【正文】 活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會有更深的意義。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。在老舍自身的不懈努力下。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。 同樣，老舍的手法也是獨一無二的。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。聽聽 !說的不 是客套話便是奉承話。其三，子承父業(yè)。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢 ?!簡直是幻包裝不換內(nèi)容。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司” (專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎 )。人哪 !為何總在這方面“遵規(guī)守 矩”呢 ? 老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺?！? 優(yōu)質(zhì)的茶館讀后感 600 字 第二篇：優(yōu)質(zhì)的茶館讀后感 600 字 書名為《茶館》，我不由得想起了小時候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個熱鬧而常常籠罩著煙霧的地方。 《茶館》讀后感 600 字 1 這一天，我隨意打開書架，不經(jīng)意間看到書架的角落里有一本老舍先生寫的《茶館》，這本書好像還沒看過。 不看不知道，一看嚇一跳。這本書寫的是戲劇，一個悲劇，一共分為三個幕，分別寫了清末民初、民國中期，民國后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài)。同時，也寫了一個農(nóng)民 —— 康六欠了別人的錢，被迫賣女兒被太監(jiān)當(dāng)老婆，結(jié)果害了自己女兒一生的事。王利發(fā)一生中都趨炎附勢，見到別人總打招呼，只是為了在亂世中得到生存。康六的女兒在太監(jiān)家里不敢出一聲哼，直到太監(jiān)死了，才得到了自由。唉，這是傅儀的錯。但這一生是不能后悔的，這就是錯誤所付出的代價。其實，這不應(yīng)該把過錯歸咎于普通百姓上，為了生計，每個人不得不變得狠心冷血。 其實，現(xiàn)在的社會這樣的人也并不少。這些人難道不像那個時候的老百姓嗎 ?但他們并沒有看清楚這是個民主社會，這是個知識決定命運的社會。 《茶館》讀后感 600 字 2 《茶館》是以北京一座茶館為舞臺 ,事實上，一個大茶館就是一個小社會 ,展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。 老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達(dá)了作者對當(dāng)時社會風(fēng)氣的諷刺與不滿。大傻楊的話是一個非常 巧妙的開幕辦法。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大 !中國人是比較含蓄 。”劉麻子同意，“沒人恥笑?！捌匠６颊f這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢 ?”中文里真有微妙的意義 ! 在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個語言大師的風(fēng)范。老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個時代中光怪陸離的丑類 。 《茶館》這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)。 《茶館》讀后感 600 字 3 初秋，葉離樹下，鋪滿了那條彎曲的小徑。而我，靜坐于茶館內(nèi)，輕飲一口清茶，留下了滿腔的苦澀? 常四爺?shù)镍B籠 老舍是睿智的。他們都在等待著黑暗的源泉張開血盆大口緩緩地將他們吞噬。他憤世嫉俗，他正直無畏，于是他像畫眉般高聲吟唱，抑或抨擊著奢靡的貴族和不公的世道，抑或預(yù)言著帝國悲愴的命運。然而，這只正直而又善良的鳥兒也難逃被囚禁的厄運。鳥籠外，是人們悲憫的目光和無盡的沉默，而鳥籠內(nèi)，只有一陣陣的嘆息。 在他的心中總是蕩漾著一泓同情的湖水。炙熱的茶水里，翻滾的是掌柜的悲憫。 無奈，王利發(fā)手中的茶壺摔碎在地，滾滾燙的茶水四濺，留下滿地晶瑩的碎片。 龐太監(jiān)身藏利刃，陰險狡詐，他的劍尖直指著那些真正救國存亡的義士。 舞刀弄劍間，他們劃開了時代的傷口，涌出汩汩的鮮血。棋盤上，只留下一片殘局?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民 國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期這三個年代。 老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特 點十分鮮明，這也是這個劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個性特點都躍然紙上。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。 讀完《茶館》，我體會到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡 牛扒可以隨便吃。 在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。后來清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。 《茶館》的故事全部發(fā)生在一個叫做裕泰的茶館里。歷經(jīng)了清朝、民 國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”?！恫桊^》該劇可以說是很現(xiàn)實，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。 《茶館》讀后感 600 字 5 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。而那個人便是老舍 —— 一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。他漸小有成就。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。一 、王利發(fā) (茶館掌柜 )二、松二爺 (膽兒小，人卻不懷 )三、常四爺 (正義之士、十分愛國、體格健康 )松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼啊 !發(fā)人深思。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng) 一兒子，現(xiàn)竟“升級”為大師。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務(wù)。我不能評說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝 !謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會有更深的意義。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。在老舍自身的不懈努力下。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。 同樣，老舍的手法也是獨一無二的。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。其三，子承父業(yè)。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？ 老舍，無論您想傳達(dá)于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺?！? 篇二：茶館讀后感 600 字 《茶館》是以北京一座茶館為舞臺，事實上，一個大茶館就是一個小社會，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。 老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的 意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達(dá)了作者對當(dāng)時社會風(fēng)氣的諷刺與不滿。大傻楊的話是一個非常巧妙的開幕辦法。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大！中國人是比較含蓄；他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方！在《茶館》看到了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個拜把子兄弟想娶一個 太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說出來，反而他們說，“這兩個人穿一條褲子的交情??沒人笑話俺們的交情。”他們又說，“那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧？”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)?！恫桊^》中，十幾個人物依次登臺，卻個個形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時代化，應(yīng)人切景；老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以 幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個時代中光怪陸離的丑類；北京化的口語也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。 新中國成立 60 周年，“茶館”變成了“茶樓”“茶社”。隨著中國的不斷發(fā)展，也漸漸地將茶文化逐步擴大，擴大成中國的一種標(biāo)志，一種品牌產(chǎn)品，也反映了現(xiàn)代社會的不斷進步，不斷創(chuàng)新。 此作品以一個小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關(guān)鍵人物，以小寫大，折射出了一個社會時代的老百姓的生活。 一個大社會被老舍先生寫成小小的茶館，老百姓成立主角，王利發(fā)王掌柜，小心的經(jīng)營著，到最后被政府霸占了，無力反抗，只有自荊而常四爺因一句“大清國要完”就被拉去坐牢，出獄后也不再有以前的好日子過?都充分表現(xiàn)了人們在那種時 代下的無奈。 還有文中最重要的時體現(xiàn)了老百姓民不聊生，當(dāng)時的社會就是一個封建、帝國主義、無法無天的時代，也表明了當(dāng)時中國處于一個水深火熱，災(zāi)難重重的時代。 篇四：茶館讀后感 600 字 《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。 曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時間，這五十年中出了多少多少大變動，可是劇中只通過一個茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事。 《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。被譽為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時間跨越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該劇：其一是主要人物，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。 從考察老舍個體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個生活閱歷與個體經(jīng)驗豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。 《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往