭、警察與兇手在玻璃外墻上奔跑的鏡頭等，這些鏡頭都是《烈日灼心》的大手筆，與這 些“大”鏡頭相比，在對同性戀內(nèi)容的刻畫上，影片選擇了比較細膩的手法，影片中，臺灣設(shè)計師把車停到伊谷春的窗外，通過伊谷春的視角看到，辛小豐與臺灣設(shè)計師打招呼、上車的情景以及辛小豐和臺灣設(shè)計師的面目表情；當(dāng)伊谷春跟蹤辛小豐與臺灣設(shè)計師來到酒莊，看到了二人在激吻，此時影片中二人激吻的鏡頭特別細膩、真實，反過來鏡頭對著伊谷春時，伊谷春面目表情的刻畫也是非常細致；在辛小豐自首后，臺灣設(shè)計師向伊谷春求情的時候，鏡頭透過半透明的窗，伊谷春在不停地喝水，臺灣設(shè)計師坐在沙發(fā)上，從這個畫面中可以看出二人此時非常焦慮。之所以把同性戀內(nèi)容刻畫得這樣細，一是真實反映同性戀的生活狀態(tài)，比如約會、激吻等；二是表達了影片對同性戀的平常心態(tài)，同性戀的約會、激吻、表達愛的方式除了性別基本與異性戀無異。影片中人物語言不僅僅具有藝術(shù)性，還有接地氣的 人物對白，在對同性戀的表達上，《烈日灼心》的人物語言更為直白、更具生活氣息，在伊谷春發(fā)現(xiàn)辛小豐與臺灣設(shè)計師之間的事情后，與辛小豐交談中說道“你是什么時候喜歡上這種事的”和“其實這是你自己的事兒，你自己的生活方式，我可以尊重你的這個取向”， 第 3 頁 牡丹江師范學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文（設(shè)計） 現(xiàn)實社會中，一般同性戀者出柜后，都會被不了解同性戀的人問什么時候喜歡上這種事的，所以說伊谷春的這句“你是什么時候喜歡上這種事的”很有生活氣息，“生活方式”和“尊重”“取向”這三個詞語是影片借伊谷春之口表達 出的對同性戀的態(tài)度；臺灣設(shè)計師為辛小豐求情時說“我是真的很愛他啦”，這句話以非常質(zhì)樸的方式表達愛意；伊谷夏得知楊自道是“ gay”時痛苦地說“你不是，你不是 gay”，這句話最直白，伊谷夏的這句話僅僅是表達對喜歡的人不會喜歡自己的失望，沒有摻雜任何對 gay（男同性戀者）的看法。 畫面語言的細致雕刻與人物語言的生活氣息相結(jié)合在同性戀 的表達上給《烈日灼心》增添了一抹亮色，這是影片《烈日灼心》的同性戀表達在視聽語言上的特點?！读胰兆菩摹分幸凉却号c辛小豐的關(guān)系在職位上是上下級的關(guān)系，但是由于二人關(guān)系之密切，這種關(guān)系已經(jīng)遠遠超過職位上的等級關(guān)系，逐漸形成一種兄弟情誼，影片中辛小豐與伊谷春戰(zhàn)斗在同一個戰(zhàn)線上，共同出生入死，把“四海之內(nèi)皆兄弟”的大愛詮釋得淋漓盡致，通過細節(jié)來 看辛小豐與伊谷春的關(guān)系，“兄弟情誼”一詞似乎還很難完全概括，應(yīng)該用“兄弟之愛”來表達。在出警路上，伊谷春勸辛小豐考公務(wù)員，他認為做輔警不是長久之計，并不允許辛小豐辭職，這種關(guān)心可以理解為領(lǐng)導(dǎo)對下屬的賞識、朋友或親人之間的關(guān)心；辛小豐提出去很遠的金元島拿小金魚，伊谷春放棄休息開車與辛小豐同去，這可以理解是朋友之間好意的幫助；在有積水的地下車庫里，當(dāng)辛小豐被卡在水下時，伊谷春奮不 顧身潛入水下救辛小豐，這種奮不顧身可以理解是作為警察職責(zé)在伊谷春身上的體第 4 頁 牡丹江師范學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文（設(shè)計） 現(xiàn)，同時也包括兄弟情誼的體現(xiàn)；在抓賭時，辛小豐私藏贓款，一向正義的伊谷春為他破了例，并用自己的錢填補空缺，這種無私可以理解是伊谷春對辛小豐收養(yǎng)小尾巴又不拿不出錢為小尾巴治病的同情；臺灣商人在伊谷春辦公室等辛小豐時，伊谷春把背對著他們玩手機，這可以理解成一種醋意萌生；伊谷春跟蹤辛小豐與臺灣設(shè)計師到了酒莊，撞見辛小豐與臺灣設(shè)計師赤裸上身激吻時，鏡頭給伊谷春的面部的特寫時間并不短，伊谷春的表情除了震驚還略有一絲醋意，影片其實是想通過伊谷春的表情來表達出一些看法的；在錯以為辛小豐與臺灣設(shè)計師接觸是為了給小尾 巴解決做手術(shù)的錢時，伊谷春把自己的銀行卡給辛小豐，這種關(guān)心已經(jīng)完全超越同情；在大廈頂端，辛小豐拼命拽住跌落的伊谷春的手不松開，此時伊谷春已經(jīng)掌握了辛小豐與七年前的大案有關(guān)的證據(jù)，他讓辛小豐松開手，告訴辛小豐自己死了也就沒有人知道這個證據(jù)了，但是辛小豐沒有松手；影片最后，辛小豐注射死刑，伊谷春收養(yǎng)了小尾巴，此時伊谷春身邊依然沒有出現(xiàn)作為伴侶的女人，可見伊谷春對辛小豐的感情之深。 兄弟情誼是一種大愛，而 通過分析辛小豐與伊谷春之間的情感是超越兄弟之情的微妙關(guān)系，這種情感隱匿于大眾文化之中，細節(jié)之處見真情。辛小豐與臺灣設(shè)計師的關(guān)系可以說是非同性戀題材電影《烈日灼心》與同性戀關(guān)系的最直接的表達，也是非同性戀題材電影中最具平常心的表達，但是結(jié)合整部電影情節(jié)來看辛小豐與臺 灣商人“激情戲” ,這只是電影情節(jié)發(fā)展鏈條中不可或缺的一環(huán)，是為電影情節(jié)發(fā)展服務(wù)的，以“假戲真做”一詞來概括這一部分是最貼切的，但是假戲真做的同性戀內(nèi)容在電影中的表達成為影片《烈日灼心》的最大亮點。 作為一個同性戀者，臺灣設(shè)計師不像《非誠勿擾 1》中的艾茉莉那樣特別夸張地女性化，也不像《分手合約》中毛毛那樣把同性戀不敢大大方方表達出來，臺灣 設(shè)計師不是被符號化的人物，他是很正常的人，敢愛也敢表達自己的愛，他與自己喜歡的人大大方方地約會，他向別人說出自己的愛，這是《烈日灼心》塑造人物的成功之處，也是影片敘事方面的真實之處。《烈日灼心》改變了以往非同性戀題材對同性戀的看法，讓同性戀“大隱隱于市”，不刻意渲染同性戀，讓其成為影片的一部分，平常心對待： 曹保平導(dǎo)演在介紹《烈日灼心》時說，辛小豐和同性戀者的關(guān)系只是電影情節(jié)發(fā)展鏈條上的一個“謊言”，是為了掩蓋真實身份采取的“不得不”的手段，首先，曹 保平導(dǎo)演沒有認定《烈日灼心》是同性戀題材電影，把同性戀像異性戀一樣加入到影片中，這是導(dǎo)演對同性戀的平常心。這兩點說明影片中人物對待同性戀的平常心。伊谷春對辛小豐由賞識變成關(guān)懷、由兄弟情誼升格成同性戀傾向的兄弟情誼，這種感情就是日常中的兄弟倆，不進行細節(jié)分析難以