【正文】 蘩漪與周樸園一樣，也是一位新舊結(jié)合的人物，按劇中的提示，她是一位“受過一點新式教育的舊式女人”，這對于認識這個人物的所作所為十分重要。作家通過周樸園與侍萍的關(guān)系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關(guān)系，則集中展示了他在現(xiàn)實中作為一個封建專制家長的表現(xiàn)。因此，他對侍萍的思念也不能就說是一種虛偽的表現(xiàn)。周樸園與侍萍的關(guān)系以及感情問題一直存在著不同的看法，以前一般認為，周樸園從一開始就只是封建家庭的紈褲子弟，他與侍萍的關(guān)系充分暴露了他虛偽的本質(zhì)，他的行為也就是“始亂終棄”的典型，先誘騙了侍萍，后又為了與門當戶對的小姐結(jié)婚而拋棄了她，只是當他知道侍萍投河自殺后才為了自己的良心而產(chǎn)生了懺悔之情。周樸園是一位既有資產(chǎn)階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。在《雷雨》中，上場的人物共有八位：周樸園、蘩漪、侍萍、周萍、四鳳、周沖、魯大海、魯貴。即從原著的有序中，創(chuàng)作組對劇中人性的認識，故事情節(jié)的掌控、人物形象的把握，追求高層次的多種舞臺表現(xiàn)手法，帶出了故事脈絡，章顯張力，迸發(fā)激情。十二月，應臺灣有關(guān)方面的邀請，將赴臺灣進行文化交流，在臺灣國立四所重點高?！陡哐潘囆g(shù)寶島行》文化交流巡演。也就是說，它透露著這樣一種信息：在尊重經(jīng)典的基礎(chǔ)上，以原著的故事情節(jié)、人物關(guān)系進行再度創(chuàng)造，盡量發(fā)揮戲劇特長進行全新解讀，不僅可以施展舞美創(chuàng)造想像空間，而且有可能為當代劇場活力帶來新的商業(yè)魅力。對于藝術(shù)全新構(gòu)成中的新版《雷雨》極具文化品位又有很強的觀賞性，真正抓住了劇情中內(nèi)涵的精髓。按導演的話說，劇中所有人物都是孤單的，人與人之間是無法了解的、無法溝通的，也無法被了解的。我個人認為，不管以何種形式對經(jīng)典劇的改編、新解、都必須遵循它的真實風格?！独子辍返恼鎸崈?nèi)涵經(jīng)久不衰，其主要元素因為有它的獨特性和極強的生命力。劇組在創(chuàng)作中為把握主題內(nèi)涵新解發(fā)揮，賦予更生動的形象信息傳遞給觀眾，大小道具創(chuàng)作處理更是別具一格，把舞臺背景布置成為黑絨布，兩邊錯落大小鼓樂，高低組合有序排列，中間方型表演區(qū)，一張?zhí)珟熞斡谖枧_中央，從而有力地推動戲劇表演動作的完成，這種意境的組合，刻意營造氛圍鮮明的周公館。周樸園、魯侍萍、周萍的情與淚、愛與恨，幻夢中的尖叫，痛苦中的悲鳴。福建人民藝術(shù)劇院編排的實驗戲劇《雷雨》，整體架構(gòu)古樸、粗獷，在此戲的創(chuàng)作中，表現(xiàn)手法新穎，追求舞臺效果簡捷，視覺沖擊力強等表現(xiàn)形式展現(xiàn)給觀眾——一件件詭異而又悲愴的往事，在彌撒曲中緩緩拉開了序幕。第一篇：《雷雨》論文近幾年來，戲劇的發(fā)展已經(jīng)取得重大進步,它成功地將語言和文學緊密結(jié)合起來,成為跨越語言和文學研究的一門學科。曹禺的經(jīng)典文學《雷雨》近七十年來被世人翻拍了幾十種版本，常演常新，倍受觀眾鐘愛?！独子辍肥且粋€悲情的故事，所要表達的主題劇中主人翁就像是沙漠中一朵冷漠小花。誘惑、恐懼，掙扎、無助，一切的恩怨情仇在苦海深處產(chǎn)生共鳴。隨著舞美燈光區(qū)域的變化而推動情節(jié)的遞進，交織時空，加劇人物沖突，使觀眾在視覺上感受到環(huán)境與人物情緒變化的反差效果，透過八個劇中人物錯綜的親情關(guān)系，展現(xiàn)各種不同的心理狀態(tài)，把周公館氣氛渲染到巔峰。在本劇舞美的創(chuàng)作理念中，凸顯出許多名著的特點，不得不考慮它的這種追求和需要。對于創(chuàng)作中元素構(gòu)思，新版《雷雨》打破了傳統(tǒng)解讀意識形態(tài)，對社會的人類文明的進步和發(fā)展起著傳承的作用。導演在戲的大結(jié)局中，四鳳與周沖相繼觸電雙亡，周萍吞槍自盡，這種思路是取之于原作的，雖然從三個多小時的戲壓縮到二個小時，比起以前各種戲劇類的各個版本，都超越經(jīng)典藝術(shù)魅力而震撼。不僅舞臺呈現(xiàn)被徹底變化，而且對劇本的解讀更有一種全新的認知。新版《雷雨》在福州演出大獲成功，隨后參加了在中國濟南舉行的中日韓第十八屆戲劇節(jié)展演，參加在廈門舉行的第三十三屆世界戲劇代表大會演出，參加本年度福建省高校高雅藝術(shù)進校園演出等活動深受歡迎。小小舞臺呈現(xiàn)如戲人生，在有限時間內(nèi)吸引調(diào)動觀眾情緒，并不是一件簡單的事，而是歷史真實故事的原型。福建人民藝術(shù)劇院編排的實驗戲劇《雷雨》的成功，給人藝人增加了信心，充滿了自信，同時我們將更加努力，在以后創(chuàng)作中能有更多更好的節(jié)目顯現(xiàn)給話劇觀眾。其中，前三位都曾被人看作是這部作品的主角，也是應該重點了解的三個人物形象。他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來的。但現(xiàn)在一般認為，周樸園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實感的，只是同《家》中的覺新等許多封建家庭的子弟一樣，性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。而當侍萍出現(xiàn)在他面前時的翻臉，也正是他不敢面對現(xiàn)實，也不想改變自己現(xiàn)狀的懦弱的表現(xiàn)。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關(guān)系，又從不同的側(cè)面補充了他作為一個資本家的本質(zhì)特點。正因為如此，她才既渴望自由的愛情，又無力擺脫家庭的牢籠，甘愿受周樸園的凌辱。在這樣一個新舊滲半的女性身上，作家有意識地強調(diào)了“原始的野性”，而點燃這一野性的火種，就是五四時期所有年輕人都向往和渴望的“愛情”。而她從來就沒打算走出家庭（在這一點，她實際