【正文】 余萬件代表中華民族燦爛文化的精品。陶藝館與瓷器館相鄰，位于藝術(shù)館一樓。 內(nèi)容 :陶藝館 —— 陶器館展出了從新石器時代到明代的近 100 件陶 器珍品。瓷器館 —— 在南京博物院所藏的 42 萬件文物中，瓷器藏品占了一半，達(dá) 20 多萬件。 與陶瓷藝術(shù)課程相關(guān)的明清瓷器館是我此次觀賞研究的重點，觀看之后對于以下幾件陶瓷甚是感興趣。 在瓷器中盛行于元明兩朝的梅瓶，向來備受人們矚目，而南京博物院收藏的兩件梅瓶：釉里紅歲寒三友紋梅瓶和“賞賜”梅瓶都是其中的珍品，前者是現(xiàn)存的惟一一件帶蓋子而且保存完整的洪武釉里紅梅瓶。也許是追求畫面對稱的緣故，明代洪武朝的歲寒三友紋飾都 添繪一株芭蕉，這件梅瓶也不例外。因此，“釉里紅瓷器”色彩凝重華麗、純正鮮艷，燒制條件要求高，燒制技術(shù)難掌握，所以十分珍貴。是明宣德官窯器中的黃鐘大呂之作。青花壽山福海紋爐的外壁用蘇泥勃青料繪畫，這是一種名貴的進(jìn)口青料，其中含有一些鐵質(zhì)，由于用料比較濃厚，瓷胎比較軟，所以繪畫時會將胎粉帶起，而青料浸到胎中，燒成之后的青花，手摸有凹凸感，顯得深沉典雅，入瓷三分。海水中的山峰，渲染出壽山福海的氣勢，美好的祝福在觀者心中激蕩。神獸尊造型略微呈梨式，肩部兩側(cè)和腹部各有三只橫系，上大下小，作品字形排列，平底微內(nèi)凹。青釉微微泛灰，釉質(zhì)潤澤，但是由于受火不均而釉色不勻。底部刻有“東州”二字。這件青瓷神獸尊體量大，神獸的神態(tài)驚人，全身刻滿紋飾，非常具有震撼力。藍(lán)色梅瓶價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于白色陶罐，在展覽中看到，藍(lán)釉瓷器不愧被稱為古陶瓷中的藍(lán)色妖姬，展出的梅瓶口徑為 厘米，底徑 10 厘米，高 厘米，最大腹徑達(dá) 厘米，小口豐肩，色正釉厚，完整而精美，讓觀者驚艷。梅瓶最早出現(xiàn)在唐宋年間，當(dāng)時叫金瓶，是用來盛酒的，也就相當(dāng)于酒瓶。 南京市博物館陳列的時代主 線明確，陳列的展品品種豐富，讓人覺得琳瑯滿目，流連忘返。但短短的一個下午還是有許多地方只是粗略的看了下，沒有細(xì)究，希望下次還有機(jī)會去多多了解，慢慢學(xué)習(xí)。通過此次實習(xí)，我們深刻的體驗了中華文化的瑰麗所在，感受到了中國古人精深的智慧。 南京博物院館內(nèi)豐富的藏品讓我們贊嘆，讓我們感受到了中國上下五千年文化的豐富多彩。南京博物院是中國第二大博物館、中國三大博物館之一 ，它是中國最早創(chuàng)建的博物館，是一座大型綜合性的省級歷史與藝術(shù)類博物館、全國綜合性歷史藝術(shù)博物館、全國重點博物館。 南京博物院為“一院六館”格局，即歷史館、特展館、數(shù)字館、藝術(shù)館、非遺館、 民國館。此次參觀使我興趣最大的是盛世華彩特展館。盛世華彩特展館展出了清康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。這些展覽的展品都是流傳有序的院藏官窯瓷，它們將清三代的官窯瓷的風(fēng)格充分表現(xiàn)了出來。這個瓷器色彩鮮艷美麗，光彩奪人，像藍(lán)寶石一般奪人眼球。藍(lán)釉描金粉彩開光轉(zhuǎn)心瓶瓶底施湖綠釉，書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。各種瓷器展品品種豐富，琳瑯滿目，讓我們流連忘返。藝術(shù)館里面分為吳為山雕塑館、歷代雕塑陳列、歷代書法陳列、陳之佛繪畫館等。從資料中我了解到，陳之佛是我國著名藝術(shù)教育家，中國現(xiàn)代工藝美術(shù)理論與實踐先驅(qū)， 20 世紀(jì)最杰出的工筆花鳥畫大師之一。此次展覽以“新中國、新花鳥、新面貌”為主題，展出陳之佛工筆花鳥畫作三十余幅，通過陳之佛畫作濃烈鮮艷的色彩、樸實生動的題材以及精致巧妙的構(gòu)圖，在平淡中得新意，習(xí)見中得妙趣，化景物為心緒，寓意新中國的萬象更新、欣欣向榮。這些風(fēng)格特點的形成顯然與作者溫和善良的個人性格、熱愛生活的態(tài)度以及他個人的審美觀念有關(guān)。因為這幅作品色調(diào)柔和，繪畫內(nèi)容富有情趣，讓我最這幅作品情有獨鐘。展出的文物有河南殷墟、四川彭山漢墓等等地方考古出土的雕塑作品，也有體量豐偉的陵墓石刻。 由于時間的限制，沒能好好看完所有的展館，但是其中一個讓我覺得很特別的展館就是江蘇民俗館，這里展示了許多江蘇地區(qū)的人民風(fēng)俗，身為一個江蘇人，我居然覺得很新奇。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，社會節(jié)奏的加快，感覺生活也過的特別快，回顧過去的幾年，都沒有留下什么特別的回憶。 館內(nèi)的藏品讓我們驚嘆，但是這讓我們大開眼界的同時，也使大家深切感受到了文物工作者在文化保護(hù)一線的辛勤工作。文物流動醫(yī)院在戶外對大型石刻、建筑彩繪、大遺址等進(jìn)行測繪并為保護(hù)規(guī)劃設(shè)計，在小件文物方面，對陶瓷、青銅、木器紙張、紡織品等進(jìn)行應(yīng)急保護(hù)處理，還為多家博物館進(jìn)行了義務(wù)“巡診”。 第四篇：博物館調(diào)研報告 博物館調(diào)研報告 調(diào)研地點：中國三峽博物館多彩貴州城 海關(guān)大廈附近（設(shè)計地塊） 調(diào)研目的：通過對民俗類博物館的調(diào)研，了解其功能分區(qū)，流線組織，集散和大空間的空間處理，考察博物館對地域性元素的應(yīng)用，以及外環(huán)境，怎樣對周圍建筑的映襯與融入，給此次設(shè)計奠定理論基礎(chǔ)。經(jīng)過我使用衛(wèi)星地圖測試了建筑尺寸，長邊達(dá)到了 147 米，體量比較大。藍(lán)色玻璃代表水，外墻的花崗巖代表山，形成獨特的山水之城的寓意，兩者形成虛實對比，同時聯(lián)系著放射性的人民廣場，形成三位一體的效果，外部用大階梯來處理高臺地形，居高臨下，和大禮堂遙遙相望。空間卻通透輕盈，利用剪刀樓梯與環(huán)狀走廊連接上下空間，給人豐富的視覺沖擊，同時利用樓梯下空間做成小景觀小書吧，巧妙的利用了起來。從一層總體上看，博物館采用的 是放射性布局，局部加上串聯(lián)流線，利用環(huán)形空間過渡 二層平面是遠(yuǎn)古巴渝廳，臨時展廳，和關(guān)于當(dāng)?shù)氐某鞘兄氛箯d，布局相較于一層也是利用中庭形成節(jié)點過渡，后勤部分位于背部 三層平面是重慶轟炸展廳，古錢幣展廳，西南民族風(fēng)情展廳，漢代雕刻展廳，有直接對外的安全出口，屬于外部的樓梯，連通到室外，針對這種大空間來說能疏散人流，也可到二樓空間。 虛擬空間，因為空間比較大，整個建筑多半使用人工的感應(yīng)燈光照明，色調(diào)變化順應(yīng)場景，所以感覺比較豐富。內(nèi)部共有 4部電梯，設(shè)在中庭兩側(cè)，瀏覽方式選擇性很強(qiáng)，總 體來說，從流線，結(jié)構(gòu)，寓意構(gòu)思，疏散上都考慮嚴(yán)謹(jǐn)，給我們此次設(shè)計有很多值得參考和借鑒的