【正文】 自己力所能及的事情，我也沒(méi)能力像萬(wàn)達(dá)集團(tuán)一樣把貴州一整個(gè)縣的扶貧全給包了。在社會(huì)整體道德上二者比不出個(gè)高低來(lái)，因?yàn)橹淮嬖趥€(gè)人道德的高低。兩百年前，不裹腳不是好女子，現(xiàn)代社會(huì)誰(shuí)還理那糟粕。倘若孫同真的會(huì)因?yàn)檫x擇莫默失去一切，他還堅(jiān)持要選莫默，我們又可以感嘆一句愛(ài)情真?zhèn)ゴ螅缓笳f(shuō)，電影看看就好，可別當(dāng)真。但倘若讓所有人都這么選，我們可就生活在烏托邦里了，你能想象你的同僚一個(gè)個(gè)為了談戀愛(ài)致工作于不顧嗎 ?天大地大，愛(ài)情最大。 如果想讓電影更有批判意義，可以選擇這樣結(jié)局：孫同鼻青臉腫，莫默過(guò)來(lái)對(duì)他安慰一番后，莫默的男朋友開(kāi)著勞斯萊斯或者法拉利把莫默接走，留下孫同坐在酒店臺(tái)階上哭泣。 《半個(gè)喜劇》電影觀(guān)后感及影評(píng)【 5】 全片貫以強(qiáng)烈的戲劇沖突，從始至終毫無(wú)尿點(diǎn)。男女主在眼鏡店，鏡子里互換的衣服的效果，暗示了兩個(gè)高度相和的人?？斓讲荒鼙荤R頭所記載，一頭栽進(jìn)去，美好得好像不是真的。自由如我，總覺(jué)得一個(gè)人知道他討厭什么，就是克服的開(kāi)始。就算你心里預(yù)期很討厭，事到臨頭也經(jīng)常會(huì)妥協(xié)是嗎 ? 也許 電影讓我認(rèn)識(shí)到這些，這使我很悲傷。他知道什么是對(duì)的不是嗎，也知道自己太懦弱了吧。我真的太失望了。女主說(shuō)，我不是生來(lái)就在天上，我也渴望好的生活。人們總是說(shuō)“你有什么必要呢 ?”“你圖什么呢 ?”。更多的人不合適也會(huì)相守。想來(lái)人間真是蒼涼得很。 影片中最低谷的人一直在輪換。 相親的那一場(chǎng)開(kāi)始，我們的核心注意力轉(zhuǎn)移到男主身上，看到他如何走出勇敢的第一步，如何沉溺于人生中第一次戀愛(ài)，又是如何被不容被破壞?！?，轉(zhuǎn)身離去的她占據(jù)了大部分鏡頭長(zhǎng)度，看著十分高大，提醒著觀(guān)眾，盡管她經(jīng)歷了很多不快，她依然堅(jiān)守著自身的真實(shí)，她已經(jīng)不是場(chǎng)上最慘的一個(gè)，而留在原地的男主，他那初次勇敢的火花，美好的愛(ài)情，對(duì)獨(dú)立人生的追求 —— 卻幾乎徹底毀滅了。影片結(jié)束的時(shí)候最慘的人恰恰是影片開(kāi)頭處最瀟灑的人 —— 睡著昔日女神，控制著兄弟，桃花豐富，還有一個(gè)漂亮的未婚妻，工作婚戀社交都全然“順風(fēng)順?biāo)?，為所欲為? 本片讓我失望之處在于，不似驢得水那樣 —— 你感到悲劇不可避免，你可以理 解每個(gè)人的處境和心理的反轉(zhuǎn)，每個(gè)人都要守護(hù)著什么，當(dāng)這份守護(hù)被破壞，他們都“不瘋魔不成活” ?？雌饋?lái)很勵(lì)志，細(xì)思之下終覺(jué)不過(guò)癮。 不過(guò)一旦接受這種設(shè)定 (男主懦弱依賴(lài)，媽媽市儈強(qiáng)勢(shì)，多多渣男有錢(qián)有勢(shì) )的話(huà)，后面的劇情倒是一氣呵成。 主角的歌里唱道，如果我不是我，如果魚(yú)兒也能歌唱，如果數(shù)木也能飛翔，如果石頭也能綻放??魚(yú)兒要離開(kāi)水，樹(shù)木要離開(kāi)土壤，石頭要先粉身碎骨，太哀傷了。 愿我們的人生劈風(fēng)破浪，活成自己。 結(jié)婚是喜，悔婚是悲 。戀愛(ài)是喜，被阻撓心生嫌隙是悲 。老同學(xué)渣自己是悲，遇到喜歡的音樂(lè)男孩是喜。 第二篇：半個(gè)喜劇影評(píng)觀(guān)看評(píng)價(jià) _半個(gè)喜劇觀(guān)后感 在保有開(kāi)心麻花一貫喜劇品質(zhì)的同時(shí)，《半個(gè)喜劇》也延襲了《驢得水》團(tuán)隊(duì)對(duì)喜劇創(chuàng)作的思辨，整理了半個(gè)喜劇影評(píng)觀(guān)看評(píng)價(jià) _半個(gè)喜劇觀(guān)后感，供大家參考。我不是我》。 當(dāng)時(shí)的《如果 時(shí)隔 11 年，此番的電影版在人物和主題上與話(huà)劇版有了本質(zhì)的不同：理想的部分被弱化，由愛(ài)情、友情、親情引發(fā)的“底線(xiàn)”話(huà)題被凸顯，同樣對(duì)應(yīng)了兩位導(dǎo)演現(xiàn)下的關(guān)注點(diǎn)。 這首歌是話(huà)劇版的原創(chuàng)歌曲之一，由音樂(lè)總監(jiān)樊沖和周申共同創(chuàng)作。樊沖還在電影中客串了彩蛋中的錄音師。電影前晚在京首映，不僅看哭沈騰還感動(dòng)了同一檔期上片的馮小剛。 作為開(kāi)心麻花首戰(zhàn)賀歲檔的電影，亦是高分喜劇《驢得水》原班人馬打造的愛(ài)情喜劇，《半個(gè)喜劇》的北京首映禮可謂歡樂(lè)滿(mǎn)場(chǎng)。 特地來(lái)觀(guān)影的馮小剛夸獎(jiǎng)她是“有能力撐起一部影片質(zhì)感的優(yōu)秀演員。”對(duì)于外界好評(píng)，任素汐認(rèn)為是集體創(chuàng)作的力量，像片中笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)，就源自“驢得水”原班人馬歷時(shí)三年的精心打磨?！把輪T在排練中揣摩人物和情節(jié)，保證每一場(chǎng)戲都是演員生活在角色和情境當(dāng)中自然而然的反應(yīng)。 半個(gè)喜劇觀(guān)后心得 開(kāi)心麻花首戰(zhàn)賀歲檔，同時(shí)也迎來(lái)了高分喜劇《驢得水》原班人馬的回歸。而與《夏洛特?zé)馈?、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》、《西虹市首富》等過(guò)往作品不一樣的是，《半個(gè)喜劇》首次卸下開(kāi)心麻花電影“ Whatif”的強(qiáng)設(shè)定架空情境，主人公不能“穿越回到過(guò)去重來(lái)”、不會(huì)“男女互換身體”、不存在“一個(gè)月花光十億”的白日夢(mèng)，反而踏踏實(shí)實(shí) 落地于當(dāng)下時(shí)空，講述北漂“社畜”人群的真實(shí)愛(ài)情、真實(shí)生活，呈現(xiàn)讓觀(guān)眾觸手可及的質(zhì)感。而《半個(gè)喜劇》的喜劇風(fēng)格也與《驢得水》類(lèi)似，巧用人物的錯(cuò)位情境制造效果，反而讓觀(guān)眾更加具有沉浸感。至于喜劇的呈現(xiàn)方式，則是妙用巧合，借用錯(cuò)位與反差，將喜劇與現(xiàn) 實(shí)生活進(jìn)行了巧妙的嫁接。正如麻花兄弟特供宣傳曲《瘋船長(zhǎng)》所唱：“人們說(shuō)前方有風(fēng)暴，在海的深處咆哮，燈塔在雨中飄搖，他沒(méi)有回頭。生活中的觀(guān)眾，也都是掌舵自己人生小船的“瘋船長(zhǎng)”，在勇敢前進(jìn)?！比嗡叵f(shuō)。一番路演下來(lái)，莫默反而因?yàn)楣⒅笔斋@了不少觀(guān)眾的喜愛(ài)。對(duì)此，任素汐很坦然：“我們知道人物要從 A 點(diǎn)到 B 點(diǎn)是有變化的，這樣人物才有弧光才好看。莫默、多多和媽媽這三個(gè)角色都在輔助孫同的成長(zhǎng)，我覺(jué)得當(dāng)綠葉就當(dāng)好，沒(méi)有問(wèn)題?！? 第三篇：電影《半個(gè)喜劇》觀(guān)后感 _看《半個(gè)喜劇》感想影評(píng) 《半個(gè)喜劇》這部影片講述的是三個(gè)自由浪漫的年輕人，過(guò)著各懷心思的人生，因?yàn)橐淮吻楦谐鲕?，三人扭結(jié)成了一團(tuán)“嬉笑怒罵”的亂麻。 《半個(gè)喜劇》電影觀(guān)后感及影評(píng)【 1】 《半個(gè)喜劇》由《驢得水》原班人馬打造，包括導(dǎo)演編劇周申、劉露，演員任素汐。電影在愛(ài)情的氛圍下探討了欺騙這一話(huà)題。兩位導(dǎo)演表示在上次《驢得水》的創(chuàng)作之后，看到觀(guān)眾走出影院的壓抑所以才想要做一次含有喜劇元素的電影。影片開(kāi)場(chǎng)三十多 分鐘是一段完整的舞臺(tái)調(diào)度，充滿(mǎn)喜劇張力，但角色為了劇情發(fā)展做了犧牲，有些許臉譜化，劇情為了自洽而夸張了戲劇性?！鞍雮€(gè)”是講在笑料之外的，影片講述的對(duì)身處現(xiàn)實(shí)主義中的理想主義的討論， 在利益至上的社會(huì)規(guī)則下是否選擇堅(jiān)守自己。 《半個(gè)喜劇》電影觀(guān)后感及影評(píng)【 2】 開(kāi)心麻花的電影有道門(mén)檻。以外，優(yōu)雅與高尚鶯歌燕舞。 核心分歧，在于三觀(guān)。用實(shí)現(xiàn)當(dāng)代人欲望圖譜里不勞而獲的意淫需求，勾勒突如其來(lái)的小人物驚喜奇遇，在荒腔走板的寓言警示里書(shū)寫(xiě)生活百態(tài)。 但這并不妨礙他們?cè)谥袊?guó)電影市場(chǎng)上盤(pán)踞一席之地。電影一炮打響，夯實(shí)了開(kāi)心麻花在國(guó)產(chǎn)喜劇片領(lǐng)域內(nèi)的品牌效應(yīng)。喜劇》等影片陸續(xù)問(wèn)世，盡管作品本身從不缺乏話(huà)題性與娛樂(lè)性，但因?yàn)殚L(zhǎng)年沉積的話(huà)劇思維，或多或少介入到團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作慣性中，導(dǎo)致開(kāi)心麻花的電影一直以來(lái)都有濃重的話(huà)劇搬演感，加上其派系里的每支團(tuán)隊(duì)水準(zhǔn)各有高低，以及創(chuàng)作中難免的功利心作祟，因此近年來(lái)，雖然 相對(duì)高產(chǎn)，作品本身卻褒貶不一，并不是每一部都有好口碑。 三年前，《驢得水》掀起了觀(guān)眾對(duì)“什么是電影”的爭(zhēng)論，風(fēng)口浪尖之際，飽受質(zhì)疑。它沒(méi)有像拉斯提爾拍《狗鎮(zhèn)》那樣，心無(wú)雜念地全然用劇場(chǎng)化形式敘述電影，而是通過(guò)不自覺(jué)的模棱兩可，將作品 卡在話(huà)劇與電影兩種截然不同的藝術(shù)形式之間那條尷尬的鴻溝里。 這種進(jìn)步，令人驚喜。 《半個(gè)喜劇》改編自 2021 年 7 月在上海首演的話(huà)劇《如果，我不是我》 (和主題曲同名 )，導(dǎo)演就是周申和劉露。 不同的是，《半個(gè)喜劇》一改當(dāng) 年《驢得水》的苦大仇深，回歸當(dāng)代都市語(yǔ)境，化繁為簡(jiǎn)地向約定俗成的社會(huì)生存制度，與傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)的排序法則，發(fā)起了年輕觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的質(zhì)問(wèn)。 時(shí)間是現(xiàn)代，地點(diǎn)在北京。 富二代鄭多多 (劉迅飾 )有房有車(chē)，放浪形骸，與未婚妻高璐 (湯敏飾 )婚期在即，仍在家中與不同姑娘幽會(huì)，腳踩 N 只船，口中無(wú)實(shí)話(huà)。鄭多多義氣，給了孫同工作，落了孫同的戶(hù)口，還將家里一間臥室騰出來(lái)給孫同住，用他的話(huà)說(shuō)，“我給了你一切”。曾經(jīng)喜歡鄭多多未婚妻高璐，不敢表白，遺憾錯(cuò)過(guò)，后來(lái)人小兩口鬧別扭，甘愿在中間當(dāng)傳話(huà)筒。 莫默 (任素汐飾 )，北京本地人，在銀行工作，和鄭多多在同一所中學(xué)讀書(shū)。 三種人生境遇，三款典型性格，為故事鋪路，為張力作輔。 《半個(gè)喜劇》的故事主線(xiàn)，不可謂不狗血，也可能會(huì)再次成為一部“三觀(guān)不正”之作。要知道，從 100 多年前至今，從來(lái)沒(méi)有任何人規(guī)定過(guò)，電影必須為觀(guān)眾提供絕對(duì)正確的三觀(guān)價(jià)值。 說(shuō)得有點(diǎn)多，回到《半個(gè)喜劇》的故事。 她所堅(jiān)持的是非原則，在電影有限的時(shí)長(zhǎng)里，僅此一次，被戲耍得支離破碎，后來(lái)被一一揭露的真相，如同一把鋒利的剪刀，挑開(kāi)了她嚴(yán)絲合縫的尊嚴(yán)與固守。 怯懦內(nèi)向的孫同，生在“水坑”里，削尖腦袋寒窗苦讀考來(lái)北京，卻要借鄭多多的力，才能勉強(qiáng)看到在首都站穩(wěn)腳跟的可能。 如孫同母親所言，莫默真就成為了孫同的“頭一個(gè)”，剩男剩女一相逢，便勝卻狗血無(wú)數(shù)。僧多肉少，狗糧管飽。 一切轉(zhuǎn)折都被安排進(jìn)影片的下半程。 除此之外，也不要忽視一個(gè)母親“為孩子犧牲所有”的決心。而今，兒子做了佛不樂(lè)意的事情，當(dāng)媽的看在眼里，肯定要出面阻止。 左手是前途，右手是愛(ài)情，兩者取其一，兼得不可行。 這道選擇題，就是質(zhì)問(wèn)的「內(nèi)容」。 《半個(gè)喜劇》闡述這一相同主題的方式，是叛逆的、不正確的甚至是反權(quán)威反傳統(tǒng)的，一則由狗血序章奠定的愛(ài)情故事，對(duì)橫流在當(dāng)代人心目中的 一切傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)的常規(guī)排序，提出了基礎(chǔ)式的質(zhì)疑 ——當(dāng)愛(ài)情與前途發(fā)生沖撞，堅(jiān)守自我與俯首利益之間，該作何抉擇。 《半個(gè)喜劇》將基于虛無(wú)理想的“愛(ài)情”，和以切實(shí)物質(zhì)為前提的“未來(lái)”，放到了反義的對(duì)立面，這種核心戲劇沖突為當(dāng)下的年輕觀(guān)眾所設(shè)，它在某種程度上，基本囊括了家庭、工作、生存、感情等方面施加給他們的人生困境。影片結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)性在此得到彰顯 —— 當(dāng)初孫同提出帶莫默見(jiàn)家長(zhǎng)，莫默堅(jiān)持，如果問(wèn)起和鄭多多的事，得實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，這個(gè)角色對(duì)內(nèi)心秩序的執(zhí)守，從中可窺一斑。 糊弄是規(guī)則允許的，卻是對(duì)錯(cuò)所不容的。被朋友、家長(zhǎng)、老板、同事?tīng)恐亲幼?，別人只要滿(mǎn)意，自己怎樣都行。于是我們得知，夢(mèng)想的火種一直埋藏在孫同的內(nèi)心深處，只是缺一簇火苗。 鄭多多婚禮現(xiàn)場(chǎng)，孫同憤懣不已，一腳揣在垃圾桶里，皮鞋被卡進(jìn)去一只，尚且殘留的怒火，在孫同絕望地與垃圾桶并肩而坐的時(shí)間里，化作狼狽的冰霜。 常規(guī)的閃回，令孫同脫胎換骨，他大鬧婚禮前夕的現(xiàn)場(chǎng)，戳穿鄭多多道貌岸然的渣男嘴臉，將成年人世界里的妥協(xié)、麻木、奉承、虛情假意等規(guī)則，隨著整潔 體面的西裝外套一起脫掉，狠狠地丟在一旁，向心愛(ài)的姑娘狂奔而去。 他說(shuō)：“我想做個(gè)人”。 現(xiàn)實(shí)與荒誕在這個(gè)故事里被混為一談，兼容笑淚，演繹悲歡，很多藏在表層下的況味，還得觀(guān)眾自行品嘗。 《半個(gè)喜劇》第一幕所有情節(jié)的呈現(xiàn)方式，對(duì)于情 節(jié)鋪墊、人設(shè)塑造、捋清關(guān)系、烘托氛圍有極大效用，但從電影的角度看，又是極其危險(xiǎn)的。諸多角色不停地來(lái)往進(jìn)出，導(dǎo)演反復(fù)打出時(shí)間差，填塞人物對(duì)白，制造戲劇沖突。 另外一場(chǎng)戲，莫默從酒吧回家，母親在餐桌旁就座，孫同在灶臺(tái)忙活，灶臺(tái)就在餐桌后，三人分別位處畫(huà)面的近、中、遠(yuǎn)景，且沒(méi)有任何隔檔，她背對(duì)灶臺(tái)與母親對(duì)話(huà)，隨即進(jìn)臥室更衣，再走出來(lái)，換個(gè)身位，才驚呼孫同的存在，激發(fā)喜劇效 果。但電影則有很大不同，在攝影機(jī)的紀(jì)錄視角下，空間有了更加豐富自由的可塑性，它和舞臺(tái)置景最大的區(qū)別，就在于可以無(wú)限趨近真實(shí)，避免刻板。 幾場(chǎng)戲下來(lái)，足以見(jiàn)識(shí)到根深蒂固的話(huà)劇思維，使兩位導(dǎo)演養(yǎng)成了過(guò)于偏頗的創(chuàng)作習(xí)性，他們對(duì)空間的把控，對(duì)人與物的調(diào)度，以及在推進(jìn)情節(jié)的過(guò)程中，依然會(huì)不由地混淆電影與話(huà)劇的界線(xiàn)，用后者的形式，表現(xiàn)前者的內(nèi)容，打破觀(guān)賞方式的迥異，導(dǎo)致扎根于現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境土壤的故事，在呈現(xiàn)的過(guò)程中，常常失真。事實(shí)上，兩位導(dǎo)演在這次的敘事中，加入了很多在話(huà)劇中難以實(shí)現(xiàn)的電影語(yǔ)言。 電影里我最喜歡的一場(chǎng)戲篇幅很小，也和“電影語(yǔ)言”有關(guān)。沉默的間隙，父親起身拿回一罐啤酒，放在莫默手邊，除此之外，二老什么 都沒(méi)說(shuō)，余留莫默埋頭痛哭。酒在這里，按照你們這代人的方式，去喝，去醉，去發(fā)泄，喝完醉完發(fā)泄完，記得爸爸愛(ài)你。大銀幕消弭了劇場(chǎng)里觀(guān)眾與舞臺(tái)的距離，使大家可以清晰地看到影像里別出心裁的用意，從而接收到創(chuàng) 作者的表達(dá)意圖。 影片的喜劇元素，很難講明白好壞，每個(gè)人笑點(diǎn)高低不同，對(duì)喜劇包袱的受力點(diǎn)也各有差別，好笑與否，還是得具體問(wèn)題具體分析。 但有一點(diǎn)很重要，《半個(gè)喜劇》搞笑的方式，多發(fā)生于臺(tái)詞里的文字游戲，和空間調(diào)度帶來(lái)的戲劇張力，和屎尿屁無(wú)關(guān)，和扮丑瘋癲無(wú)關(guān)，和做 作的肢體語(yǔ)言也無(wú)關(guān)，必須承認(rèn)，這是編劇思維的一種勝利，也是國(guó)產(chǎn)電影中，平民喜劇的一縷曙光。《半個(gè)喜劇》可能并非是 12 月賀歲檔里最好的一部國(guó)產(chǎn)電影，但它應(yīng)該是讓人看完后，最解氣的一部喜劇片。 《半個(gè)喜劇》電影觀(guān)后感及影評(píng)【 3】 《半個(gè)喜劇》合格爆米花電影。笑果不錯(cuò)，點(diǎn)映場(chǎng)人丁稀少然前一大半時(shí)間廳內(nèi)飄蕩著延綿不絕地吟笑 ...... 一半喜劇一半現(xiàn)實(shí)。 部分情節(jié)甚至視覺(jué)處理 過(guò)于跳脫甚至癲狂是開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)話(huà)劇影視化的通病，基本原封不動(dòng)搬到大銀幕，不知是有意為之抑或雞賊偷懶。 人物性格設(shè)置人為化臉譜化嚴(yán)重，男二每天需要不同的對(duì)象交配