【正文】 接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。晴日晚霞紅藹藹，曉天江樹遠(yuǎn)迢迢。明月釣舟漁浦遠(yuǎn)，傾山雪浪激隨潮。簾卷堂空日永，鳥啼花落春殘。山遠(yuǎn)歸云冉冉，灘平草亂纖纖。清人李旸《春閨》： 垂簾畫閣畫簾垂，誰系懷思懷系誰？影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。永夜寒燈寒夜永，期歸夢還夢歸期。樹繞藤蘿蘿繞樹，川通巫峽峽通川。此會(huì)應(yīng)難難會(huì)此，傳今話古古今傳。對(duì)聯(lián)中的“客上天然 居，居然天上客”、“人過大佛寺，寺佛大過人”即屬此類。蘇軾《菩薩蠻》 落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落。夢回鶯舌弄，弄舌鶯回夢。 柳亭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)亭柳。手碗冰紅藕，藕紅冰碗手。 有人以為回文詞是“文人慧筆，曲生狡獪”，但身為道學(xué)夫子的朱熹竟也染指： 晚紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚。老仙詩句好，好句詩仙老。 用其它詞牌作雙句回文詞的 ，為符合詞譜，就往往要增損字句，截長補(bǔ)短。萬家明月醉風(fēng)清，清風(fēng)醉月明。御街神圣喜都民，民都喜圣神。四．本篇回文 由一首詩詞本身完成一個(gè)回復(fù)，即后半篇是前半篇的回文如傳為蘇軾的《西江月。渡波清沏映艷華，倒綠枝寒鳳掛。渡斜煙淡月籠沙，遠(yuǎn)路微香趁馬。如清人萬樹的《南鄉(xiāng)子。儂有獨(dú)誠心，蜜意同誰海似深，誓盟盡忘空戀憶，哀吟。五．雙篇回文 由兩篇完成一個(gè)回復(fù)式，后一篇為前一篇的倒讀，此體式主要指詞而言，若在詩即是通體回文，在詞，倒讀之后雖然句式、字?jǐn)?shù)、標(biāo)點(diǎn)都仍舊，但字與句已有新的組合，故而與通體回文詩不同。收盡盈盈舞飄絮，點(diǎn)點(diǎn)輕鷗咒。回看亭亭雪映窗，淡淡煙垂岫?？椿厥莨怯裆角啵L(fēng)晚浦晴。盡收中薄云陰，瓊飛淡酒月明。如近人樊增祥《玉樓春》二首： 其一其二 蝶衣金瘦花房粉粉房花瘦金衣蝶雪燕雙雕釵玉冷冷玉釵雕雙燕雪霜情薄怨素心蘭蘭心素怨薄情霜月恨天如圓靨杏杏靨圓如天恨月迭箋秋雁書傳錦錦傳書雁秋箋迭葉墜疏桐金蝕井井蝕金桐疏墜葉人中畫字寫爐灰灰爐寫字畫中人白露 秋期歸心準(zhǔn)準(zhǔn)心歸期秋露白 若于中間畫一軸線，則二首詩成軸對(duì)稱圖形，觀之讀之都趣味盎然。先連環(huán)誦讀至尾，再從尾字開始連環(huán)讀至開頭，從而形成重復(fù)倒旋的回文格。詩的原文和讀法如下：《春》：鶯啼岸柳弄春晴夜月明讀為： 鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明?！断摹罚合闵彵趟畡?dòng)風(fēng)涼夏日長讀為： 香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼，水動(dòng)風(fēng)涼夏日長。《秋》：秋江楚雁宿沙洲淺水流讀為： 秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流?！抖罚杭t爐透炭炙寒風(fēng)御隆冬讀為： 紅爐透炭炙寒風(fēng)，炭炙寒風(fēng)御隆冬。 七．疊句連環(huán)體 這種連環(huán)體的回文詩，句與句之間有一個(gè)字或多個(gè)字重疊，其結(jié)構(gòu)如鱗片之疊壓覆蓋，層層推進(jìn)，故又稱鱗疊連環(huán)體。如無名氏《踏莎行》詞： 蘭蕙溫柔，柔香嫩體，體如玉潤宮腰細(xì)。媚臉凝脂，脂勻粉膩，膩酥香雪天然美。又如清人華廣生《白雪遺音－桃花》詩： 桃花冷落被風(fēng)飄，飄落殘花過小橋。毛衣未濕黃梅雨，雨滴殘紅分外嬌。高閣佳人吹玉笛，笛邊鸞線掛絲絳。潮平兩岸風(fēng)帆穩(wěn)，穩(wěn)坐舟中且慢搖。聊對(duì)殘霞觀冷落，落花渺渺水迢迢，迢迢借問天臺(tái)路，路過河西有斷橋。當(dāng)?shù)乩习傩諅髡f，若蘭容貌秀麗，自小聰穎過人，三歲學(xué)畫，四歲作詩，五歲撫琴，九歲便學(xué)會(huì)了織錦。遠(yuǎn)近鄉(xiāng)鄰將她的超人之才，傳成了神話。一日，逢法門寺廟會(huì)，巧遇一射飛雁、穿池魚的英武少年，其為右將軍竇真之孫，名叫竇滔，自幼習(xí)文練武，相貌不凡，若蘭頓生愛慕之情。 不料好景不長，竇滔因厭戰(zhàn)不從軍令，被革職發(fā)配到流沙（今甘肅敦煌）。若蘭獨(dú)居在家，思君心傷，卻又無法表達(dá)自己純潔堅(jiān)貞的愛情，于是專心致志用五彩絲線織成詩文，即《璇璣圖》，長寬八寸，八百 四十一字，縱橫反復(fù)，皆成詩章，一片衷情傾夫妻和好如初，恩愛愈重。它雖不是首開回文詩之先河，但它構(gòu)思最奇特、最巧妙。蘇 若蘭吸取了前人回文詩的長處，創(chuàng)造了一種不僅能回讀，而且能左右旋轉(zhuǎn)讀、縱橫反復(fù)讀的回文詩體?！拐蛉绱?，它雖然是一種雜體詩，但在我國文學(xué)藝術(shù)史上卻占有特殊地位，一千六百多年來，研究它的人世代不絕。據(jù)武則天《織錦回文記》中說，可讀詩二百余首，但讀法失傳。黃庭堅(jiān)曰「千詩織就回文錦」，也未能讀到千首。后來康萬民讀詩達(dá)四千二百零六首，干隆四十六年，扶風(fēng)知事熊家振撰修的扶風(fēng)縣志，言其讀詩達(dá)九千九百五十八首。如： 回文詩中最有名的是宋代李禺寫的《夫妻互憶回文詩》，順讀為“夫憶妻”： 枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？ 壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。 孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。 遲回寄雁無音訊，久別離人陽路途。 知心幾見曾往來，水隔山遙望眼枯。 幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映臺(tái)。 游徑踏花煙上走，流溪遠(yuǎn)棹一篷開。 來客仙亭閑伴鶴，泛舟漁浦滿飛鷗。 回望四山觀落日，偎林傍水綠悠悠。如： 春城一色柳垂新，色柳垂新自愛人。 又如： 寒風(fēng)曉日映沙灘，日映沙灘竹報(bào)安。 —— 曹鴻年 再如： 秦觀寫給蘇軾的是一首回文詩： 暮 已 賞 時(shí) 花 醒 歸 微 去 力 馬 酒 如 飛 讀法： 賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。 ，即本句回復(fù)式回文詩，就是后 半句即為前半句的倒讀回文。 臉波橫淚橫波臉，眉黛濃愁濃黛眉。 寫景的回文詩，這首詩妙在把十個(gè)字用轆 轤體和回文體結(jié)合起來，每首上兩句用轆轤體，下兩句用回文。（春）鵝白隱翠草清波，翠草清波載香荷，荷香載波清草翠，波清草翠隱白鵝。（秋）鷹伴松雪冷鴉驚，雪冷鴉驚若寒星，星寒若驚冷鴉雪，驚鴉冷雪松伴鷹。以回文體寫詩，則順讀、倒讀都合律成韻，從而極大限度的運(yùn)用漢字構(gòu)詞和詞義組合的可塑性，表現(xiàn)出高度技巧和駕馭漢字的能力。一．通體回文 指一首詩從尾字倒讀至開頭一字，另成一首韻詩。王融《回文詩》正讀為： 斜峰繞曲徑，聳石帶山連。倒讀為： 蟬鳴隱密樹，鳥戲拂余花，連山帶石聳，徑曲繞峰斜。潘孟陽有《春日雪回文》五絕，正讀為： 春梅雜落雪，發(fā)花幾時(shí)開？真顏盡興飲，仁里愿同來。開時(shí)幾花發(fā)？雪落雜梅春。知音醉欲飲，思見此交親。宋其《題織回文》： 春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。倒讀為： 空閣繡簾疏映雨，暮城邊遠(yuǎn)雁隨人。 古代作回文詩詞者甚多，許多文學(xué)大家如蘇軾、王安石乃至理學(xué)家如朱熹也不以為是小道而輕棄之。簡文帝《和湘東王后園回文詩》： 云枝間石峰，水脈浸山岸。倒讀為： 散葉飛秋樹，聚鵠戲池清。宋意倦留甘飲，身閑累苦吟，倒讀為： 吟苦累閑身，飲甘留倦意。《泊雁》： 泊雁鳴深渚，收霞落晚川。漠漠汀帆轉(zhuǎn)，幽幽岸火燃。倒讀為： 田平繞曲溝，路細(xì)通危壑。弦低月映樓，陣斂風(fēng)隨柝。宋橋?qū)λ麻T松徑小，巷當(dāng)泉眼石波清。遙望四山云接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。晴日晚霞紅藹藹，曉天江樹遠(yuǎn)迢迢。明月釣舟漁浦遠(yuǎn)，傾山雪浪激隨潮。簾卷堂空日永，鳥啼花落春殘。山遠(yuǎn)歸云冉冉，灘平草亂纖纖。清人李旸《春閨》： 垂簾畫閣畫簾垂，誰系懷思懷系誰？影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。永夜寒燈寒夜永，期歸夢還夢歸期。樹繞藤蘿蘿繞樹，川通巫峽峽通川。此會(huì)應(yīng)難難會(huì)此，傳今話古古今傳。對(duì)聯(lián)中的“客上天然居，居然天上客”、“人過大佛寺，寺佛大過人”即屬此類。蘇軾《菩薩蠻》 落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落。夢回鶯舌弄，弄舌鶯回夢。 柳亭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜 風(fēng)亭柳。手碗冰紅藕，藕紅冰碗手。 有人以為回文詞是“文人慧筆，曲生狡獪”，但身為道學(xué)夫子的朱熹竟也染指： 晚紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚。老仙詩句好，好句詩仙老。 用其它詞牌作雙句回文詞的，為符合詞譜，就往往要增損字句，截長補(bǔ)短。萬家明月醉風(fēng)清，清風(fēng)醉月明。御街神圣喜都民，民都喜圣神。四．本篇回文 由一首詩詞本身完成一個(gè)回復(fù)，即后半篇是前半篇的回文如傳為蘇軾的《西江月。渡波清沏映艷華，倒綠枝寒鳳掛。渡斜煙淡月籠沙，遠(yuǎn)路微香趁馬。如清人萬樹的《南鄉(xiāng)子。儂有獨(dú)誠心，蜜意同誰海似深，誓盟盡忘空戀憶，哀吟。五．雙篇回文 由兩篇完成一個(gè)回復(fù)式，后一篇為前一篇的倒讀，此體式主要指詞而言，若在詩即是通體回文，在詞，倒讀之后雖然句式、字?jǐn)?shù)、標(biāo)點(diǎn)都仍舊，但字與句已有新