【正文】 《勞工之愛(ài)情》（ 1922），中國(guó)電影資料館現(xiàn)存最早的中國(guó)電影作品；中國(guó)喜劇電影令人欣慰的。 《小城之春》（ 1948）：對(duì)既有現(xiàn)代特征又有民族風(fēng)格的中國(guó)電影，作了大膽超前的實(shí)驗(yàn)和成就卓著的求索?！跗矫褡藨B(tài)：傾心關(guān)注被侮辱被損害的弱勢(shì)群體。 《馬 路天使》（ 1937） 明星影片公司 編導(dǎo)：袁牧之；攝影：吳印咸；作曲配音：賀綠?。恢餮荩褐荑?、趙丹 “誰(shuí)要是看過(guò)袁牧之的《馬路天使》，如果不知道該片是在 1937 年出自一個(gè)對(duì)法國(guó)電影一無(wú)所知的年輕導(dǎo)演之手，他一定會(huì)以為這部影片直接受讓 .雷諾阿或是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響。 《神女》（ 1934） 出品：聯(lián)華影業(yè)公司 編導(dǎo)：吳永剛；攝影：洪偉烈；主演：阮玲玉、黎鏗、章志直 李道新：從單純的社會(huì)批判走向社會(huì)批判與人性批判相結(jié) 合的高度，使《神女》擁有了超越時(shí)空的經(jīng)典品質(zhì)。 ” 《小城之春》（ 1948） 上海文華影業(yè)公司 編 ?。豪钐鞚?jì)；導(dǎo)演：費(fèi)穆；攝影：李生偉；主演：韋偉、石羽、李緯、張鴻眉 田壯壯： “重拍是一種致敬的方式。 李道新：《苦中作樂(lè)的民族心理與笑中含淚的電影記憶》，《中國(guó)電影年鑒 影片： 《王老五》（ 1937）、《王先生吃飯難》（ 1939）、《太太萬(wàn)歲》（ 1947）、《烏鴉與麻雀》（ 1949）、《三毛流浪記》（ 1949） 中國(guó)早期電影類型之：喜劇 苦中作樂(lè)的民族心理與笑中含淚的電影記憶 一． 《王老五》：殷秀岑與韓蘭根 （模仿勞萊與哈臺(tái)的組合） “王先生 ”、 “李阿毛 ”系列：核心喜劇人物的打造與系列喜劇片的開(kāi)發(fā) “王先生 ”系列影片目錄 《王先生》（ 1934） 《王先生的秘密》（ 1934） 《王先生過(guò)年》（ 1935） 《王先生到農(nóng)村去》（ 1935） 《王先生奇?zhèn)b傳》（ 1936） 《王先生生財(cái)有道》（ 1937） 《王先生吃飯難》（ 1939） 《王先生與二房東》（ 1939） 《王先生與三房客》（ 1939） 《王先生做壽》（ 1940） 《王先生夜探殯儀館 （ 1940） 《王先生》原為葉淺予先生的連環(huán)漫畫(huà)，最初發(fā)表于 1928 年創(chuàng)刊的《 上海漫畫(huà)》上，后在《上海漫畫(huà)》、《時(shí)代漫畫(huà)》、《良友畫(huà)報(bào)》、《天津庸報(bào)》、《小晨報(bào)》等報(bào)刊陸續(xù)刊出，直1937 年 7 月抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后停止。 圖片資料：葉淺予筆下的 “王先生 ”與湯杰銀幕上的 “王先生 ” “王先生 ”漫畫(huà)與影片 “王先生 ”主要人物造型 上海南京路的電影廣告（ 1934） 在中國(guó)早期喜劇電影的發(fā)展歷程中，韓蘭根、殷秀岑與湯杰、尤光照等電影人的探索功不可沒(méi)。作為類型的中國(guó)早期喜劇片，也終于在民族危亡、資產(chǎn)貧弱和民生凋敝的亂世之中建立起屬于自身的笑鬧滑稽傳統(tǒng)。然而，剝?nèi)ァ短f(wàn)歲》好 萊塢 screwball edy的面具，其內(nèi)在正是張愛(ài)玲自己的創(chuàng)傷，而唯有討論作品內(nèi)泛現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)，才更能確定其戳破男性自私社會(huì)的嚴(yán)肅意圖。 ”（焦雄屏：《孤島以降的中產(chǎn)戲劇傳統(tǒng) ——張愛(ài)玲和 太太萬(wàn)歲 》，載《時(shí)代顯影：中西電影論述》第 88 頁(yè)，臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司 1998 年版。是令人捧腹的喜劇，也是長(zhǎng)衣短衫的古裝，是兩情相悅的戀愛(ài)，也是民風(fēng)質(zhì)樸的歌唱，是驚天動(dòng)地的鬼神，也是一路走過(guò)的余香。 第三講 新中國(guó)電影的英雄敘事 中國(guó)電影：英雄登場(chǎng) 《董存瑞》 長(zhǎng)春電影制片廠 1955 編劇：丁洪、趙寰等；導(dǎo)演：郭維；攝 影：包杰； 主演：張良、楊啟天、張瑩、周凋 《黨的女兒》 長(zhǎng)春電影制片廠 1958 編?。毫稚?；導(dǎo)演：林農(nóng)；攝影：王啟民； 主演：田華、陳戈、周文彬、李林、夏佩杰 《烈火中永生》 北京電影制片廠 1965 改編：周皓；導(dǎo)演：水華；攝影：朱今明； 主演：于藍(lán)、趙丹、張平、項(xiàng)堃、胡朋、方舒 《沙家浜》 長(zhǎng)春電影制片廠 1971 改編：北京京劇團(tuán)；導(dǎo)演：武兆堤；攝影：舒笑言； 主演：譚元壽、洪雪飛、萬(wàn)一英、馬長(zhǎng)禮 《英雄兒女》 長(zhǎng)春電影制片廠 1964 編劇：毛烽、武兆堤；導(dǎo)演：武兆堤；作詞：公木；作曲： 劉熾； 主演：田方、周文彬、劉尚嫻、劉世龍 ? 電影與英雄：國(guó)家價(jià)值與大眾想像的相遇，電影作為夢(mèng)幻的生成機(jī)制 ? 新中國(guó)電影的英雄敘事：成長(zhǎng)的英雄譜系與虛構(gòu)的英雄神話 ? 成長(zhǎng)的英雄譜系：從 “入伍 ”到 “入黨 ”到 “命名 ” ? 虛構(gòu)的英雄神話：從 “孤身打入 ”到 “接受考驗(yàn) ”到 “轉(zhuǎn)危為安 ” ? 英雄的特質(zhì)：使命崇高、手段光明、結(jié)局完滿 ? 作為國(guó)族敘事的英雄敘事：?jiǎn)栴}與出路 一． 電影與英雄 國(guó)家價(jià)值與大眾想像的相遇，電影作為夢(mèng)幻的生成機(jī)制。我們?cè)诖颂骄康牟辉偈翘?yáng)和月亮的宿命；相反，在這里發(fā)現(xiàn)了英雄，并且在他身上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)作為活躍而患難主體的個(gè)體人。 ”（中譯本第 216 頁(yè)） 二． 成長(zhǎng)的英雄譜系與虛構(gòu)的英雄神話 “英雄 ”的出場(chǎng)：新中國(guó)的期待視野 ——新社會(huì)、新時(shí)代， “翻天覆地 ”“摧枯拉朽 ”的變革。 “英雄 ”的涵義：勞動(dòng)模范（李雙雙、馬天民、五朵金花）、道德楷模（雷鋒）、戰(zhàn)斗英雄。 （ 2）驚險(xiǎn)片中的英雄（李向陽(yáng)、曾泰、梁洪、王練、楊子榮）：虛構(gòu)的英雄神話?！队⑿蹆号? 被動(dòng)者（被指引、被馴服、被號(hào)令、被表彰）兒童、女性、少數(shù)民族及其犧牲 B 虛構(gòu)的英雄神話 ： 從 “孤身打入 ”到 “接受考驗(yàn) ”到 “轉(zhuǎn)危為安 ” 1． “孤身打入 ”：《羊城暗哨》 2． “接受考驗(yàn) ”：《英雄虎膽》、《林海雪原》 3． “轉(zhuǎn)危為安 ”： 《 51 號(hào)兵站》 戰(zhàn)爭(zhēng)驚險(xiǎn)片、反特驚險(xiǎn)片與樣板戲電影 外國(guó)的啟發(fā) 輿論的壓力 觀眾的期待 中國(guó)的現(xiàn)實(shí) 政治的需求 創(chuàng)作的靈感 觀摩影片：《沙漠苦戰(zhàn)記》（蘇）東影譯制， 1951 年 導(dǎo)演：米哈伊爾 .羅姆 戰(zhàn)爭(zhēng)驚險(xiǎn)片（ 30 部左右） 《智取華山》（ 1953） 《渡江偵察記》（ 1954） 《平原游擊隊(duì)》（ 1955） 《鐵道游擊隊(duì)》（ 1956） 《地下尖兵》（ 1957） 《永不消逝的電波》（ 1958） 《沙漠追匪記》（ 1959） 《林海雪原》（ 1960） 《冰山上的來(lái)客》（ 1963） 《野火春風(fēng)斗古城》（ 1963） 《兵臨城下》（ 1964） 《三進(jìn)山城》（ 1965） 觀摩影片：《沙漠追匪記》，上海天馬電影制片廠， 1959 導(dǎo)演：葛鑫；主演：馮喆、牛犇、于明德、程之 反特驚險(xiǎn)片（ 30 部左右） 《無(wú)形的戰(zhàn)線》（ 1949） 《草原上的人們》（ 1953） 《斬?cái)嗄ёΑ罚?1954） 《神秘的旅伴》（ 1955） 《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》（ 1956） 《寂靜的山林》（ 1957） 《羊城暗哨》（ 1957） 《英雄虎膽》（ 1958） 《古剎鐘聲》（ 1958） 《鐵道衛(wèi)士》（ 1960） 《跟蹤追擊》（ 1963） 《秘密圖紙》（ 1965） 觀摩影片： 《英雄虎膽》，八一電影制片廠， 1958 導(dǎo)演：嚴(yán)寄洲；主演：于洋、王曉棠、張勇手、方輝 樣板戲電影（ 10 多部） 《紅燈記》（ 1970） 《智取威虎山》（ 1970） 《沙家浜》（ 1971） 《海港》（ 1972） 《紅色娘子軍》（ 1972） 《龍江頌》（ 1972） 《奇襲白虎團(tuán)》（ 1972） 《杜鵑山》（ 1974） 《平原作戰(zhàn)》（ 1974） 《磐石灣》（ 1976） 觀摩影片： 《智取威虎山》，北 京電影制片廠， 1970 導(dǎo)演：謝鐵驪；主演：童祥苓、沈金波、齊淑芳 非同一般的情境設(shè)置 緊張曲折的情節(jié)編織 虛構(gòu)意味的英雄神話 細(xì)膩動(dòng)人的情感展示 觀摩影片： 《神秘的旅伴》，長(zhǎng)春電影制片廠， 1955 導(dǎo)演：林農(nóng)、朱文順；主演：印質(zhì)明、劉增慶、王曉棠 時(shí)間：從 “過(guò)程 ”到 “瞬間 ” 空間：從 “戰(zhàn)場(chǎng) ”到 “異域 ” 身份：從 “自我 ”到 “他者 ” 性別：從 “婦幼 ”到 “男人 ” 觀摩影片： 《冰山上的來(lái)客》，長(zhǎng)春電影制片廠， 1963 導(dǎo)演：趙心水；主演：梁音、阿不都力米提、谷毓英 三． 新中國(guó)英雄的特質(zhì) 使命崇高、手段光明、結(jié)局完 滿 跟好萊塢斯皮爾伯格的 “印第安納 四． 作為國(guó)族敘事的英雄敘事 新中國(guó)電影的英雄敘事，以英雄的名義感化大眾，以大眾的名義訴諸國(guó)族，以國(guó)族的名義強(qiáng)化政治。 4，盧非易：《臺(tái)灣電影：政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)（ 19491994）》，臺(tái)北遠(yuǎn)流出版公司， 1998。 6，余慕云：《香港電影八十年》，香港三棟屋博物館， 1994。 8，羅卡、吳昊、卓伯棠：《香港電影類型論》，香港牛津大學(xué)出版社， 1997。 二、影片： 《鋼鐵戰(zhàn)士》（ 1950）、《南征北戰(zhàn)》（ 1952）、《渡江偵察記》（ 1954）、《平原游擊隊(duì)》（ 1955）、 《英雄虎膽》（ 1958）、《 51 號(hào)兵站》（ 1961）、《冰山上的來(lái)客》（ 1963）、《龍門客?！罚?1967）、《俠女》（ 1970）、《秋決》（ 1971）、《破曉時(shí)分》（ 1967）、《窗外》（ 1973）