【正文】 清冷寂寞的環(huán)境景物描寫(xiě)，從中自然流露出作者心境的孤寂與凄惻。金鴨：鴨形的香爐。惻惻：寒冷的樣子。注釋：春寒惻（c232。燕子不來(lái)花又落，一庭風(fēng)雨自黃昏。譯文：春寒惻惻掩重門(mén)，金鴨香殘火尚溫。第二篇：絕句原文、翻譯、注釋及賞析絕句原文、翻譯、注釋及賞析絕句原文、翻譯、注釋及賞析1原文：絕句元代：趙孟頫春寒惻惻掩重門(mén)，金鴨香殘火尚溫。尤其下片的幾個(gè)鏡頭極為迷人：“長(zhǎng)安花似雨”，“故關(guān)楊柳初飛絮”，“靴刀迎夾路”，“風(fēng)流膝上王文度”。與開(kāi)頭對(duì)照，叫人喊出“一曲《陽(yáng)關(guān)》情幾許”的動(dòng)人心音。讓人們仿佛看到了張氏父子那種天倫之樂(lè)趣感動(dòng)眾鄉(xiāng)親的場(chǎng)面。第三句寫(xiě)到達(dá)家時(shí)出現(xiàn)的第三個(gè)鏡頭：“漸見(jiàn)”眾多兵士帶著“靴刀”，像迎接高官，列在道路的兩旁，以隆重的禮儀迎接。第一句寫(xiě)到達(dá)家時(shí)出現(xiàn)的第一個(gè)鏡頭：繁華的故都長(zhǎng)安已是落英繽紛，暮春屆至。“回首處”，想象中自己與對(duì)方分手后的景物，鳳翔城將看不見(jiàn)了，所能見(jiàn)到的是“天霏霧”，所能留下的是天際的空曠，對(duì)詞人的思念，頗有人去城空的孤寂感、悲傷感。言辭雙關(guān)，情意綿綿。這不僅點(diǎn)明了“省親”的緣由，而且點(diǎn)明了“省親”的走向。賞析：上片寫(xiě)張?jiān)敌㈨樃改?，義無(wú)反顧。方正》說(shuō)王文度的父親王蘭田（名述之），“愛(ài)念文度，雖長(zhǎng)大，猶抱置膝上。風(fēng)流：傳為美談的韻事。東坡《同王勝之游蔣山》詩(shī)：夾路蒼冉古，迎人翠麓偏。下級(jí)官迎上級(jí)官時(shí)，“皆絨服，左握刀，右屬弓矢，帕首禱靴，迎于道左”，以全副武裝的隆重禮儀迎接。指今甘肅清水縣隴關(guān)。在今陜西西安市西北。到日：到達(dá)的日子。漸見(jiàn)靴(xuē)刀迎夾路。宋代周邦彥《應(yīng)天長(zhǎng)》詞：條風(fēng)布暖，霏霧弄晴。孤城：指鳳翔府城。皂貂：指黑貂制成的袍服。泛指今陜西、甘肅的秦嶺以北平原地帶。 幾許：好多。省親：探望父母。 張?jiān)担阂蔀閺埞?。漁家傲：詞牌名?；厥滋?，孤城不見(jiàn)天霖(l237。白馬皂(z224。誰(shuí)能比得上王文度被父親摟抱著坐在膝上這樣的美事呢。古老的關(guān)隘楊柳絮剛剛飄飛。誰(shuí)得似，風(fēng)流膝上王文度。到日長(zhǎng)安花似雨，故關(guān)楊柳初飛絮。要離去的人挽留不住啊?；厥滋帲鲁遣灰?jiàn)天霖霧。譯文：一曲陽(yáng)關(guān)情幾許，知君欲向秦川去。漸見(jiàn)靴刀迎夾路?；厥滋?，孤城不見(jiàn)天霖霧。送省親秦州宋代：蘇軾一曲陽(yáng)關(guān)情幾許，知君欲向秦川去。結(jié)尾一句，為全詞增添無(wú)限情韻。全詞思緒纏綿，婉轉(zhuǎn)工麗。下片春歸無(wú)處尋覓，唯有閑愁將不去，依舊伴人住。欄桿倚遍，空無(wú)一語(yǔ)。賞析：此詞從眼前春景，抒寫(xiě)惜春情緒，寄寓無(wú)限故國(guó)之思。畢竟春歸何處所，樹(shù)頭樹(shù)底無(wú)尋處。紅紫：指落花。樓外垂楊千萬(wàn)縷，風(fēng)落絮，欄干倚遍空無(wú)語(yǔ)。唯有閑愁將不去，依舊住，伴人直到黃昏雨。樓外垂楊千萬(wàn)縷，風(fēng)落絮，欄干倚遍空無(wú)語(yǔ)。唯有閑愁將不去，依舊住，伴人直到黃昏雨。樓外垂楊千萬(wàn)縷，風(fēng)落絮，欄干倚遍空無(wú)語(yǔ)。漁家原文翻譯注釋及賞析4原文：漁家傲意為：君雖滯留而寄情的柳枝與我懼歸，亦足慰懷矣。作者為了感激其深情厚誼，所以要把所贈(zèng)的柳枝和無(wú)限鄉(xiāng)思帶回那草長(zhǎng)鶯飛的江南。作者自注曰：“來(lái)詞云‘折柳贈(zèng)君君且住’。這里字面有意重復(fù)，以使詞意進(jìn)一步發(fā)展。所謂“天外”，是形容其遠(yuǎn)?！北驹~亦是敘行路之難，鄉(xiāng)關(guān)之思，寫(xiě)得明白如話，復(fù)疊回環(huán)，頗有民歌風(fēng)味。此中道路古來(lái)難。流行地。瞿塘峽，即“古西陵峽也，連崖千丈，奔流電源，舟人為之恐懼”（《太平寰宇記》）?！把嘧诱汲病毙稳萑缃耠p燕歸來(lái)，接著寫(xiě)花開(kāi)又復(fù)花落，春去夏來(lái)，時(shí)光如水；人事變遷，亦復(fù)如此，曾幾何時(shí)，相愛(ài)的人相逢而又將別。先說(shuō)眼前巴子城頭碧草萋萋，正是“斜陽(yáng)暮暮長(zhǎng)安道，是離人斷魂處”（柳永《引賀行》）。發(fā)端三句指出分別的地點(diǎn)、時(shí)間和景色。江南：泛指二人的家鄉(xiāng)。春滿縷：指剛折下的柳枝，春意盎然。清霅（zh224。瞿塘：瞿塘峽。燕子有飛回原棲息地住舊巢的習(xí)性。這里的巴山指巴子一帶。巴子：指渝州，周代為巴子國(guó)，即今之巴縣。程公辟：名師孟。滿眼綠色的柳樹(shù)隨風(fēng)舞蹈，一直送你到江南。在天外蘇州連著清霅的路，你家恰好住在蘇州。酒杯暫且頻繁舉起別停下筷子。譯文：渝州城頭長(zhǎng)滿暮春的草，在重重巴山我倆相逢。贈(zèng)我柳枝情幾許。杯且舉，瞿堂水闊舟難渡。漁家原文翻譯注釋及賞析3原文：巴子城頭青草暮，巴山重疊相逢處。其次，與薄宦功名相伴而來(lái)的是對(duì)羈旅之愁和思家之念的傾訴，以及親友離別的悲傷，如“征塵萬(wàn)里傷懷抱”“故園凝望空流淚”“那堪送客江頭路”“憶昔故人為侶伴，而今怎奈成疏間”等，便屬這類情懷的抒發(fā)。隨著創(chuàng)作的不斷豐富，詞作中也融入了更復(fù)雜、多元的情感內(nèi)涵。一方面，詞中的景致不再是晏詞中泛化、類型化的水鄉(xiāng)風(fēng)物，而是詞人身之所歷、眼之所見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景；另一方面，詞中景與情之間的關(guān)系發(fā)生了根本性的扭轉(zhuǎn)，景物不再是作品中的主導(dǎo)性部分，而是人物眼中之景、心中之景，帶有鮮明的人物活動(dòng)的印記和影響。詞人個(gè)體的生活體驗(yàn)進(jìn)入詞作表現(xiàn)的領(lǐng)域。最后以戲謔的語(yǔ)言、輕靈的筆意說(shuō)明金陵算不得理想居地，其用意是寬慰王勝之。接著著重描繪金陵百姓在蒙蒙細(xì)雨中送別王勝之的難舍難分之情。白鷺：即白鷺洲，在金陵城（今南京市）西門(mén)外，被秦淮河與長(zhǎng)江圍著。馭：指在車中駕御。鸞：傳說(shuō)中鳳凰一類的鳥(niǎo)。非吾侶。）。紅鸞（lu225?！敖稀本洌阂蛲跻嫒釣楣偾辶新曂?，所以說(shuō)“留公住”。從：與、跟。“千古”句：是說(shuō)金陵古城是許多帝王的都城。芳草渡。從公一吊興亡處。n）并虎踞（j249。王勝之：即王益柔（1015—1086），字勝之，河南（今河南洛陽(yáng)）人。注釋：金陵賞心亭送王勝之龍圖。卻訝異這里的沙洲，居然名之為白鷺，并不是適宜的棲居地。翩然欲下還飛去。卻訝此洲名白鷺。公駕飛車凌彩霧。斜風(fēng)渺渺，細(xì)雨濛濛，彌散著一片別情離愁?！扮娚烬?bào)?，石頭虎踞”，千古金陵引起人懷歸的思緒。芳草渡。從公一吊興亡處。王守金陵，視事一日移南郡。翩然欲下還飛去。卻訝此洲名白鷺。公駕飛車凌彩霧。芳草渡。從公一吊興亡處。王守金陵，視事一日移南郡。漁家原文翻譯注釋及賞析2原文：漁家傲 要想如實(shí)描繪出漁家的苦樂(lè)，沒(méi)有深入民間的勇氣，是不行的。第三，第四句，直陳對(duì)詩(shī)人畫(huà)家好為“漁家樂(lè)”流弊的不滿。一個(gè)“呵”字，一個(gè)“提”字，生動(dòng)逼真，人物神態(tài)畢現(xiàn)。遙看岸上厚厚的雪，在月色下閃著模糊的寒光。在一個(gè)雪霽朗月的冬夜，迫于生計(jì)的漁夫撐著小船顛蕩在浪尖上。但是，孫承宗的漁家別具一番情調(diào)，道出了漁家的艱難與哀怨，對(duì)詩(shī)人，畫(huà)家號(hào)為“漁家樂(lè)”的時(shí)弊提出了詰難。因而，在失意于官場(chǎng)仕途，倦怠于羈旅行役時(shí)，也總把漁船釣竿，湖波江浪作為寄情的物象，柳蔭船蓬即成了休憩避難的桃花源。注釋呵凍：冬天手指凍僵，呵氣使其溫暖或融解。譯文撐船篙的手凍僵了，呵氣取暖也沒(méi)有好，冰冷的月光照在船上，只見(jiàn)一片模糊的雪影。第一篇：漁家原文翻譯注釋及賞析漁家原文翻譯注釋及賞析漁家原文翻譯注釋及賞析1原文：呵凍提篙手未蘇，滿船涼月雪模糊。畫(huà)家不識(shí)漁家苦，好作寒江釣雪圖。畫(huà)家們不了解漁人的辛苦，卻偏喜歡畫(huà)在下著雪的寒冷江面上垂釣的圖畫(huà)。賞析：大凡詩(shī)人畫(huà)家總愛(ài)把漁家生活想象成悠閑恬適，充溢著閑情逸致。在他們筆下，日月晨昏的漁夫生涯顯得輕松舒暢，撒網(wǎng)逐浪的歲月也變得碧波蕩漾，其樂(lè)無(wú)窮。詩(shī)的前兩句白描了兩幅畫(huà)，一幅是雪月江上**圖，一幅是浪尖捕撈圖。江上北風(fēng)凜冽，船板上涂滿了清冷月光。在陰冷的背景映襯下，凸顯出打漁人家的辛苦。呵一呵凍僵的手，試圖讓體溫來(lái)驅(qū)走些彌漫的寒氣，再拿起結(jié)滿冰霜的竹篙來(lái)?yè)未还蓻鲆庵蓖感牡?，手還是麻木的，漁夫艱難的撐著篙，費(fèi)力的撒著網(wǎng)，生活的小舟隨波逐流飄蕩著。深齋重閣中的許多封建士大夫不去真正體察民苦，“不識(shí)”大自然的險(xiǎn)風(fēng)惡浪，卻想當(dāng)然的描摹出一幅幅風(fēng)花雪月圖，借以派遣仕途失意惆悵和苦悶。此詩(shī)觀察細(xì)致，格調(diào)清新，文句簡(jiǎn)潔，描摹傳神，筆力矯健，是為民請(qǐng)命的好詩(shī)。千古龍?bào)床⒒⒕崴未禾K軾金陵賞心亭送王勝之龍圖。千古龍?bào)床⒒⒕帷Ｃ烀煨憋L(fēng)吹細(xì)雨。江南父老留公住。紅鸞驂乘青鸞馭。非吾侶。譯文：金陵賞心亭送王勝之龍圖。千古龍?bào)床⒒⒕?。渺渺斜風(fēng)吹細(xì)雨。江南父老留公住。難得陪同你憑吊這歷經(jīng)滄桑的興亡之地。難忘這芳草渡口，江南父老依依惜別，懇切地把你挽留。紅鸞驂乘青鸞馭。非吾侶。且莫傷懷，在我的想象中，你駕著飛車穿越多彩的云霞，仙游似地以鸞鳥(niǎo)為陪乘者，一路凌風(fēng)馭虛而來(lái)。于是翩翩然未曾歇翅，還是向別處飛去。王守金陵，視事一日移南郡。千古龍?bào)矗╬225。）。渺（miǎo）渺斜風(fēng)吹細(xì)雨。江南父老留公住。蟠，或作“盤(pán)”。古時(shí)有數(shù)代帝王在金陵建都，故作者有“興亡處”之喻。公駕飛車凌彩霧。n）驂（cān）乘青鸞馭（y249。卻訝此洲名白鷺。翩然欲下還飛去。驂：指在車兩側(cè)駕御。因王益柔為龍圖閣直學(xué)士，所以作者有此比喻。賞析：此詞開(kāi)頭概要地?cái)⑹隽私鹆甑牡乩硇蝿?shì)和歷史變遷，是古代許多帝王看中的都城。過(guò)拍兩句用游仙的比喻來(lái)稱贊王勝之的品德高潔。在這首詞中，詞人送別酬唱的生活實(shí)景以及情感體驗(yàn)成為詞作著力表現(xiàn)的主題。與此同時(shí)，景物在詞作中的比重大幅度下降，作用明顯弱化。從蘇軾開(kāi)始的以詞作抒寫(xiě)主體獨(dú)特的生命歷程以及情感體驗(yàn)的創(chuàng)作方向，為后世眾多的詞人繼承和沿襲。其中最集中、最響亮的聲音是對(duì)功名的否定和對(duì)沉溺于功名之中的生存方式的反思，如“功名薄似風(fēng)前絮”“守定微官真?zhèn)€錯(cuò)”“世上功名翻覆手”“名利場(chǎng)中空擾擾”等，便屬此類歌詠。此外，歸隱之愿的表達(dá)亦屢屢見(jiàn)諸筆端，如“從今莫負(fù)云山約”“此身甘被煙霞錮”“林泉況味終須好”等。燕子占巢花脫樹(shù)。天外吳門(mén)青雪路，君家正在吳門(mén)住。春滿縷，為君將入江南去。你先回到故鄉(xiāng)好比燕歸定巢，而我還留在異鄉(xiāng)如花兒脫離樹(shù)木。瞿塘江水寬廣很難渡過(guò)。你折柳送我真是情深意重。注釋：漁家傲：詞牌名。曾提點(diǎn)夔州路刑獄（主管一路司法刑獄和監(jiān)察的長(zhǎng)官）。巴山：東漢末劉璋在四川置巴郡（巴縣）、巴東（奉節(jié)墾）、巴西（閬中縣）三郡，合稱“三巴”。占巢：相傳燕子在立春后清明前從南海飛回我國(guó)?；摌?shù)：指花開(kāi)后花瓣從樹(shù)枝上落下。吳門(mén)：今蘇州市。）：指霅溪，在今浙江吳興。將：持，拿。賞析：這是作者為友人程公辟贈(zèng)別之作而寫(xiě)的和詞，也是一首富含民歌風(fēng)味的詞。巴子即今之巴縣，在渝州附近，周代為巴子國(guó)，與巴東、巴西合稱三巴，三巴都可以稱巴山。再寫(xiě)遠(yuǎn)望重巒疊翠，那是兩人相逢之處?！氨遗e”兩句，寫(xiě)?zhàn)T別宴上，送行者勸君更盡一杯酒，祝君能得平安旅。此峽在夔州（今奉節(jié)縣）之東，灘石險(xiǎn)阻，猿鳥(niǎo)哀鳴，是民歌《竹枝》的39。唐代詩(shī)人劉禹錫任夔州刺史時(shí)有《竹枝》九篇，其中寫(xiě)道：“瞿塘嘈嘈十二灘?！庇衷疲骸鞍椎鄢穷^春草生，白鹽山下蜀江清，南人上來(lái)歌一曲，北人莫上動(dòng)鄉(xiāng)情。下片將視線從長(zhǎng)江頭移向長(zhǎng)江尾，從巴子城頭移到“天外吳門(mén)、清霅路”，正是兩人家鄉(xiāng)所在。吳門(mén)（今蘇州市，程師孟故鄉(xiāng)）與霅溪（在作者故鄉(xiāng)湖州烏程?hào)|南）相隔不遠(yuǎn)，如今一人歸而一人留，自啟思鄉(xiāng)之情。結(jié)尾三句宛轉(zhuǎn)其意。”折柳贈(zèng)別，意在挽留。這里的“江南”，承上“君家正在吳門(mén)住”句，意指“吳門(mén)”。語(yǔ)言明白流利而詞句卻委婉，多低徊不盡之意。詩(shī)句一春渾漫與金朝：段克己詩(shī)句一春渾漫與，紛紛紅紫但塵土。畢竟春歸何處所，樹(shù)頭樹(shù)底無(wú)尋處。譯文：詩(shī)句一春渾漫與，紛紛紅紫但塵土。畢竟春歸何處所，樹(shù)頭樹(shù)底無(wú)尋處。注釋：詩(shī)句一春渾漫與，紛紛紅紫但塵土。渾：簡(jiǎn)直，全。或當(dāng)另有寄寓。唯有閑愁將不去，依舊住，伴人直到黃昏雨。上片寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)，柳絲飛絮，落花成塵。惆悵滿懷，無(wú)處訴說(shuō)。春雨綿綿，直到黃昏。含蓄蘊(yùn)藉，寄寓殊深。漁家原文翻譯注釋及賞析5原文：漁家傲白馬皂貂留不住。到日長(zhǎng)安花似雨，故關(guān)楊柳初飛絮。誰(shuí)得似，風(fēng)流膝上王文度。白馬皂貂留不住。一首《陽(yáng)關(guān)》曲感情多么深厚啊，知道你又想去秦川?；赝质值牡胤?，因?yàn)樘祜h降霏霏的霧，看不見(jiàn)孤城。漸見(jiàn)靴刀迎夾路。估計(jì)到達(dá)目的地時(shí)，正是暮春時(shí)節(jié)，長(zhǎng)安花落如雨。漸漸看見(jiàn)下屬官員左手握刀，禱腳塞在靴筒里到郊外夾道歡迎你。注釋：一曲陽(yáng)關(guān)情幾許，知君欲向秦川去。o)貂(diāo)留不住。n)霧。又名《吳門(mén)柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關(guān)》。英宗治平元年（1064年）鳳翔監(jiān)承事，熙寧五年（1072年）臺(tái)州黃巖令。秦州：甘肅天水、隴西等地。秦川：古地區(qū)名。因春秋、戰(zhàn)國(guó)地屬秦國(guó)而得名。回首處：回望分手的地方。霏霧：飄拂的云霧。到日長(zhǎng)安花似雨，故關(guān)楊柳初飛絮。誰(shuí)得似，風(fēng)流膝上王文度。長(zhǎng)安：古都城名。故關(guān)：古老的關(guān)隘。靴刀：一種置于靴中的短刀。夾路：列在道路兩旁。誰(shuí)得似：誰(shuí)能比得上。王文度：《世說(shuō)新語(yǔ)”而文度當(dāng)時(shí)已有兒女了。開(kāi)頭兩句反意點(diǎn)化運(yùn)用唐代王維《渭城曲》“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”詩(shī)句，扣題寫(xiě)當(dāng)前別情，非常深厚的父子別情。君去的地方正是經(jīng)過(guò)秦川再往西走的“陽(yáng)關(guān)”。第三、四句寫(xiě)張氏孝順父母，義無(wú)反顧，即是用“白馬”，“皂貂”等貴重物品厚待，留也“留不住”。下片寫(xiě)想象中張?jiān)档竭_(dá)家前后的情景。第二句寫(xiě)到達(dá)家時(shí)出現(xiàn)的第二個(gè)鏡頭：“長(zhǎng)安花似雨”，而故關(guān)的楊柳剛剛花絮飛舞，春光明媚。這三個(gè)鏡頭一疊印，恰好成為張?jiān)凳∮H美好的大背景，于是立刻推出第四個(gè)鏡頭，即張氏到家后，出現(xiàn)如“風(fēng)流膝上王文度”似的或淚流滿面，或相對(duì)無(wú)言的鏡頭。這是不同尋常的父子關(guān)系，而且集典型化了的中國(guó)傳統(tǒng)人倫美的血統(tǒng)關(guān)系。全詞，以人物行為為結(jié)構(gòu)線，把友情與親情編織成為一曲“西出陽(yáng)關(guān)有故人”之頌歌。這里充分揭示了人世間最為珍貴的是真善美；鄉(xiāng)情、友情和親情比什么都重要的這一樸素的真理。燕子不來(lái)花又落，一庭風(fēng)雨自黃昏。春寒料峭，把門(mén)重重關(guān)上，室內(nèi)只有那鴨形香爐余溫尚存，給人些許暖意。燕子還未來(lái)花卻已經(jīng)紛紛飄落，庭院中的風(fēng)雨持續(xù)到黃昏還未停止。）惻掩重門(mén)，金鴨香殘火尚溫。燕子不來(lái)花又落，一庭風(fēng)雨自黃昏。賞析：這是一首低吟春愁的小詩(shī)。作品雖然以抒情為目的，卻絲毫也不涉及心理的傾訴或客觀的議論。情在景中，景即是情，景隨情生，情景交融，具有相當(dāng)?shù)母腥玖?。北?guó)之春，寒意襲人，不僅點(diǎn)明節(jié)令，也暗示作者心頭的清寒與凄冷。門(mén)雖設(shè)而常關(guān)，既寫(xiě)環(huán)境的幽靜，同時(shí)也寫(xiě)作者無(wú)人過(guò)往的孤獨(dú)的處境，進(jìn)一步流露出其內(nèi)心的孤寂之感。香爐尚有余溫，卻已不再有裊裊香煙縈繞。香爐既有余溫，室中當(dāng)然尚有人活動(dòng)，并不是無(wú)人居住的空房。詩(shī)意至此，暗點(diǎn)出主人公的存在，以及他處境尤其是