【正文】 。象“雙槳 ”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已?！敝皇且猿钪啾人喽??！眲t愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮?，隨水流盡的東西了。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂 ?點絳唇纏令 ?尾》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。王實甫《西廂記》雜劇《正宮 ?端正好 ?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發(fā)展的基本道理來。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風?！敝馨顝锻稀吩疲骸坝渭松ⅲ氉岳@回堤。桃李下，春晚未成蹊?！弊鞣ㄏ嗤?，可以類比?！边@就是這三首詞在布局上的共有特點。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。歐詞則寫暮春時節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。這好比我們?nèi)タ匆粋€多幕劇， 到得晚了一點，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。抒情詩因為受著篇幅的限制，尤其如此。 (沈祖棻 ) 第二篇：李清照《武陵春春晚》原文及賞析 武陵春物是人非事事休，欲語淚先流。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁啊 ! 注釋 武陵春：詞牌名，又作“武林春”、“花想容”，雙調(diào)小令。這 首詞為變格。花：一作“春”。梳頭：古代的婦女習慣，起床后的第一件事是梳妝打扮。 先：一作“珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。 說：一作“道”。雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的游覽勝地。 擬：準備、打算。 舴艋舟：小船，兩頭尖如蚱蜢。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。 這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前 風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味 。 這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。因此她日高方起， 懶于梳理。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機，一波三折，感人至深。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏 明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情?！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。 這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。然而要用得新穎，卻非常不易。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。其時金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。當年她是五十三歲。 首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的后果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。風住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一 掃而空，更無所有，就更為不堪了。次句寫由于所見如彼，故所為如此。 三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。這，真是“一部十七史，從何說起” ?所以正要想說，眼淚已經(jīng)直流了。后兩句，真率。真率，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。 上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠處談起。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪則是金華的風景區(qū)，因此自然而然有泛 舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”。設想既極新穎，而又真切。后兩句合，又一轉(zhuǎn) 。雙溪春好，只不過是“聞說” 。聽說了，也動念了，結(jié)果呢，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了?！p槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了 。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受?！薄扒伞敝c“怪”，相差也不過是一步而已?！敝皇且猿钪啾人喽选！眲t愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮校S水流盡的東西了。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂 ?點絳唇纏令 ?尾》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。王實甫《西廂記》雜劇《正宮 ?端正好 ?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發(fā)展的基本道理來。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風?！敝馨顝锻稀吩疲骸坝渭松ⅲ氉岳@回堤。桃李下，春晚未成蹊?！弊鞣ㄏ嗤梢灶惐??！边@就是這三首詞在布局上的共有特點。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說春光已盡 ，周詞是說佳人已散。歐詞則寫暮春時節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。這好比我們?nèi)タ匆粋€多幕劇，到得晚了一點，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看 下去，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。抒情詩因為受著篇幅的限制，尤其如此。 (沈祖棻 ) 第三篇：《武陵春下面是為大家?guī)砹恕段淞甏捍和? 宋代：李清照 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。 譯文 惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁啊 ! 注釋 ⑴此詞在《詩詞雜俎本趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人?！?(案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同 )，《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作?！盎ㄒ驯M”，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”。 ⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。” ⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。 ⑹“聞說”，清葉申薌輯《天籟