【正文】 年在巴黎演出，《茶花女》的歌劇 1853 年在威尼斯公演， 1909 年以來已經(jīng)二十多次被搬上銀幕 ，早在十九世紀九十年代就已經(jīng)被翻譯成中文，上個世紀初，甚至在中國的話劇舞臺上也公演過，所以只要略加留心，就不難從各種文章中接觸到關(guān)于《茶花女》的內(nèi)容和評論。 二十四歲的外省青年阿爾芒在巴黎讀完大學取得了律師資格之后，并沒有立刻去找一份工作，而是“把文憑放在口袋里，也讓自己過幾天巴黎那種懶散的生活。正是在這種情形下，他邂逅了巴黎名妓外號“茶花女”的瑪格麗特小姐，并立刻展開了對她的追求。阿爾芒在當時雖然也算有幾個錢的“小資”，但正如書中另一位老妓女揄揶他的那樣“您那七八千法郎的津貼費是不夠這個女孩揮霍的，連維修她的馬車也不夠。所以阿爾芒只能用“情”來追求瑪格麗特。 妓女以出賣肉體和感情為職業(yè)，但她們也有自己不愿意出賣的愛情，或許正是因為她們看夠了人間的虛情假意，反而更加看重、也更加渴望真正的愛情。 面對瑪格麗特的一片真情，阿爾芒卻始終不肯相信妓女也會有真正的愛情，所以從占有瑪格麗特的第二天起，就讓猜疑占據(jù)了他的心頭，第三天就認定瑪格麗特欺騙了他而發(fā)出了一封羞辱和譴責她的絕交信。 所以我們有理由相信，在阿爾芒心目中，占有巴黎名妓的虛榮心的分量要比對瑪格麗特的愛情的分量重得多。正如書中瑪格麗特當面怒斥阿爾芒時所說的那樣：“你，你不愿意讓我知道你的景況，你要我保留我的虛榮心來滿足你的虛榮心，你想保持我過去的奢侈生活，你想保持我們思想上的差距，你，總之，不相信我對你的無私的愛 情，不相信我愿意和你同甘共苦，有了你這筆財產(chǎn)我們本來可以一起生活得很幸福，但你寧愿把自己弄得傾家蕩產(chǎn)，你這種成見真是太根深蒂固了。” 人們常說，“真正的愛情往往能使人變得崇高”，然而阿爾芒在得到了瑪格麗特之后不但沒有變得絲毫崇高起來，反而變得更加墮落了。由此我們可以更加清晰地看出，阿爾芒對瑪格麗特的所謂愛情是多么地微不足道。她甚至以虧損兩萬多法郎為代價，委托別人變賣她的一切財產(chǎn)，告別過去的一切，與阿爾芒租一間清靜的小屋，過起了遠離風塵的隱居生活。正因如此，在瑪格麗特因了阿爾芒的父親的要求給阿爾芒寫了一封分手信后，他立刻就否定了瑪格麗特為他付出的一切真情，立刻就拋棄了對她的一切愛情和信任，甚至沒有 想到應(yīng)該去問一下這個變化是為什么發(fā)生的，盡管他明明知道父親正在想盡一切辦法反對他和瑪格麗特繼續(xù)來往。他的心胸是那么狹小卑劣，絲毫不懂什么叫愛我所愛無怨無悔。哎！這世上的猜疑心有幾個不是在這樣的情形下產(chǎn)生的呢？ 當然，我們也不得不承認，阿爾芒對瑪格麗特畢竟還是有愛的，盡管他表達愛情的方式不一 定對，他對愛情的理解不一定全面，所以才會在確認了瑪格麗特對他的那份真情后感到痛苦，感到后悔，才會寫出這篇感人肺腑、流傳千古的男人懺情錄《茶花女》，只是這個懺悔實在是來得太晚了一點。 第三篇：舞劇《天鵝湖》觀后感 《天鵝湖》觀后感 《天鵝湖》于 1877 年 2 月 20 日，在莫斯科皇家劇院首場演出。可見，編舞和布景都很糟，尤其是芭蕾舞主演演員的舞技拙劣，導(dǎo)致了首演的失敗。 這部舞劇是根據(jù)童話改編的，大致的劇情是：可愛的公主被邪惡的魔王施了魔法變成了白天鵝，在湖邊和王子相遇，傾訴自己的不幸遭遇：只有忠誠的愛情才能破解邪惡的咒語。然而在為王子挑選新娘的舞會上，外貌相似公主的黑天鵝欺騙了王子，使得王子背叛了白天鵝。故事的過程有曲折但結(jié)果還是令人滿意的?！皢柺篱g情為何物，直叫人生死相許！”愛情這兩個字就足夠讓人感動的一塌糊涂。獨舞，由一個人表演的完成一個主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。多用來直接抒發(fā) 人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。在舞蹈中，對于各種形式的恰當運用是很重要的藝術(shù)手法 ,運用的好會起到很好的效果 !演員們通過自己的舞姿來充分地表達人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。還有黑天鵝的 32 圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這一高難度動作作為天鵝湖里的一段重頭戲。一直都覺得舞蹈演員穿的衣服特別好看，看著穿著美麗的白色芭蕾舞裙的演員，都會偷偷羨慕呢！ 其實有些部分看的不是很明白，但是她們專業(yè)的表演讓人無法挑剔。演員們的優(yōu)雅的身姿，輕盈的舞步和透露出典雅的氣質(zhì)，讓人不得不拍 手稱贊！當然，還有他們對舞劇人物的性格，情感等的傾情詮釋，我們都深深被吸引了。經(jīng)過了一場藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時候就會有不同角度的審美眼光。俄羅斯欣欣向榮的、美麗的大自然給他以激情，而他也經(jīng)常留意在那激情之中捕捉某些素材，用 來補充他的創(chuàng)作。 芭蕾出現(xiàn)于 1516 世紀文藝復(fù)興全盛時期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風格。當時的表演形式與我們今天所見到的芭蕾演出絕然不同，它的每一段表 演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的表演開始以后就吃野豬肉；海洋、河流神靈出場開始吃魚。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的 表演形式，可以說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。我們所看的《天鵝湖》屬于經(jīng)典俄羅斯芭蕾。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。白天鵝恢復(fù)公主原形，與 王子結(jié)合，以美滿結(jié)局結(jié)束。看了之后，我深深知道練習芭蕾舞的艱辛，芭蕾最主要的標志就是以腳尖著地，如果掌握不好，完全能把一個人的腳給廢掉，所以每一個跳芭蕾的人都是偉大的，不容易的，我們要學會好好的坐下來好好的去欣賞他們的每一個動作。壓腿的練習有助于打開學生腿部關(guān)節(jié)的韌帶。壓肩時，雙手臂伸直放在把桿上。頭部和脊柱都要放松，向下壓時能夠感覺到肩部韌帶被拉長。在訓練之前，從腳 尖到整個大腳背都要活動開；訓練時，雙手扶把桿，挺胸抬頭、收腹提臀，雙腳并攏站好，先從單腳背訓練開始。在做把桿上的動作組合時，不可能像專業(yè)學員那樣的強度和難度。 芭蕾舞劇《天鵝湖》賞析 中醫(yī) 112 班顧楠 031411242tel： 15150586447 在 6 周的舞蹈鑒賞課上，我欣賞到了很多各種各樣的舞蹈劇目，有中國古典舞的，有中國民族民間舞的，還有國標中的拉丁舞等等。 首先的一個問題是，到底什么是芭蕾呢？芭蕾出現(xiàn)于 1516 世紀文藝復(fù)興全盛時期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風格。當時的表演形式與我們今天所見到的芭蕾演出絕然不同，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的表演開始以后就吃野豬肉；海洋、河流神靈出場開始吃魚。這是一種首度把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，可以說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個嚴格的體系。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合，就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。原本，《天鵝湖》僅僅只是柴可夫斯基根據(jù)德國作家莫采伊斯的妖精故事《天鵝池》而為可愛的外甥們譜寫的一部家庭用的獨幕芭蕾曲。早就希望能在舞劇領(lǐng)域里進行嘗試的柴可夫斯基就以四年前所寫的這部短篇芭蕾音樂為基 礎(chǔ)，又融合進 1869 年所創(chuàng)作的歌劇《女水神》的音樂，于次年 4月完成 了全部譜曲工作。王子對絢麗多彩的現(xiàn)實并不感到滿足，他要追求新的、他所未知的世界。他走近湖邊，與白天鵝奧杰塔相會，并向奧杰塔表露愛慕之情，發(fā)誓永不變心。母后為成年的王子挑選新娘， 5 位來自匈牙利等王國的美貌公主，王子都沒有看上，他一心想著奧杰塔。這時窗外閃現(xiàn)出奧杰塔的身影，王子如夢初醒，絕望地跑向天鵝湖畔。王子感到無比悔恨和痛心，請求奧杰塔原諒，惡魔百般阻撓，他們的愛情再次受到考驗。王子與奧杰塔以身殉情，為眾多的天鵝湖少女作出偉大犧牲，他們忠貞不渝的愛情得到了凈化和永生。他在《天鵝湖》的音樂中成功地運用了交響樂原則、奏鳴曲式中主題的對比和展開原則、賦格段及回旋曲式的自由運用原則；柴可夫斯基把舞劇中的古典舞和代表性民間舞的音樂和表現(xiàn)力大大豐富提高了，使之煥然一新。