【正文】 鱗瓦供它敲打，就是在鄉(xiāng)村，農(nóng)民們蓋房子也不再用魚鱗瓦了，就用水泥鋼筋澆注。（附）鄉(xiāng)愁余光中小時候,鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票,我在這頭,母親在那頭；長大后,鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票,我在這頭,新娘在那頭；后來呵，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓,我在外頭,母親在里頭；而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽,我在這頭,大陸在那頭。 第②段中“地理”和“心理”兩個詞語前后不能顛倒的理由是________。 “無法根治”“傳染病”（3）第③段中劃線句“它們魚鱗一樣排列，像彎彎的眉又像彎彎的月，覆蓋著茅盾筆下的烏鎮(zhèn)、又覆蓋著沈從文紙上的鳳凰”用了比喻，其中包含著作者情感和思想。 ） A.“魚鱗瓦”是文章的線索，“鄉(xiāng)愁”由此展開。，故鄉(xiāng)有著作者魂牽夢繞的童年往事。④段寫到?jīng)]有“魚鱗瓦”的“商業(yè)都會”時頗有遺憾。（5）余光中曾說“我的鄉(xiāng)愁應該是對包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個中國的眷戀”。 5．閱讀下文，完成各題。 “我不想打擾您休息。你不是本地人吧，小姑娘？”””年輕的游吟詩人克諾爾普出身于黑森林的窮苦人家，卻滿腦子詩歌和哲學，不甘心在家鄉(xiāng)做一名安分守己的手藝人。于是，夜空下的一對年輕人隔著窗戶輕輕交談，廣袤的黑森林在遠處凝結著鄉(xiāng)愁的淚珠，那里也是黑塞的故鄉(xiāng)。 ②《克諾爾普》的黑森林已經(jīng)是十九世紀末的情形。高大粗壯的歐洲云杉、冷杉和山毛櫸，勾勒出黑森林的近現(xiàn)代面容。人們對它心懷恐懼，不敢輕易踏入，甚至以為森林里潮濕的空氣是有毒的。這片綿延于博登湖和萊茵河谷之間，面積達六千平方公里的“黑暗森林”始終被包裹在一層德式浪漫主義的殼中，我不愿輕易觸碰它。歐洲的夏天日照時間很長，夜里十點，最后一抹晚霞悄然沉落，星星升起。露臺外邊是一道草坡，草坡頂上有一棵梨樹和一棵米拉貝爾李樹，白天見到它們碩果累累，此刻它們沉重的枝條在風中輕輕搖曳；我的目光繼續(xù)往上，草坡上方，天幕燦爛深沉，群星閃爍，黑黝黝的森林和山脈，在遠處靜默如剪影。我撿起它，聞聞它的清香，把它握在手中，繼續(xù)這難得的夏夜靜坐。 ⑤又有一日傍晚，我們投宿于黑森林小鎮(zhèn)特里貝格的一家旅館。我沿著森林散步道慢慢走去。抬頭看那金綠色的巨大樹冠在微風中輕搖，四下悄然，沒有伐木工，沒有慢跑的人，也沒有野鹿或者狐貍闖入視野，甚至沒看到一只松鼠。鳥類和無數(shù)看不見的昆蟲和微生物在勞作著，尋覓著，一絲不茍地推動著森林生態(tài)的秘密循環(huán)。這大概是蘊藏在身體深處的人類記憶的一種吧。也許，在理性的距離中更能把握美吧！它是老房子改建的二層樓博物館，門面小小的，進去才感受到什么叫別有洞天。鐘的外殼是黑森林傳統(tǒng)小木屋。每到半點和整點，一只小巧的布谷鳥就從閣樓小窗戶里跳出來鳴叫：咕咕，咕咕。黑森林人對時間如此執(zhí)著，而時間也在印證著黑森林人的勤勉質(zhì)樸，心思巧妙。是森林賜予德意志人無窮的資源和靈感，以及類似“終極家園感”的安寧愜意。 文章開頭引用黑塞小說的對話，有何作用？ （2） （3） （4）本文作者運用了多種手法描摹景物，請結合④⑤兩段加以賞析。 冬牧場 （節(jié)選）李娟我曾以我們的黑色沙窩子為中心，朝著四面八方各走過好幾公里。——當我又一次爬上一個高處，多么希望能突然看到遠處的人居炊煙??！可什么也沒有，連一個騎馬而來的影子都沒有。黃昏斜陽橫掃，草地異常放光。它們的黑暗全給了它們的陰影。一回頭，我們的羊群陡然出現(xiàn)在身后幾十米遠處（剛到的頭幾天，無人管理羊群，任它們自己在附近移動），默默埋首大地，啃食枯草。記得不久之前身后還是一片空茫的。 ③我試著打聽過我們待的這個地方叫什么地名，但這么簡單的問題，略懂漢語的居麻①卻怎么也領會不了。據(jù)我的初步調(diào)查，這一帶能串門的鄰居（騎馬路程在一日之內(nèi)）有二十來戶，每戶人口很少有超過四個人的。大致算下來，每平方公里不到二分之一個人（后來我從牧畜局查了一下有關數(shù)據(jù)。就連我，每當走出地窩子不到三步遠，也總忍不住放聲唱歌呢！大約因為，一進入荒野，當你微弱得只剩呼吸時，感到什么也無法填滿眼前的空曠與闊大時，就只好唱起歌來，只好用歌聲去放大自己的氣息，用歌聲去占據(jù)廣闊的安靜。 ⑤加瑪②一直戴著一對廉價又粗糙的紅色假水鉆的耳環(huán)，才開始我覺得俗氣極了。當時已經(jīng)擠得皺皺巴巴，擰成一團了。為表示友誼，加瑪把它送給了我。若是以前，我是說什么也不會把這樣的假東西戴在手上的。它提醒自己是女性，并且是有希望和熱情的……每當我趕著小牛向荒野深處走去，總是忍不住不時用右手去撫摸左手的手指，好像那枚戒指是我身體上唯一的觸角，唯一的秉持，唯一的開啟之處。我和加瑪高高站在沙丘上，長時間目送他們遠去，默數(shù)他們的駱駝數(shù)量，判斷他們的財富。他們的行進真是驕傲又孤獨。⑨有一天早茶后，加瑪喚我出去，我一看，又一支隊伍經(jīng)過西面的荒野向南慢慢行進著。”仔細一看，果然，隊伍里只有一個人步行牽著駝隊，同時還兼顧趕羊。比起之前幾支又是摩托車又是座飾華美的馬匹的隊伍，可真寒磣啊。這是荒野，什么樣的挫折都得接受，什么樣的災難都得吞咽。（1） （2） （3） （4）下列對作者的荒野體驗理解分析不恰當?shù)囊豁検牵?） 、無助之感，寫出了人與自然的力量懸殊，人在自然面前渺小而卑微。，與荒野的單調(diào)孤寂形成鮮明對比，這一抹荒野亮色中，有作者對這種樂觀熱情生活態(tài)度的禮贊。（5）請根據(jù)第④⑤段，賞析本文語言特點。 生活需要蔬菜，也需要鮮花若蝶周圍是樹木荒草，只有這一株盛開的雞冠花，顯得分外妖嬈和美麗，看到它總讓我精神一振。 ③一天傍晚下班回家，路過那塊空地，忽然發(fā)現(xiàn)沒有看到那抹紅，心下一驚，連忙在四周尋找，結果在一堆被鏟掉的荒草叢中找到了它。“阿姨，這花不要了嗎？”我拾起雞冠花問正在干活的阿姨。 ⑤“不要了，留著也沒用，還占地兒，我在這栽點蔬菜，你燒菜要是少根蔥缺頭蒜就下來摘呀。心想：阿姨為什么就不能少栽兩棵菜，給這個花留點空地呢？最后我在一棵桂花樹下，挖了個洞，把它的根埋了進去，希望它還能活過來。 ⑦晚上躺在床上，像被誰抽去了筋骨似的，一動也不想動了。直到日落西山，趕著回家洗衣、做飯、抹灰掃塵，等孩子做好功課，忙完家務，已累得只想一頭栽倒在床上。 ⑧打開手機，正好看到好友珍向我訴苦說，自從大學畢業(yè)投入社會，就再沒有握過畫筆。整天忙忙碌碌，這樣的日子每天都在重復，生活里似乎只剩下忙不完的家務，掙不完的金錢。 ⑨是呀，想一想自己，有多久沒有靜下心來好好讀一本書了？墻角的那把吉他已落滿了灰塵，有多久沒有去觸動它的琴弦？那時我們有夢，關于文學，關于愛情，關于環(huán)繞世界的旅行。 ⑩突然驚悟，我們已和樓下的阿姨一樣，為了蔬菜丟掉了雞冠花。我不也認為文學、旅行甚至愛情都已是沒用的東西，我的眼睛盯著的都是有用的：工作、學業(yè)、升職、房子、車子……“情懷”二字已成風花雪月的矯情。 ?可是抓住了塵世中的利益，為什么我的心并沒有滿足呢？常常感到活在悶罐里，透不過氣來?？稍诿咳盏拿γβ德抵校覀冋J為它們無用，而這些無用的一草一木，一書一曲，恰是靈魂的棲息地、心靈的平靜臺，是這些，給沉悶的生活，送來清風花香。 ?物質(zhì)的富足可以讓你的腳步抵達想去的地方，精神的追求更能讓心靈的水澤花香縈繞。賞花、讀書、喝茶、聽曲，是夾縫里的陽光，是生命中必不可少的詩意和點綴。 ?翻身下床，打開書柜，抽出一本舊書，彈去微塵，認真地翻閱起來。畢竟生活里，我們需要蔬菜，也需要鮮花。 （選自2019年5月《大連晚報》）（1）下列對本文相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（，二者都是現(xiàn)實生活中極具代表性的庸碌俗人。，即使是文中的議論文字也不是居高臨下的說教，而是用貼近心靈的語言娓娓道來。 ①什么時候這些夢想都被攪碎，拌進了柴米油鹽里？②精神的追求更能讓心靈的水澤花香縈繞。 8．閱讀下面的文字，完成問題。 重朱以撒墨色在干裂的秋風里粘稠了，不是十分滋潤，法師要來了紙筆，蘸滿墨，閑閑澹澹地落下。弟子們在旁屏息斂聲，四周死一般岑寂，法師清瘦的面容和深陷的雙目，流露出欣慰和平靜之光——所有的感受都簡化了，濃縮在這四個大字里。我通常把這種寂靜肅穆下的場景歸于莊重。我忙著讀書寫字，不知道這個城市的走向，對這個城市的習俗渾然無覺。接下來我嚇了一跳，原來是辦喪事——這是我第一次從側面見到這個城市對遠走的人的送別方式。這樣的人多起來，氣氛就有些變了。”這是很有道理的。人的內(nèi)部沒有年輪，他的出生日就成了一種值得重視的記錄——滿月、周歲、每年的生日，儀式落滿了俗世的塵埃，卻鄭重其事地舉行著。凄美的清明，春雨滋潤，空氣中布滿潮濕，無數(shù)的祭奠儀式。對于莊重的感受，最初是一個人給予我的。自幼殘疾使她對生活倍加珍惜，在她有生的日子里，她的善良、寬容和博愛讓鄰里無不稱贊。她感謝上天給予的一日三餐，細嚼慢咽，莊重的神情下用心品嘗。糧店憑票證供給的陳年老米，淘米時一片渾濁，入口時一股酸氣、霉味；配搭的玉米粉、洗去淀粉后如樹皮的地瓜片，令人難以下咽。吃飯時不要說話，二姨如是說。我最喜歡的還是獨自用餐，慢條斯理，從容不迫。布萊克說：“從一粒細砂里看出一個世界，一朵鮮花便是天堂……”這“看”里肯定有心的投入，不是任何人用眼一瞥就可以那么輕易地感受。 莊重的高級形式是敬?！?《朱子語類》)敬天地、敬社稷、敬祖宗、敬人倫，都是有道理的。莊重的舉止，使自己的心得到妥帖的安頓。在這個越來越娛樂化的世界里，戲說正在迅速消解著莊重；失去了敬，懷舊、傷春、悲秋、閨怨、別離這些恒久的主題，也會漸漸變得輕浮起來，甚至淪為世俗。 放下書本，在夜幕降臨的時刻走到城市高處，在閃爍著艷麗的燈影里，我看到一個城市在娛樂中漂浮無定。他們的歷程伴隨著苦難與雄心，每一個人要被考證或闡釋，都可以帶出與之相伴的那段沉重的時光。他們的故居此時大門緊閉，黯淡無光，本該讓城市銘記的人，在娛樂聲色中，漸漸被遺忘了。時光如果像一盤不變質(zhì)的錄影帶就好了，它可以倒卷，讓我們看到一—凝重嚴峻的細節(jié)，包括每一個眉眼里那些值得崇敬的東西。 那么，自問：你，在什么時候顯得稍稍莊重一些呢？太多的娛樂色彩，沖淡了我們生命中原有的厚實部分，阻止我們順利追求一些本質(zhì)的東西。主人扔下它們遠去，此時恍若三五空屋。 ) “悲欣交集”開篇，渲染寂靜肅穆的氛圍，讓人感慨時光易逝。，既是對上文“莊重”的總結深化，也引出下文對當代人缺乏敬畏的批判。（2）從全文來看，作者筆下的“莊重”表現(xiàn)在哪些方面？請分條作答。 春行于野湯世杰回頭一看，一冬一春看似無事，倒一直在為花忙，想著的，盡是些樹啊花啊什么的。 ②開得最早的，是樓下一株高大的冬櫻花，年前還只零落開了幾朵，一到新年，便盛放如一蓬溫柔的火焰。院里的梅本來就少，且多在旮旯拐角處，等我看到時已然凋零，虧欠它了。山茶乃南國冬日最殷勤的主，秋末冬初一路相隨，開到眼下還在開。行走已成習慣，看不到預想的花，焦急便突然來襲——心想還不如不去，或不見天都去，過幾天，花不就開了嗎？也是，每個輕松的早晨，人都有兩個選擇：或回去蒙頭大睡，渾渾噩噩地慵懶一天，或不管陰晴雨雪，起身追逐一點小小的夢想。迷茫時，或該選那條更難行的路吧？走出去，終歸比不走的好。前方的險阻誰也無法預料，沒人能給你明確的許諾，細想，那終是自己依著靈魂的前行。 ⑥“天何言哉？”其實大地、樹木、花朵，都在等待。那時，我坐在沒于黑夜的車中，等著女兒——年末加班，她的車被人撞壞，不方便回家。那會兒我待的地方，離城市北邊當年西南聯(lián)大的先生們居留過的司家營，已然很近。那時他們都在等。到抗戰(zhàn)勝利，朱自清復任清華中文系主任，文科研究所才遷走。 ⑦我久已沒有過那樣長時間的等待了。那樣的等待既叫人窒悶，又叫人滿懷某種似無著落的熱望，生命的耗費就那樣無聲地消磨著時光。好在是坐在車里。四周是些工地，墻籬高筑，顯得既森然又還尚覺是在人間。那離我那時的心境似乎過于遙遠。人是復雜的。媒體呼吁了多年，也不了了之。至于何時建成，建成什么樣子，當然還要等。 ⑧等待并非無能，只是對天道的順應——有的事屬人力可為，卻非盡皆人力可為。風已回家。女兒說讓我久等了，我倒想謝謝她讓我重溫了一下等待的滋味，還在那樣偶然的冬夜里，重新品嘗了一下孤獨和寂靜，以及某個遙遠又遙遠的夜晚。 ⑨今晨再去院子里走，最先看到的照例是一朵山茶，在清晨的陽光下艷紅著。花繁柳密處，撥得開才是手段，風狂雨急時，立得定方見腳根。久久凝視那朵山茶，轉(zhuǎn)瞬間仿佛就把這世界看了個透。料想等桃花開時，思緒或會再飛出些蜂蜂蝶蝶來吧？（有刪改）（1）第①—③段在構思上的作用。 （3）⑥段有關“西南聯(lián)大的先生們”的內(nèi)容是否可以刪除，請說出你的理由。 10．閱讀下面文字,完成下面小題。 在朦朧的天地里,有一種景象最能引發(fā)我熱烈的遐想,那就是生長的景象——動物和植物的生長。 那一天,我們走了很遠,爬了山,來到一個廟里。將白菜秧子帶回家之后,外婆和哥哥他們就開始栽種了。多么令人沮喪啊,先前水淋淋的秧子被栽進土中,澆了水之后,好像死掉了一樣,一律倒伏在泥土上,“死了嗎?死了嗎?”我不斷地問自己。啊,大部分的秧子都有一兩片葉子豎起來了!雖然猶猶豫豫的,雖然有的葉子己經(jīng)變黃,但我看到了復活者內(nèi)部奔騰的汁液。下午我又去看了一輪,又有更多的葉片豎起來了,幾乎每一棵都活了。 不知道是第三天還是第幾天,我發(fā)現(xiàn)了新葉。六歲的我為這魔術所傾倒,常常往菜地里跑。我不關心它們長得好不好,我看過奇跡了。原來沒有,后來長出來了。 外婆在叫我,可我不想揮動,我在守著那株野牽?；?我要親眼看到它如何攀到旁邊那林小樹上面去,那果軟的藤如動物的觸角,它緩慢地為自己探路,先讓開一點,形成一個松一點的弧,然后試探著貼上了樹干,纏繞就開始了。我最喜歡看到的,就是那種轉(zhuǎn)化了。牽牛花的展示最為壯觀。牽牛花只開一天就謝了,可是秋子內(nèi)部又在醞釀新的爆發(fā)。它要開好幾茬花兒才會窮盡自己的創(chuàng)造力。 我喜歡用食指去勾植物的藤須,讓它繞著我的小小的指頭生長。你瞧,它將我繞住了,一圖,兩圖……指頭上可以感到細微的扯,對于它未來說,那是何等巨大的爆發(fā)力啊。我不忍心騙它,于是小心地松開它,將它放