淺談流行元素的運用與演變_服裝設(shè)計專業(yè)畢業(yè)論文-在線瀏覽
2024-10-30 08:16本頁面
【正文】 有如刺繡之于中國，她包含著一種制品，一種技法和一種文化，浸淫于宗教、生活、經(jīng)濟(jì)的方方面面。 蕾絲在歐洲是宮廷貴族用的東西。作為身份的標(biāo)示，最初的蕾絲使用是不分性別的，男性女性都使用。 一個 18 世紀(jì)的歐洲沙龍女王，法國國王路易十五的情婦蓬巴杜夫人。在 19 世紀(jì)的新古典主義和浪漫主義服裝中，蕾絲似乎有點改邪歸正的意思，它拋棄了洛可可時代的情色成分，成了理想和浪漫的象征。當(dāng)代，人們理想地將蕾絲比作服裝，床品面料中的視覺香水。二百多年來，歐洲再加匕后來的北美對花邊的需求是如此之大 ，世界上很多不發(fā)達(dá)國家都為他們生產(chǎn)手工花邊，其中包括中國。 在 20 世紀(jì)以后的各個階段，沒有再遇到上述的“花邊時期”。在中國，從 80 年代開始，久違的 lace 又悄悄與時裝一起重返。到了這個世紀(jì)的尾聲， lace 突然成為時裝舞臺的明星。 3 蕾絲的發(fā)展 3 蕾絲制作可謂一項古老的手工藝，有記錄顯示蕾絲工藝早在 14 世紀(jì)前期已出現(xiàn)在佛蘭德斯（即現(xiàn)在比利時和法國交界處），但真正的蕾絲制作則開始于 15 世紀(jì)末 16 世紀(jì)初的意大利。因為編制蕾絲既有助于修女們沉思冥想又可以為她們的修道院賺取收入，可說是一舉兩得，所以這項活動 很快就傳遍整個意大利的女修道院。據(jù)說當(dāng)時的英國蘇格蘭女王 Mary Tudor 也是向 Burano 定制自己的婚紗的。 關(guān)于這個美麗小島還有一個有趣的傳說。有一天，水手時候遇到了一條美人魚，美人魚為水手的深情所感動，于是尾巴一甩，揚起的浪花即化為一件美麗婚紗贈與水手。 下船后一直往加盧皮大街方向走去，你會見到滿眼都是售賣蕾絲制品的小店。 16 世紀(jì)時意大利最有權(quán)勢、最具名望的梅迪奇家族積聚最多的除了金銀就是大量的蕾絲。到法國后不久，凱瑟琳皇后即成功游說亨利四世花費大量的金錢把意大利最熟練 的蕾絲師傅請到法國去。1640 年，第一件蕾絲工作室在法國的 Alencon 成立，其實 Alencon 生產(chǎn)的 Point d’ Alencon 手工蕾絲早已被公認(rèn)為當(dāng)時最精細(xì)、最雅致的法國蕾絲。 Alencon 自然是首當(dāng)其中，當(dāng)?shù)乩俳z產(chǎn)業(yè)由此得到了迅速的發(fā)展，而 Point d’ Alencon 手工 蕾絲更是迅速達(dá)到了最完美的高度。與其前身相比，法國蕾絲更加透薄輕盈。得到政府的大力扶持，當(dāng)時的法國蕾絲制作可謂是蓬勃發(fā) 4 展。每個優(yōu)雅的法國貴婦都要在自己的衣櫥里準(zhǔn)備一件塔狀頭飾 Fontage,而這件有路易十四的情婦發(fā)明的頭飾正式由 Alencon 蕾絲做的。由此， Point d’ Alencon 手工蕾絲被譽為“ ladentelle des reines（蕾絲皇后）”。往往越禁忌的就越要暴露，而暴露處自然少不了蕾絲的襯托。到 19 世紀(jì)的新古典主義和浪漫主義時期，蕾絲繼續(xù)大量使用于服飾制作上，但已基本拋棄了上世紀(jì)的色情 成分，成了浪漫與典雅、純潔與美好的象征。拿破侖在其統(tǒng)治時期曾積極推動法國蕾絲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但蓬勃的景象并沒能長期持續(xù)。盡管如此，蕾絲再經(jīng)歷了幾個世紀(jì)的起伏后至今仍具有其不可抗拒的魅力。 4 蕾絲的制作 以前的手工蕾絲往往可能隱藏了一段有趣的故事，因為使用者不是教會牧師就是宮廷貴族，所以其圖案基本上是一些貴族圖騰或者是具有特別 的宗教含義。此外，也可以通過在編織好的面料上抽走線布而形成網(wǎng)孔。而現(xiàn)在的蕾絲則棉線為主，另外用機(jī)器生產(chǎn)的蕾絲還會使用人造合成纖維。手工蕾絲比機(jī)制蕾絲要精致，卻也更費時、費力、更昂貴。不過即使是機(jī)制蕾絲在機(jī)器織制出來后還需經(jīng)人手檢查以保證產(chǎn)品質(zhì)量。其中最普遍的是棒槌 5 編織蕾絲和針繡蕾絲。 顧名思義，棒槌編織蕾絲是以木質(zhì)小梭槌為繞線工具將棉線、麻線等手工編織而成。不同于中國傳統(tǒng)的花邊鉤制和刺繡，棒槌編織蕾絲要按照一定的圖案再采用編、結(jié)、繞等不同手法來制作。制作時需要把線繞在一只只的小木梭上面，繞完后再把線抽出固定在圖案上，接下來把木梭連到軸針上后就開始正式編織。如果制作 10 厘米的蕾絲，每 10 毫米的直徑就會用一個木梭裹繞線端，因此，一個簡單的圖案就可能需要幾十只到近百只的木梭，再大一些的圖案甚至需要幾百只木梭。如此復(fù)雜的工序，即使只是完成一個不太復(fù)雜的圖案可能都花費一個熟練技工一個月或更長的時間。 5 蕾絲 在服裝史的運用與演變 18 世紀(jì)蕾絲在服裝中的運用 18 世紀(jì)蕾絲花邊是宮廷和沙龍女裝的裝飾 的 典型。法國國王路易十五的情婦蓬皮杜夫人更是其的代表人物。長裙的 V 型領(lǐng)口和袖口。這可是當(dāng)時服飾中必不可少的。被當(dāng)時的社會女性所不齒。新的自由的象征。 20 世紀(jì)蕾絲在服裝中的運用 在 20 世紀(jì)以后的各個階段，就沒有再遇到上述的 花邊黃金時期 。在中國，從 80 年代開始，久違的 lace 又 6 悄悄與時裝一起重返。到了 20 世紀(jì)的尾聲， lace 突然成為時裝舞臺的明星。 蕾絲在男裝中的運用 花邊帶有強(qiáng)化女性身份角色的意識形態(tài)特征，但是在西方歷史上就一直不斷出現(xiàn)在男性身上。在 17 世紀(jì)， 花邊在男裝中的應(yīng)用范圍逐漸增大，這個時期是以男性為主的藝術(shù)風(fēng)格，突出表現(xiàn)在男裝上。香粉假發(fā)、花邊褶皺、耳環(huán)鉆飾、羽帽彩履，凡是 女人喜歡穿戴的東西，男人便引為時髦。在 18 世紀(jì)以后，花邊蕾絲陸續(xù)作為男裝的裝飾物。 花邊從歷史走向現(xiàn)代，從宮廷走向大眾，從女裝走向男裝，之所 以能如此深入人心，跟它似明似暗、半遮半透的特性是分不開的。打破傳統(tǒng)、挑戰(zhàn)權(quán)威是人類萌發(fā)在男裝中運用花邊的主要原因。男裝也逐漸融入了更多的女裝元素，讓時裝大師們揮灑出更多的驚艷創(chuàng)意。不過需要強(qiáng)調(diào)的是，男裝的中性化并非簡單地等同于男裝女性化，而是極力讓男士們擁有更多表現(xiàn)自我的空間。 不僅時裝設(shè)計師在男裝中運用花邊，而且一些男裝的重要裝飾物； 18 世紀(jì)花邊具有了性感優(yōu)雅的符號意義； 19 世紀(jì)，花邊逐漸退出男裝裝飾范疇。 Number(N)ine 的設(shè)計師宮下貴裕將本季的作品中融入了蕾絲和擺穗，搭配層疊的造型。 CommedesGarcons和 JohnGalliano
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