【正文】 要手段。超焦距越近，則景深越大；反之，則景深越小。鏡頭焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同。鏡頭對焦于無窮遠(yuǎn)時(shí)，由于景深的存在，有一個(gè)離鏡頭最近的清晰點(diǎn)，這一點(diǎn)就是超焦點(diǎn)，它到鏡頭的距離就是超焦距。而使用長焦段進(jìn)行拍攝時(shí)，所需要的快門速度會(huì)更加快，但是由于鏡頭在長焦段時(shí)的視角偏小，通光量會(huì)明顯減少，因此這種情況下經(jīng)常無法達(dá)到所需要的快門速度，從而增加發(fā)生抖動(dòng)危險(xiǎn)。當(dāng)快門速度值比這個(gè)基準(zhǔn)值大的時(shí)候，手持拍攝時(shí)往往就會(huì)發(fā)生相機(jī)抖動(dòng)的情況。二．影響景深的因素 1．光圈 2．鏡頭的焦距 3．拍攝距離 三．景深的運(yùn)用 1．獲得最大景深的方法 2．獲得最小景深四．超焦距及其應(yīng)用 安全快門選擇一般來說當(dāng)相機(jī)在開啟快門期間，如果拍攝物體或者相機(jī)發(fā)生了移動(dòng)或者抖動(dòng)的話，拍攝出來的照片往往會(huì)發(fā)生一定程度的虛糊現(xiàn)象。景深對于照片的清晰度、藝術(shù)處理和畫面主題與主體形象的表現(xiàn)均有重要意義，它常常是人們所忽視的問題。在曝光沒有產(chǎn)生誤差的條件下，使用曝光補(bǔ)償能夠使畫面產(chǎn)生高調(diào)或低調(diào)效果，提高曝光補(bǔ)償值，產(chǎn)生曝光過度的高調(diào)效果，在人物攝影中可以使皮膚色彩變淡、色調(diào)明朗；降低曝光補(bǔ)償值，產(chǎn)生曝光不足的低調(diào)效果，可以使影調(diào)變暗，色彩豐富，如果在室外拍攝，暗淡的色調(diào)還能夠使天空產(chǎn)生暴風(fēng)雨般的效果。不同相機(jī)提供的加減級(jí)別有所不同。曝光補(bǔ)償當(dāng)使用照相機(jī)的自動(dòng)模式和程序優(yōu)先模式進(jìn)行拍攝時(shí)，照相機(jī)未必能完全準(zhǔn)確地測定曝光值，如果使用者發(fā)現(xiàn)液晶顯示屏上的圖像明顯過亮或過暗，可以采用手動(dòng)設(shè)定曝光補(bǔ)償?shù)姆椒▉碚{(diào)節(jié)曝光量。曝光不足是指拍攝時(shí)光圈開得過小或快門時(shí)間過短，使感光材料感受的光線過少，從而使景物中暗部層次損失，而明亮部分的層次得到很好的表現(xiàn)。而不準(zhǔn)確的曝光，主要有曝光過度和曝光不足兩種。二、鏡頭的結(jié)構(gòu)和基本分類鏡頭由遮光罩、鏡片、鏡桶和伺服機(jī)構(gòu)組成 新聞攝影的鏡頭選擇首先，為提高抓拍速度，使用自動(dòng)對焦照相機(jī)和鏡頭是有必要的其次，對不同種類鏡頭的選擇，應(yīng)根據(jù)個(gè)人的愛好和拍攝內(nèi)容來定 再次，對變焦范圍的選擇，也應(yīng)根據(jù)實(shí)際的拍攝需要進(jìn)行 其他附件攝影的四種基本技巧一、曝光的控制二、光線的謀劃三、景深的使用四、構(gòu)圖的制作 曝光攝影曝光的準(zhǔn)確性對圖像質(zhì)量有著至關(guān)重要的影響，因而也是攝影技術(shù)中較為難以掌握的部分。魚眼鏡頭是廣角鏡頭的極端，具有超廣角鏡頭的所有特點(diǎn)，如視角極大、拍攝范圍極廣；縱深清晰范圍極大，拍攝時(shí)幾乎不需要調(diào)焦；近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系極強(qiáng)，空間感極強(qiáng)，極度夸張前景。實(shí)際上魚眼鏡頭也是一種廣角鏡頭，其視角比超廣角鏡頭還要大，對135相機(jī)來說魚眼鏡頭的焦距一般在16mm以下，視角在170220176。最后，廣角鏡頭焦距極短、拍攝范圍極廣時(shí)，影像畸變現(xiàn)象較為嚴(yán)重，在畫面邊緣部分，水平的線條會(huì)發(fā)生弧形彎曲的現(xiàn)象，垂直線條會(huì)發(fā)生傾倒現(xiàn)象；近距離拍攝時(shí)人物時(shí)影像變形失真更為嚴(yán)重。第三，廣角鏡頭拍攝的照片近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系強(qiáng)烈，夸張前景景物，使前景景物夸大，遠(yuǎn)景更小，遠(yuǎn)近拉開，加強(qiáng)縱深感。廣角鏡頭的特點(diǎn)首先，廣角鏡頭拍攝的景物縱深清晰范圍大，能把前后景都清晰的表現(xiàn)出來。根據(jù)其拍攝范圍的大小又可分為小廣角、廣角和超廣角鏡頭。對135照相機(jī)而言，廣角鏡頭的焦距一般在38mm以下，其視角范圍在60176。第三，長焦鏡頭能壓縮空間，減弱景物近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，削弱前后景物間的空間距離感，使前后景物在畫面上結(jié)構(gòu)比較緊湊。適用于體育攝影和野生動(dòng)物攝影等，也利于攝影記者對不法活動(dòng)進(jìn)行偷拍。；焦距在300mm以上的屬于超長焦鏡頭，其視角小于8176。對135相機(jī)而言，鏡頭焦距為90135mm的于中焦鏡頭，其視角在20176。長焦鏡頭的焦距長于、視角小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。膠片不同的照相機(jī)，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距也不一樣。根據(jù)鏡頭的焦距長短及變化一般可將鏡頭分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭、廣角鏡頭、變焦鏡頭等?？扉T是控制攝影曝光量的重要因素，快門的運(yùn)用也是攝影基礎(chǔ)技術(shù)中極為重要的部分。鏡頭一般由透鏡組、光圈和鏡筒三部分組成，高級(jí)的照相機(jī)鏡頭還有一些其他的特殊部件。到了1995年柯達(dá)公司開始大批量制造數(shù)碼相機(jī)，從那以后數(shù)碼相機(jī)產(chǎn)品技術(shù)一路上升，到現(xiàn)在應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域的數(shù)碼相機(jī)產(chǎn)品都有了它自己的位置。磁帶機(jī)要從相機(jī)內(nèi)取下，并插入到播放設(shè)備上才能瀏覽。這套數(shù)碼相機(jī)的操作非?！霸肌保鄼C(jī)通過擁有10000像素（按100100的陣列排列）的CCD拍攝影像，記錄一張黑白影像需要23秒之久。以現(xiàn)在的審美觀來看，它顯得丑陋與笨拙，恐怕只能當(dāng)健身器材來使用?！耙了归T干板公司”也改名“柯達(dá)干板與膠片公司”。沖洗后，將乳劑層從紙基上剝下，夾在兩塊透明玻璃板中間進(jìn)行印片。當(dāng)時(shí)很少有人預(yù)想到，正是塔爾博特的負(fù)正成像方法，解決了一個(gè)底片印制多個(gè)正影像的要求，成為以后攝影術(shù)發(fā)展的主要工藝之一。正方法就能在新紙上得到正影像。二是第一次曬出的雖然是負(fù)像，但經(jīng)過實(shí)際操作表明，將已曬出負(fù)影像的紙與另一張敏化了的新紙疊合再曬一次，通過負(fù)amp。達(dá)蓋兒把他的方法名之為“達(dá)蓋兒式攝影法”。1837年，達(dá)蓋爾通過許多次試驗(yàn)最終形成了一套完整的方法來徹底改進(jìn)攝影的技術(shù)。達(dá)蓋爾與攝影術(shù)的確立法國人達(dá)蓋爾是巴黎的一位畫家，當(dāng)他得知尼埃普斯的日光蝕刻法后，與尼埃普斯通信，共同探討新的定影方法。1826年，他將這種涂有瀝青的金屬板放在暗箱中，將鏡頭對準(zhǔn)工作室的窗外，經(jīng)過8小時(shí)的曝光后，將合金板浸入薰衣草油中沖洗，得到了第一幅經(jīng)感光而成的圖像。他采用了一種受光而軟化的“猶地亞白瀝青”材料，將瀝青溶液涂在金屬板上，用半透明的原稿貼在瀝青涂層上曝光，結(jié)果受光部分變軟，再用薰衣草油洗去后呈現(xiàn)出了與原稿相似的正像。舒爾茨與T“繪畫暗箱”可以直接顯示景物的影像，畫家通過“描摹影像”保留人物的形象或建筑物。16世紀(jì)，意大利人波爾波若給“繪畫暗箱”裝上了透鏡，利用透鏡對光線的匯聚作用，使暗箱形成的影像更清晰明亮。其具體內(nèi)涵與《墨經(jīng)》頗類，本書已有論述，這里不再多說。宋代沈括?！薄绑链蠖扇萑?、月之體也。當(dāng)孔相當(dāng)大時(shí)，則屏上得到的光斑形狀隨孔的形狀而定，孔方則方，孔圓則圓。物距越遠(yuǎn),像越??；物距越近,像越大。“庫”指暗盒內(nèi)部而言?！跋抡咧艘哺?；高者之人也下”是說照射在人上部的光線，則成像于下部；而照射在人下部的光線，則成像于上部?！肮庵耍闳羯洹笔且痪浜苄蜗蟮谋扔?。物體的投影之所以會(huì)出現(xiàn)倒像,是因?yàn)楣饩€為直線傳播,在針孔的地方,不同方向射來的光束互相交叉而形成倒影?！岸恕痹诠艥h語中有“終極”，“微點(diǎn)”的意思?！边@里的“到”古文通“倒”，即倒立的意思。足蔽下光，故成景于上；首蔽上光，故成景于下?！薄熬?。一、攝影術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展一、從小孔成像到照相機(jī)墨子對于小孔成像的發(fā)現(xiàn)與研究 景到，在午有端，與景長。人們常常以“藝術(shù)性”來衡量新聞?wù)掌男蜗蟊憩F(xiàn)力，從習(xí)慣上說來，也未嘗不可。這種畫面形象必須是攝影記者在現(xiàn)場觀察的基礎(chǔ)上，經(jīng)過最有代表性的情節(jié)和瞬間的選擇、攝取得來的，新聞?wù)掌漠嬅嫘蜗蟊仨毞男侣劦恼鎸?shí)原則。而決不能在文字說明上要求服從新聞的真實(shí)原則，而在形象表現(xiàn)上卻允許似是而非。，對兩者的要求應(yīng)力求一致。在一般原則指導(dǎo)下，必須充分照顧其形象表現(xiàn)的特點(diǎn)，才能揚(yáng)其長、避其短，充分地發(fā)揮其形象報(bào)道的威力。那種認(rèn)為新聞攝影報(bào)道既是新聞報(bào)道、又是藝術(shù)創(chuàng)作的觀點(diǎn)是不對的。第一篇：新聞攝影基礎(chǔ)新 聞 攝 影 基 礎(chǔ)新聞攝影的定義。其基本任務(wù)是報(bào)道各種新的事實(shí)，屬于新聞工作的范疇。那種忽視新聞攝影形象特點(diǎn)的做法也要予以克服。比如，要求報(bào)道的內(nèi)容應(yīng)是真人真事，要求表現(xiàn)這一內(nèi)容的畫面形象也應(yīng)是真情實(shí)景。，應(yīng)是新聞現(xiàn)場情景有選擇的攝影紀(jì)實(shí)。，應(yīng)堅(jiān)持新聞的標(biāo)準(zhǔn)，主要是情景真實(shí)、觀點(diǎn)鮮明、富有現(xiàn)場氣氛；而不能把藝術(shù)照片的衡量標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加到新聞?wù)掌^上，求全責(zé)備。但是，當(dāng)使用這種說法時(shí)，要注意把兩種不同性質(zhì)的照片區(qū)別開來。說在端。光之人，煦若射，下者之人也高；高者之人也下。在遠(yuǎn)近有端，與于光，故景庫內(nèi)也。“午”指兩束光線正中交叉的意思。“在午有端”指光線的交叉點(diǎn)，即針孔?！芭c”指針孔的位置與投影大小的關(guān)系而言?！办恪奔凑丈?，照射在人身上的光線，就像射箭一樣。于是，直立的人通過針孔成像，投影便成為倒立的?！斑h(yuǎn)近有端，與于光”，指出物體反射的光與影像的大小同針孔距離的關(guān)系。趙友欽和沈括對于小孔成像的記載光通過小孔時(shí)，不論孔的形狀如何，屏上得到的光斑總是發(fā)光物的像。他對這個(gè)現(xiàn)象的解釋是“罅小則不足容日月之體，是以隨日、月之形而圓，及其缺則皆缺?！闭f明了小孔成像與孔的大小有關(guān)。他用“格術(shù)”對之作解，認(rèn)為是由物出發(fā)的入射光線受小孔約束，而生成與物具有“本末相格”之勢的像，即倒像。繪畫暗箱的出現(xiàn)——小孔成像由發(fā)現(xiàn)變成發(fā)明15世紀(jì)，意大利畫家利用小孔成像原理，發(fā)明了繪畫使用的暗箱。從16世紀(jì)開始，歐洲的畫家們使用手提“繪畫暗箱”作為繪畫的輔助工具。二、感光術(shù)的發(fā)明與攝影的誕生J韋奇伍德的研究尼埃普斯和他的《窗外風(fēng)景》19世紀(jì)20年代，法國石版印刷工人尼埃普斯想創(chuàng)造一種將線條畫轉(zhuǎn)印到石版上的自動(dòng)轉(zhuǎn)印法。尼埃普斯稱這個(gè)方法為“日光蝕刻法”。路易尼埃普斯不同意達(dá)蓋爾用其他材料做進(jìn)一步實(shí)驗(yàn)的主張，所以直到尼埃普斯去世，“陽光攝影法”沒有得到根本的改善。他用鍍銀銅板進(jìn)行感光，然后將銅板浸泡在加熱的鹽水中獲得定影。塔爾博特的貢獻(xiàn)幾乎與達(dá)蓋爾同時(shí)間，：一是鹽水能把影像“定住”。8226。1840年，塔爾博特對他的攝影法進(jìn)行了改進(jìn)：用碘化鉀代替氯化鈉制備乳劑，使用顯影液進(jìn)行加工，并于1841年，申請了他的專利“卡羅式攝影法”。感光材料的小型化推動(dòng)照相機(jī)的小型化美國伊斯門干板公司的創(chuàng)始人伊斯門有鑒于此，于1888年仿照塔爾博特的卡羅式攝影法，用長條形的白紙作為片基，白紙上涂以明膠乳劑，成為攝影史上最早的攝影用卷片：每卷可拍100幅直徑為60毫米的圓形照片。當(dāng)時(shí)，他們稱這種卷片為“美國膠片”。三、數(shù)字?jǐn)z影的出現(xiàn)對數(shù)字?jǐn)z影的概念性嘗試世界第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)說的就是柯達(dá)1975年成功研發(fā)的“手持電子照相機(jī)”。但在當(dāng)時(shí)它卻讓整個(gè)影像界沸騰起來。一旦拍攝完畢，照片便記錄到不太昂貴的音頻級(jí)盒式磁帶機(jī)上。索尼公司的“瑪維卡”1981年，日本的索尼公司在西柏林的博覽會(huì)上推出了一種叫瑪維卡的電子磁錄照相機(jī)，人們由此看到了電子記錄影像的曙光，但那時(shí)候的瑪維卡還不是真正意義上的數(shù)碼相機(jī)。二、照相機(jī)的結(jié)構(gòu)和基本分類一、按感光載體分類膠片照相機(jī)一步成像照相機(jī)數(shù)字照相機(jī) 二．按照相機(jī)使用的膠片分類1．微型照相機(jī)2．135小型照相機(jī)3．APS照相機(jī)4．中型照相機(jī)5．大型照相機(jī) 三．按照取景方式分類1．同軸取景照相機(jī)2．旁軸取景照相機(jī)（1）平視旁軸取景照相機(jī)（2）雙鏡頭反光式取景照相機(jī) 四．按自動(dòng)化程度分類 1．全機(jī)械手動(dòng)照相機(jī) 2．自動(dòng)曝光照相機(jī) 3．自動(dòng)對焦照相機(jī)（1）照相機(jī)自動(dòng)對焦原理（2）照相機(jī)自動(dòng)對焦的諸種模式 4．傻瓜照相機(jī) 5．袖珍照相機(jī) 五．其他類型的照相機(jī) 1．搖頭照相機(jī) 2．水下照相機(jī) 3．一次性照相機(jī)二、照相機(jī)的結(jié)構(gòu)和基本分類一．鏡頭鏡頭是照相機(jī)的關(guān)鍵性部件，是照相機(jī)的眼睛，它的性能直接影響著照片的畫面質(zhì)量。二．快門快門是照相機(jī)上控制鏡頭進(jìn)光時(shí)間長短的裝置，快門開啟的時(shí)間越長，通過鏡頭到達(dá)感光材料的光線就越多，曝光量也就越高。三．光圈光圈的定義光圈系數(shù)光圈的作用 四．其他機(jī)構(gòu)取景機(jī)構(gòu)對焦、測光機(jī)構(gòu)傳統(tǒng)相機(jī)的輸片機(jī)構(gòu)數(shù)碼相機(jī)的存儲(chǔ)、輸出機(jī)構(gòu)三、鏡頭的結(jié)構(gòu)和基本分類 一．按焦距分類焦距是透鏡中心點(diǎn)到焦點(diǎn)平面（即膠片的中心點(diǎn)或數(shù)字相機(jī)光電感光元件的中心點(diǎn)）的距離，它代表著鏡頭的基本性能，鏡頭的焦距不同，鏡頭視角也會(huì)不同，拍攝的范圍也不一樣，在鏡頭的其他性能方面更不一樣，如鏡頭的空間感、透視等。1．標(biāo)準(zhǔn)鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是指焦距長度接近于照相機(jī)使用的膠片畫幅對角線長度的鏡頭。如畫幅為2436mm的135照相機(jī)使用的底片對角線長度為43mm，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距為50mm左右，而畫幅為6060mm的120照相機(jī)使用底片對角線長度為85mm，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距為80mm左右2．長焦鏡頭 ? 鏡頭的焦距遠(yuǎn)大于照相機(jī)使用膠片對角線長度，此類鏡頭即為長焦鏡頭。另外，根據(jù)鏡頭焦距的長度細(xì)加區(qū)分，還可分為中焦鏡頭、長焦鏡頭和超長焦鏡頭。左右；鏡頭焦距為135300mm之間的于長焦鏡頭，其視角小于20176。長焦鏡頭的特點(diǎn)首先，長焦鏡頭能像望遠(yuǎn)鏡一樣把遠(yuǎn)處的景物拉近，將被攝體拍攝得很大，能拍攝遠(yuǎn)處無法接近的物體，不易干擾被攝對象。第二，長焦鏡頭拍攝的影像縱深清晰范圍小，有利于攝取虛實(shí)結(jié)合的影像，容易突出主體，簡潔畫面。3．廣角鏡頭焦距遠(yuǎn)小于照相機(jī)使用膠片對角線長度的鏡頭為廣角鏡頭，廣角鏡頭的焦距遠(yuǎn)短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，視角遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。以上。在135相機(jī)上，焦距為38mm28mm的鏡頭稱為小廣角鏡頭；焦距為在28mm22mm的稱為廣角鏡頭；焦距在22mm以下的鏡頭稱為超廣角鏡頭。其次，廣角鏡頭拍攝的范圍廣，拍攝的畫面氣勢宏大，可以獲得更多的背景信息；可在較狹窄的環(huán)境中拍得較大的場面，能把較小的空間表現(xiàn)得很大而夸大空間。還可以利用近大遠(yuǎn)小的特性，夸張主體的某一部分，達(dá)到特殊的造型效果和構(gòu)圖目的。4． 魚眼鏡頭“魚眼鏡頭”的視角極大，類似魚的眼睛視角，同時(shí)鏡頭在外觀上其鏡片凸出在外，也酷似魚眼，魚眼鏡頭因此而得名。之間。另外，魚眼鏡頭制造時(shí)故意保留了光學(xué)上的筒形畸變，因此，用它拍攝的景物均有嚴(yán)重的桶形畸變。準(zhǔn)確的曝光應(yīng)該盡量把景物的明暗層次全部表現(xiàn)出來，拍攝時(shí)一般以中級(jí)灰為曝光依據(jù)，使暗調(diào)部分、中間調(diào)部分和亮調(diào)部分都充分地得到表現(xiàn)，這是曝光的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。曝光過度是指拍攝時(shí)光圈開得過大或快門時(shí)間過長，使感光材料感受的光線過多，從而會(huì)使景物中的亮部層次損失，而陰暗部分層次表現(xiàn)極好。倒易率 同樣的光通量下 光圈大一檔=快門慢一檔光圈小一檔=快門快一檔一．影像曝光的因素①照相機(jī)光圈的大小和快門開啟的時(shí)間，這兩者控制著光線的強(qiáng)弱和時(shí)間的長短 ②感光材料對光線的敏感程度，敏感度高的感光材料所需曝光時(shí)間就短，反之就長 ③在傳統(tǒng)膠片攝影時(shí)代，沖洗條件也是影響曝光的主要因素之一，可以通