【正文】 然后按照一定特點進行分類歸納，分析其中的特點及成因，以求達到論文目的。 論文（設計）的基礎(chǔ)條件及研究路線 現(xiàn)有論文 許霽、楊蕾《“三言二拍”中的俠》將作品中的武俠人物分為三類概述，總結(jié)其反應的“時代精神” 。 1 本科生畢業(yè)論文（設計）冊 學 部： 文學部 專 業(yè)： 漢語言文學 班 級： 2020 級 6 班 學 生： 指導教師： 論文編號： 2 河北師范大學匯華學院本科畢業(yè)論文（設計）任務書 編 號： 2020230501350 論文（設計）題目： 淺析“三言二拍”中的俠客形象 學 部： 文學部 專業(yè)： 漢語言文學 班級： 6 班 學生姓名： 龐意璇 學號： 2020515396 指導教師： 時俊靜 職稱： 副教授 論文（設計）研究目標及主要任務 本論文擬以明清白話短篇小說代表作“三言二拍”為研究對象，探究這些人物在被作者塑造后所體現(xiàn)的思想意識以及價值觀念，以求了解“三言二拍”的文學特征和明代市民的精神風貌 . 論文（設計）的主要內(nèi)容 文章分為三個部分，首先以表格的形式具體介紹 “三言二拍”中出現(xiàn)的主要英雄武俠人物 ， 然后給“三言二拍”中的英雄人武俠物分類 ,對其進行總體以及個體的全面關(guān)照 。最后對“三言二拍”中英雄武俠 人物進行思考及挖掘。紀德君《“三言二拍”中的俠盜形象》在對作品中的俠盜作一簡單介紹的基礎(chǔ)上著重分析了人物身上的市井細民思想意識，但均沒有對小說中出現(xiàn)的所有武俠人物進行全面介紹和系統(tǒng)分析。 主要參考文獻 [1]繆詠禾．馮夢 龍于三言 .沈陽：遼寧教育出版社， 2020 [2]張斌 . 凌濛初于二拍 . 沈陽：遼寧教育出版社， 2020 [3]鄭春元 .俠客史 .上海 :上海文藝出版社， 1999 計劃進度 階段 起止日期 選題、 搜集材料、開題階段 2020 年 12 月 —— 2020 年 1 月 初稿寫作階段 2020 年 1 月 —— 2020 年 4 月 論文修改、定稿階段 2020 年 4 月 —— 2020 年 5 月 指 導 教師 : 時俊靜 年 月 日 教研室主任 : 年 月 日 3 河北師范大學匯華學院本科生畢業(yè)論文（設計）開題報告書 文 學部 漢語言文學 專業(yè) 2020 屆 學生 姓名 龐意 璇 論文（設計）題目 淺析“三言二拍”中的俠客形象 指導 教師 時俊靜 專業(yè) 職稱 副教授 所屬教研室 中國古代文學 研究方向 元明清文學 課題論證： 在我國漫長的文學 長河中，武俠小說歷史悠久，作品繁多并且擁有極其龐大的讀者群體?！边@里的“土匪 ” 指的就是民間所崇尚的武俠精神。我們知道，中國古代的武俠小說影響著同時代的政治、經(jīng)濟、文化、思想等多個方面，對武俠小說的研究具有廣泛而深刻的意義。 方案設計： 一、課題內(nèi)容 本課題以“三言二拍”中的英雄武俠人物為研究對象，運用文本分析法、統(tǒng)計法、歸納法在對五部小說仔細閱讀的基礎(chǔ)上進行系統(tǒng)整理，然后按照一定特點進行分類歸納，分析其中的特點及成因，探究這些人物在被作者塑造后所體現(xiàn)的思想意識以及價值觀念。 “三言二拍”中英雄武俠人物簡介（姓名，年代，性格，事跡）。 “三言二拍”中英雄武俠人物的思考及挖掘（通過人物塑造特點對作者作品以及當時的社會氛圍進行分析）。 4 進度計劃： 12 月 — 1 月 確定選題， 查找資料，完成開題報告。 4 月 — 5 月，論文修改并定稿。 受文學地位的影響，自建國以來對“三言二拍”的研究一直是學術(shù)界的重點。 21 世紀以來，研究者主要把目光從宏觀轉(zhuǎn)到了微觀，對作品中人物形象的研究成為其中的一個重要分支，研究者開始逐漸關(guān)注作品中的小人物，并取得 了相當多的成績，當是對承載了我國悠久文化的武俠形象的研究，卻沒有引起足夠的重視。分別舉例闡釋了兩類俠客的行俠事跡并總結(jié)了這些作品中明顯的“重商” 、 “趨利”等時代烙印。 王玉超《 “ 三言二拍 ” 中俠義小說的愛情探析》 ,從社會、文化、文本需要等三個角度分析了“三言二拍”武俠作品中缺少愛情因素的現(xiàn)象和形成原因。介紹了“三言二拍”中的多個武俠故事情節(jié)，并作了一些簡單的賞析。 張兵 《 凌濛初于二拍 》，集當代研究“二拍”的成果，從探尋源流、藝術(shù)分析、作 品對比以及作品的思想傾向與社會生活關(guān)系等多方面，細致地作了 評價。 總之，對“三言二拍”中人物形象的研究，已經(jīng)形成了一個相對完善的 人物群象體系。但這些研究并不完善，缺乏系統(tǒng)性和 完善性，有 待于繼續(xù)研究 。自西漢司馬遷最早為游俠立傳至明清武俠小說全面繁榮 ， 每個時期 武俠人物都以不同的姿態(tài)裝點著中國古典小說的長河，對研究中國小說有著重要的意義和價值。 關(guān)鍵詞 “三言二拍” 俠客 類型 時代特色 2 淺析“三言二拍”中的 俠客形象 緒論 “三言二拍”是我國短篇白話小說的代表作，一直是學術(shù)界的研究熱點。相對而言對于承載深厚文化底蘊又備受推崇的武俠人物的關(guān)注則明顯不夠。前者將作品中的武俠人物分為三類概述，總結(jié)其反應的“時代精神”，后者在對作品中的俠盜作一簡單介紹的基礎(chǔ)上著重分析了人物身上的市井細民思想意識， 二者 均沒有對小說中出現(xiàn)的所有武俠人物進行全面介紹和系統(tǒng)分析。 一、 “三言二拍”中武俠人物群像 (一 )俠客的界定 俠客是中國古代社會中的一類特殊群體，有這特殊的英雄氣質(zhì)。最早提到“俠客 ”概念的是先秦法家代表韓非。五蠹》中提出：“儒以文亂法，俠以武犯禁，而人主兼禮之，此所以亂也”。這個界定雖然有失公正，但卻大體上揭示出了俠尚勇、任譽、聚徒、犯禁的特征。他認為 “游俠，其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果，己諾必誠，不愛其軀，赴士之厄困，既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德。這一定義比較準確地揭示出了俠客的精神內(nèi)涵。鄭春元先生在對眾多定義進行總結(jié)和歸納后給出了一個比較全面的界定：“即具有急人之難，舍己為人，伸張正義，自我犧牲精神的人就是俠。 ??? (二 ) “三言二拍”中的武俠人物群像 根據(jù)上節(jié)所述，本人從 “三言二拍”認為中的 200 篇小說中涉及武俠人物的共有 14 部，主要武俠人物有 14 個。言出必行答應別人的事從不食言 ??? 從上表可以看出，“三言 二拍”中所涉及的武俠人物眾多，類型豐富：既有對武俠傳統(tǒng)的繼承：如“路見不平，拔刀相助”，“滴水之恩，必當涌泉相報”的傳統(tǒng)義俠；又有頗具時代特色的市井豪俠及仗義慷慨的俠盜。雖然武俠小說只占到所有篇目的 7%， 但卻類型多樣，色彩紛呈。 “慷慨仗義，劫富濟貧” 以及“大義至上，忠君愛國 ”。 “三言二拍”中涉及這一題材的武俠小說主要有兩部： 《趙太祖千里送京娘》 ， 《萬秀娘仇報山亭兒》 。觀中游玩時偶遇被響馬掠來的女 子趙京娘， 得知原委后 慷慨仗義，不僅搭救京娘還要不遠千里護送京娘還鄉(xiāng)。 一路上 二人歷盡艱難， 京娘對俠義好漢趙匡胤生了愛慕之情，欲以身相許，但被趙匡胤卻以“趙某是項天立地的男子，一生正直，并無邪佞。今日若就私