【正文】 是液體，美國政府就應該知道每一滴是從哪兒流出來的。導語寫法新聞寫作不同于敘述式的寫作，第一句話必須強調(diào)最重要、最有新聞價值的要素。要從全局的角度加以把握，分析它的整體性、聯(lián)系性、針對性和指導性，以避免過于簡單的一般性描述，讓報道平淡無奇，流于膚淺或形式；要挖掘深刻內(nèi)涵，深化主題結(jié)構，努力透過現(xiàn)象揭示事物本質(zhì)，這樣的現(xiàn)場短新聞，方能寫得有深度。換句話說，就是要在有限的時間和篇幅里，寫出能夠反映無限時空交錯和思想內(nèi)涵的深度現(xiàn)場短新聞。對于現(xiàn)場短新聞，不少人認為是“濃縮的藝術”，因此覺得寫起來有相當?shù)碾y度。放眼望去，天地之間仿佛扯起千萬條銀線，在閃電的照耀下編織成懸垂的雨簾??”這是2003年1月31日《解放軍報》現(xiàn)場短新聞《珊瑚沙灘風雨驟》中的一個片段，作者在文中通過對黑夜、雨線、閃電等特質(zhì)景物的描寫，把報道寫“活”了，給讀者以耳目一新的感覺?，F(xiàn)場短新聞怎樣才能寫得“活”？歸根結(jié)底考驗的是記者對文字技法的立體化綜合運用能力。人們在談到那些膾炙人口的佳作時，常用“栩栩如生”、“身臨其境”等來形容，這些形象的說法充分揭示出新聞語言的生動和構思的活潑之美?！豆饷魅請蟆吩@全國新聞獎的現(xiàn)場短新聞《“飛天”凌空》，全文僅用了600多字，卻充分運用各種修辭手法和簡潔精當語言，把一位參加國際跳水比賽的運動健兒寫得活靈活現(xiàn)，如“輕輕一蹬，就向空中飛去”、“展開的身體，像輕盈的箭，哧地插入碧波之中”等，堪稱簡潔現(xiàn)場短新聞中的精品。能說清的事實，盡量三言兩語；能彰顯的精神，盡量寥寥數(shù)筆。從分量上看，一篇成功的現(xiàn)場短新聞，不在于篇幅的長短和字數(shù)的多少，而在于信息和思想的容量。清代學者劉大槐在《論文偶記》中說：“文貴簡。他們刊登的諸多報道，都是當天發(fā)生、當天采寫、當天編發(fā)上版的短新聞事件，深受讀者歡迎。相反，如果善抓“機遇”，爭分奪秒，就會贏得主動權，搶占報道“先機”。迅速及時的新聞報道充滿了吸引力和穿透力，能最大限度地獲得讀者青睞。然而，在信息時代飛速進步的今天，新聞報道不但要論鐘點，而且還要分秒必爭。“新聞的發(fā)布不光是論日子，而且要論鐘點。法國在組織一次體育報道比賽時，一位名叫紐隆的新聞愛好者用“嘟嘟——0比0”這不足10個字的超短新聞稿報道了一場足球賽，結(jié)果獨占鰲頭，而不少名記者的大塊頭文章卻名落孫山，這就是短文的魅力。因此，現(xiàn)場短新聞要求篇幅精短，是因其特殊性使然?！痹谛侣劷?，早就有人呼吁要學會做“五短身材”文章，即短文章、短章節(jié)、短段落、短句子、短標題。現(xiàn)場短新聞的寫作要簡明扼要，直截了當，不拖泥帶水，避免冗長乏味。如果報道失真，于人于己都不是好事，只會損害黨和人民的利益。人們常講“真實是新聞的生命”，就是這個道理。求“實”。對于現(xiàn)場短新聞，讀者最期待的是“朝朝新世界”，最反感的則是老生常談。清代學者李漁曾說過，“新也者，天下事物之美稱也。所謂新聞，就是指新近發(fā)生的事實的報道，它的特性是向公眾傳遞最新的各種信息。筆者結(jié)合自身經(jīng)歷，對報紙現(xiàn)場短新聞的采寫談點個人淺見。由于次要的不完全能說明問題的材料，能去的就堅決去掉，能省就盡量省用；對于最有典型性、最能體現(xiàn)主題思想的生動材料，要濃墨重彩地加以顯現(xiàn)。現(xiàn)場短新聞應直接服從服務于突出主題的需要。新鮮性，是新聞事實的價值因素中最為活躍的“因子”。這種結(jié)構形式上的完整性包含兩層意思，一是其結(jié)構形式要有助于把事實表現(xiàn)得和事實本身一樣，明了、生動而富有立體感；二是新聞中的事、理、情、景安排得錯落有致，使事實中蘊含的深意能無聲無言而明白無誤地顯示出來。現(xiàn)場短新聞所“攝取”的是社會生活中的一件新事，一個畫面，或者一個片斷、一簇浪花。信息是力量，包含在信息中的思想是力量，包含在信息中的感情也是力量。一個有使命感的記者，在從事新聞寫作的時候，總是企圖以自己的理想追求和心靈的歌唱去影響受眾，天然地注入自己的思想情感。沒有思想的新聞，常常也沒有什么感情；感情淡漠的新聞，思想往往也膚淺平庸。但新聞中的理常常又和情感交融在一起，因理見情，理在情中，理可以導情，通情可以達理?，F(xiàn)場短新聞中，除了要求有情，還要求有理。新聞要感人，必須有感情，有激情。要高頻率地使用動詞，寫出場景和新聞事件動態(tài)進行的形象。所謂神，就是要在事物的深刻性上下功夫，寫出事物的內(nèi)在個性特征，寫好典型細節(jié)，包括靜態(tài)細節(jié)和動態(tài)細節(jié)。感覺和感情需要面對具體可感的事物情狀才能引起，要激起人的美感，必須通過具體的形象表現(xiàn)出來。新聞中對某一事物的“掃描”越具體，投影在受眾頭腦“屏幕”上的圖像就越清晰。具體形象有鮮明的直觀性和證實性，對受眾最具有說服力和強烈的感染力。其現(xiàn)場感，不僅要告訴受眾發(fā)生了什么事，更重要的是要告訴受眾這件事發(fā)生時的情景怎樣。再現(xiàn)現(xiàn)場，使人如臨其境、如見其人、如聞其聲，是現(xiàn)場短新聞寫作的關鍵。新聞工作者必須根據(jù)現(xiàn)實的需要，挑選其中最具新聞性的一個來確定主題。提煉主題。這就必須有迅速判斷新聞和抓住新聞的能力。不管是在被動現(xiàn)場還是在主動現(xiàn)場，新聞工作者都要仔細聽、仔細看，善于從被采訪者的言談、舉止、風度上抓出特點，寫出獨家新聞來。即記者自己尋找到的、或被采訪對象約記者去的現(xiàn)場。不過，采訪者要有機動應變的能力，或想辦法擠進第一現(xiàn)場，或?qū)ふ矣欣恢眠M行仔細觀察。而現(xiàn)場大致有三種：一是被動現(xiàn)場。一般說來，現(xiàn)場短新聞的采寫要領有三：尋找現(xiàn)場，感受現(xiàn)場，挖掘現(xiàn)場?，F(xiàn)場短新聞所報道的事情，必須是人們普遍關心、渴望知道的信息，是現(xiàn)實生活中迫切需要解決的問題?，F(xiàn)場短新聞的短，是用精妙洗煉的筆墨，傳播信息量大、含“金”量高的最重要的信息，做到短而不淡，短而不俗，短而不淺，短而不空。短小精悍，是現(xiàn)場短新聞的又一個重要特點?，F(xiàn)場短新聞接近生活，再現(xiàn)生活，有更廣泛的讀者群，文風應明快活潑，內(nèi)容要新鮮別致，寫作力求新穎，具有鮮明的時代感?，F(xiàn)場短新聞要再現(xiàn)特定場景、特定形象，離不開人物語言，離不開各種音響?，F(xiàn)場短新聞突出表現(xiàn)在“目擊”和“視覺”中，寫出能為突出主題服務的現(xiàn)場氛圍、活動等，要善于挑選有意義且富有形象表現(xiàn)力的視覺材料，讓人身臨其境；可聽性?，F(xiàn)場短新聞必須寫出特定的現(xiàn)場氛圍。要求新聞作品使人讀后如臨其境、如見其人、如聞其聲，顯示立體，形象逼真，有強烈的形象沖擊力和藝術感染力?，F(xiàn)場短新聞的基本要素有：“現(xiàn)場”、“短”、“新聞”，其具體要求是：現(xiàn)場感強、短而精、新聞價值高。它以新、短、快、活見長，現(xiàn)場感強、時代感和立體感強烈，也被稱為“視覺新聞”、“目擊新聞”、“現(xiàn)場速寫”“特寫”等。各個時代的新聞前輩們也都大力提倡剎長風，興短文，倡導新聞文風的改變，我們必須認真借鑒前輩們新聞實踐，大力改革新聞文風，才能順應時代的要求，實現(xiàn)新聞“三貼近”（貼近實際、貼近生活、貼近群眾）的原則，履行好黨報在新時期所擔負的使命。1946年9月27日，胡喬木同志曾在延安《解放日報》上發(fā)表了一篇文章，題目即是“短些、短些、再短些”。第一篇：現(xiàn)場短新聞寫法如何寫好現(xiàn)場短新聞短新聞應該是新聞的特質(zhì)之一，短新聞之“短”是新聞“新、快、活”的特點決定的。我們處在一個信息爆炸的時代，同時，科技的發(fā)展使新聞傳播手段和方式進一步豐富，所以，提倡寫短新聞是時代的需要，是廣大讀者的需要，更是黨報生存和發(fā)展的需要。文章指出：短新聞是指篇幅短小，內(nèi)容充實，能夠在有限的篇幅內(nèi)，傳達出盡可能多的信息量和重要的思想內(nèi)容。現(xiàn)場短新聞在短新聞中，現(xiàn)場短新聞是最具代表性的一種形式，也是一種有強烈的自身特色的常用體裁。它是記者或通訊員深入新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，運用視聽等多種采訪手段，捕捉事實變動的一個片斷，并以具體形象的描述使之再現(xiàn)的短小精悍的新聞。顯然，現(xiàn)場感強是現(xiàn)場短新聞的第一個特點。這就要求在表述上做到以下幾點：具有可感性。這就要求新聞工作者具有敏銳的觀察能力，在現(xiàn)場善于捕捉生活中的精彩鏡頭，典型場面，給予繪聲繪色的聚焦描寫；可視性。語言是表達人物內(nèi)心世界和精神狀態(tài)的主要手段。富有個性的語言，形象感強的環(huán)境音響，有助于受眾如聞其聲；可讀性。總之，采寫現(xiàn)場短新聞必須身到、心到、情到、手到，親臨其境抓“活魚”?，F(xiàn)場短新聞并不是長新聞的簡化，也不是縮寫，而是一個精粹的有機體。具有較高新聞價值和宣傳價值，是現(xiàn)場短新聞的第三個特點。既有現(xiàn)場、又有新聞、篇幅短小，共同構成現(xiàn)場短新聞的三大要素。顯然，現(xiàn)場短新聞是記者親臨新聞發(fā)生的現(xiàn)場采寫的新聞。比如規(guī)定采訪者只能站在警戒線外，或只能在樓下，不能到樓上，或只能在會外，不能進會場，等等。二是主動現(xiàn)場。這就要做好充分的準備，發(fā)揮主觀能動性，或擴大采訪范圍和采訪線索，或有目的、多側(cè)面地發(fā)問。三是隨機現(xiàn)場，也就是事前并沒有思想準備，偶然碰上的，或是突發(fā)事件的現(xiàn)場。要努力培養(yǎng)自己的新聞敏感，挖掘出很有價值的新聞來。正如“一千個讀者就有一千個哈姆萊特”一樣，同一個現(xiàn)場往往呈現(xiàn)出多個新聞信息。再現(xiàn)現(xiàn)場。一般說來，現(xiàn)場短新聞以固有畫面、情景和具體的形象來傳遞信息、影響輿論見長。它不僅要用事實說話，而且要用可視可感的具體形象說話。我們可以感受到，形象逼真的東西，能更好地反映事物的全貌，保證新聞的真實性。從審美的角度看，生動的形象才能引起視覺、聽覺的快感，再由快感轉(zhuǎn)化為美感，抽象的概念是不會引起美感的。此外，寫活現(xiàn)場，還必須傳神。靜態(tài)細節(jié)容易顯示事物的屬性，動態(tài)細節(jié)則常常飛蕩著事物的神采，所以要特別重視動態(tài)細節(jié)，圍繞主題，用一葉知秋的慧眼，抓住一個個的“本質(zhì)瞬間”，通過人物在特定環(huán)境中運動著的形體動作，來表現(xiàn)主題。再現(xiàn)現(xiàn)場，除了形神兼?zhèn)渫?，還須情理兼?zhèn)?、情景交融。記者要善于把在采訪中的新聞人物的思想行為，現(xiàn)場生活情景等，用感動記者自己的事實表現(xiàn)出來。理就是事實中蘊含的思想。新聞中的思想，是飽含感情的思想；新聞中的感情，是充滿理智的感情。好的新聞，必定情理兼?zhèn)洹⑶閾蠢砩睢Ｒ粍t新聞的價值，既決定于它所運載的信息的量與質(zhì)，決定于它的思想深度。如果不是情理兼?zhèn)?、情景交融，不能激起受眾的情感波瀾，與記者共鳴共振、融成一體，就不能產(chǎn)生審美沖動；沒有審美沖動與審美感受，也不可能收到理想的傳播效果。但它應如同一幅畫、一首詩、一支歌一樣，具有獨立存在的完整性?，F(xiàn)場短新聞應有利于突出新鮮感。突出新聞的新鮮感，也就成了現(xiàn)場短新聞結(jié)構形式的一個必不可少的著眼點。它對新聞事實的報道與再現(xiàn)，絕不是凡現(xiàn)場發(fā)生的都“有事必報、有聞必錄、有事必現(xiàn)”，它所報道的事實是經(jīng)過分析、精選、綜合篩選的事實?，F(xiàn)場短新聞采寫“七求”如何采寫現(xiàn)場短新聞？不少記者都有自己的經(jīng)驗和體會，可謂仁者見仁，智者見智。求“新”。求“新”，是采寫現(xiàn)場短新聞的首要要求?！毙侣勝F在新，是新聞的特殊性質(zhì)和傳播要求所決定的，是新聞報道的第一要素。如果新聞了無新意，即便是“現(xiàn)場親歷”、“現(xiàn)場目擊”，也不會打動讀者?，F(xiàn)場短新聞的“實”，簡單講即指新聞事實或事件要真實。無論何時何事，真實都應該是記者永遠遵循的基本原則。求“短”。小品演員潘長江說過一句廣為人知的臺詞：“濃縮的都是精華。葉圣陶說過，一篇東西“500字可以說完的，不要說到600個字”。短有短的好處，新聞可以在最短的時間內(nèi)以最快速度報道出去。求“快”。”這是上世紀40年代胡喬木曾經(jīng)說過的話。尤其是現(xiàn)場短新聞，更要把快采快寫快發(fā)當成一條“生命線”。如果錯過時機，新聞就會貶值，成為明日黃花。《解放軍報》推出的“綠色快報”專欄，就是“快”的樣板。求“簡”?！彼赋觯参墓P老、意真、辭切、理當、味淡等，都應當從簡，“故簡為文章盡境”。簡潔的現(xiàn)場短新聞，應該濃縮新聞事實，聚集思想內(nèi)核，宏觀上著眼，微觀上落筆。同時，概括而不抽象，精簡而不疏漏，用筆要簡潔利落，內(nèi)容要集中精煉。求“活”。長期以來，紙質(zhì)媒介擺脫不了呆板、乏味的報道模式，許多原本很“活”的新聞事實報道出來后變得死氣沉沉，毫無生動性和活潑性可言?！氨┯晗裉旌拥剐?，從漆黑的夜空中落下，彈丸小島像萬頃汪洋中飄浮的一片樹葉，在暴雨中顫抖。求“深”。之所以難，是因為難在“短而不淺、短而不俗、短而不淡、短而不空”，要短得“一波三折”，“文約而事豐”。因此，現(xiàn)場短新聞要體現(xiàn)“深”，除了要充分考慮到新聞的時新性、思辨性、接近性、顯著性、趣味性及趨向性等特性外，還應當結(jié)合當前的形勢發(fā)展，在社會大背景或大環(huán)境下立意構思。好的開端是成功的一半。一條動感十足、生動活潑的導語往往能夠抓住受眾的目光，而一條刻板老套的導語則可能使受眾失去繼續(xù)閱讀的興趣。”這篇報道寫于美國石油危機期間，當時有車族要在銷售汽油的地方排起長隊購買。還有，下面這條絕妙的氣象報道導語是由佛羅里達州湖地懸崖報的史蒂夫．坎尼寫的：“如果說三月像綿羊一樣姍姍離去，那么，在星期二，綿羊出汗了。好的導語看上去簡單得令人難以置信，因為它們非常自然流暢，絕不生硬做作。它不強加給讀者，而是以離奇、戲劇性和幽默感抓住讀者，使讀者面對一個關鍵性的決定：我要不要讀下去？陳望道先生曾在 《作文法講義》中說過：“所謂流動，就是文章中事跡時時開展進行，事跡進行沒有停頓的意思。”新聞是源于記敘文的一種報道事實的文體，又是側(cè)重于反映客觀事實變動的，因此，尤其需要體現(xiàn)出這種“流”來，具有動感。這就是說，在導語的寫作中，既要著力提煉出新聞悠揚的精髓，在表述上也要力求有動有靜，動靜結(jié)合。一開始就給讀者以鮮明生動的形象，從而使新聞贏得更多的讀者。為什么英雄人物的雕像大都是動中取勢，正聚精會神或神采飛揚地做某項動作，如騎馬的話那戰(zhàn)馬也是揚起前蹄？答案就在于動態(tài)的東西更會引起人們的注意。首先，一種經(jīng)常采取的手法是用時間最近點上事物的具體變化，來反映處于變動中的事物狀態(tài)?！边@樣寫來，就使地鐵線路開通的新聞事實有了鮮明的動感。至此。這種寫法除了具有流動感外，還能顯示出時間上的新，有濃郁的“新聞味”。像“北京市北海公園‘園中之園’靜心齋，11月30日摘下了長期懸掛的‘游人止步’牌子，國務院機關事務局正式將這個名勝歸還給北京市政局。第三，導語里寫上一些現(xiàn)場氣氛或細節(jié)，也會增加動感，顯出活力。昨天中午，參加大興安嶺林區(qū)救火的一百零八名北京公安消防干警光榮凱旋。有了它，導語生動活潑，飽含情感，引起讀者感情上的共鳴。從新聞語言表述來說，活的東西不能寫死，靜止的卻要求寫活，使之躍然紙上。這只用棕櫚樹樁因材施藝而雕琢成的人工貓頭鷹，最近飛越太平洋，在美國舊金山的中國上海民間藝術展覽上棲息。第五，運用貼切的比喻