【正文】 測取時(shí)要注意讓強(qiáng)光或陰影部位占滿測光范圍，然后根據(jù)兩個(gè)讀數(shù)之間的數(shù)值進(jìn)行曝光。英國攝影家T曝光不足往往會(huì)使色彩變灰而平淡，而曝光過度則容易使色彩過深而失色。至于照片的彩色濃度，一般也可以通過稍微調(diào)整曝光而得到明顯的改善。高調(diào)的照明應(yīng)當(dāng)相當(dāng)均勻，以避免陰影，而所用的曝光量應(yīng)能在明亮部分取得盡可能多的細(xì)節(jié)，這通常意味著稍微的曝光過度。威爾莫特認(rèn)為，還可以通過控制曝光使畫面出現(xiàn)不同的影調(diào)。當(dāng)畫面中有特別明亮的部分，例如有明亮的建筑物、海灘、水面或深色的被攝體處在淺色的背景上時(shí)，一般拍出的照片都太暗。有時(shí)，一個(gè)簡單的風(fēng)景也有可能由于明亮的天空影響測光表的讀數(shù)，使曝光時(shí)間太短而破壞了效果。威爾莫特認(rèn)為，適當(dāng)?shù)臏p少曝光，有時(shí)會(huì)取得很好的效果。減少曝光會(huì)突出所有那些小小的光點(diǎn)，有助于表現(xiàn)天空的細(xì)節(jié)。例如，陽光映照在海面上，這一部分在亮度上比前景相差好幾級(jí)光圈。要想準(zhǔn)確地判斷按照影像的哪一部分進(jìn)行曝光，需要有敏銳的眼光和經(jīng)驗(yàn)”。威爾莫特認(rèn)為：“一般來說，各種曝光都是一種折中辦法，但是對(duì)影像的最重要部分進(jìn)行正確曝光，往往可以大大改進(jìn)照片的質(zhì)量。這也是光圈優(yōu)先、快門速度優(yōu)先以及各種程序式的所有自動(dòng)曝光模式背后的基本原則，而手動(dòng)曝光則可以提供選擇的自由。這一原理稱為等效曝光定律，也就是常被錯(cuò)用的?倒易律?。“為了適應(yīng)這些特殊要求，F(xiàn)I／125秒的曝光，就需要進(jìn)行調(diào)整；為防企相機(jī)振動(dòng)，選擇F1／500秒；為凝固動(dòng)作，選擇F2．1/1000秒；為取得最大景深，選擇F21/15秒。膠片攝影，取F1／125秒的典型曝光為例，在抉擇光圈和速度時(shí)，需要把相機(jī)的振動(dòng)、被攝體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和景深考慮進(jìn)去?！澳z片速度、光線強(qiáng)度、拍攝動(dòng)體、防止相機(jī)振動(dòng)以及景深都影響著快門速度和 光圈的選擇。而且，手動(dòng)操作能使你主動(dòng)地進(jìn)行曝光控制。攝影家約翰” 盡管現(xiàn)代的自動(dòng)相機(jī)功能齊全，操作方便，最先進(jìn)的通過鏡頭測光系統(tǒng)甚至能應(yīng)付像逆光這樣的棘手情況，然而抉擇曝光仍是一種技巧。此時(shí)處理方法和第一種情況相反。有些攝影愛好者常常在拍雪景時(shí)故意曝光不足，以為這樣才能拍好雪景，其實(shí)不然。原因很簡單，因?yàn)闇y光表會(huì)把這一切白色都看作反射率18%的中灰色。例如拍攝在白色墻壁前面或白雪覆蓋的庭院里穿白衣服的人。“第二種情況是背景亮。背景光強(qiáng)，拍攝對(duì)象暗，根據(jù)測光表曝光會(huì)造成曝光不足。美國攝影家L同理，如根據(jù)白色主體的讀數(shù)來曝光，整個(gè)曝光便比灰色主體所提供的讀數(shù)縮小了兩級(jí)光圈，因此，白色的主體在照片中便成為灰色，而灰色和黑色的主體，會(huì)因進(jìn)入 較少光量而呈現(xiàn)出黑色或深灰色，整個(gè)畫面也會(huì)曝光不足。如果根據(jù)灰色主體的讀數(shù)來曝光，那么，灰色的主體便會(huì)在照片中呈現(xiàn)原來的灰色，黑色的主體因?yàn)檫M(jìn)入更少的光量，在照片中便會(huì)顯示出黑色，白色的主體則因進(jìn)入更多的光量，所以看起來還是較亮的白色。這是因?yàn)闇y光表的調(diào)校是以適合中間灰色為準(zhǔn)的。如果用反射式測光表測量灰色的主體，它便會(huì)提供某一曝光讀數(shù)，例如l／125秒，F(xiàn)8；如果再去測量那白色的主體，更多的光量會(huì)反射到測光體上，因此測光表會(huì)提供過少的曝光，例如1／125秒、F16；再去測量黑色的主體，便會(huì)建議較多的曝光，例如1／125秒、F4。現(xiàn)在雖然有一些反射式測光表可以測量一個(gè)較小的范圍，有些相機(jī)的內(nèi)置測光表也有這種“重點(diǎn)”測量的性能，可以避免平均的反射式測光表在過亮或過暗的背景反射下引起的誤差，但仍須使用者動(dòng)一動(dòng)腦筋。但它也存在一些問題。反射式測光表測量由被攝物反射的光。入射式測光表的最大缺點(diǎn)，是它無法測出主體反射出來的光量，而作用在膠卷上的主要光量，卻正是這一部分。測光表基本上可分為入射式和反射式兩類。第一篇：地面裝飾材料調(diào)研報(bào)告如何正確選擇曝光測光表和自動(dòng)相機(jī)的問世，使得正確抉擇曝光的過程變得越來越簡單和方便。測光表能量度照射到被攝物上的光線強(qiáng)弱，并將其讀數(shù)展示為光圈與快門速度。入射式測光表測量直接投射到被攝物上的光量，使用十分方便，只要將測光表放在被攝物前面，并將表的半透明半球體對(duì)著相機(jī)的鏡頭，然后便可根據(jù)指示曝光。此外，使用這種測光表,有時(shí)攝影者不可能接近主體進(jìn)行測光，有時(shí)要兼顧多個(gè)主體，而其中——些又是處于陰影之中的，入射 式測光表便難以發(fā)揮作用了。相機(jī)的機(jī)內(nèi)測光表，通常都是反射式的，使用時(shí)只要把測光表朝著要測量的方向即可。大部分反射式測光表測量的角度都很寬，如果被攝主體周圍特別亮或暗的話，測光表便會(huì)被“愚弄”，提供錯(cuò)誤的曝光資料，導(dǎo)致主體曝光不足或過度。假設(shè)在一個(gè)畫面內(nèi)有一個(gè)黑色的主體，一個(gè)中間灰色的主體和一個(gè)白色的主體。在這種情況下，究竟選擇哪個(gè)數(shù)據(jù)來作為這個(gè)畫面的正確曝光讀數(shù)呢?經(jīng)驗(yàn)證明，應(yīng)該選用測自灰色主體的曝光讀數(shù)。不論所測量的反射光的來源如何，只要是根據(jù)其曝光讀數(shù)來拍攝，得出的照片便會(huì)呈中問灰調(diào)。如果根據(jù)黑色主體的讀數(shù)來曝光，整個(gè)畫面的曝光便會(huì)比灰色主體所提供的增大了兩級(jí)光圈，因此，黑色主體便會(huì)在照片里顯現(xiàn)出灰色，至于那灰色主體和白色主體，則會(huì)因反射較多的光量而變得很白和很亮，從而使整個(gè)畫面曝光過度。因而，如果在使用反射式測光表時(shí)希望得到正確的曝光，便要花一點(diǎn)時(shí)間思考，以確定畫面中屬于中間色調(diào)的主體，用它作為測光基準(zhǔn)，然后再去測量畫面中最暗和最亮的部位，并將它們與中間色調(diào)相比較，從而確知它們的層次能否保存。雅各布斯歸納了運(yùn)用測光表可能造成測光錯(cuò)誤的三種情況，并提出了解決的辦法：“第一種情況是逆光。此時(shí)可以用手動(dòng)的方法調(diào)節(jié)光圈，開大光圈或放慢快門速度就行了，或者加用輔助照明。拍攝對(duì)象也亮。如按測光表讀數(shù)曝光，就會(huì)顯得不足。當(dāng)然，沒有人希望把白雪拍成灰蒙蒙的一片，所以應(yīng)當(dāng)把光圈調(diào)大一級(jí)，或?qū)⑺俣确怕獡醪判小！暗谌N情況是安定因素背景暗，拍攝對(duì)象也暗。桌子上鋪著深色的桌布，上面放著一本黑色封面的書，如按測光表指示曝光，桌布和書都會(huì)是灰色的，所以曝光時(shí)應(yīng)將光圈調(diào)小一級(jí)，成把快門速度提高一檔。它涉及到攝影家個(gè)人的喜好及風(fēng)格的問題，而不是能用一種精確的技術(shù)來代替的。伊文斯認(rèn)為：“手動(dòng)測光仍然大有潛力?！币廖乃怪赋觯骸笆謩?dòng)模式意味著由攝影者決定光圈和快門速度，攝影時(shí)，如光線或被攝體有了變化，就必須對(duì)其中之一或兩者都進(jìn)行手動(dòng)調(diào)整。以在明亮光線下用IS0100／21。“如果運(yùn)用50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，3／125秒的快門速度完全可以防止相機(jī)的抖動(dòng)，但是如果用200mm的鏡頭，影像就可能會(huì)模糊，而且1／．125秒的快門速度不會(huì)凝固像汽車這樣快速運(yùn)動(dòng)的被攝體。用28—200mm的鏡頭，以F8拍攝，景深正常，可是，有些影像需要有清晰度，要深而清晰可辨，淺而不失氣氛?！耙陨厦恳环N組合中曝光量是相等的，因?yàn)榭扉T速度的任何改變都由相應(yīng)的光圈改變所補(bǔ)償：1／500秒是1／125秒的1／4，而F4是F8的4倍，以此類推。”伊文斯還指出：“必須懂得，正確的曝光是適當(dāng)?shù)目扉T速度和光圈的結(jié)合?！庇鴶z影家約翰”威爾莫特指出，通常攝影時(shí)，“無論是走近被攝體測光，還是使用點(diǎn)測光表，都可以做到按照陰影或強(qiáng)光進(jìn)行曝光，從而產(chǎn)生不同的結(jié)果。按照強(qiáng)光部分進(jìn)行曝光，會(huì)使明亮部分呈現(xiàn)出細(xì)節(jié)，但是陰影部分將會(huì)很暗甚至變得漆黑一片，整張照片會(huì)顯得曝光不足。此時(shí)，按全景曝光可能會(huì)使前景稍微曝光不足，而大部分在水面上閃耀的陽光也會(huì)損失掉。這樣前景會(huì)變得暗一些，但卻會(huì)增添整體效果。例如以樹為背景拍攝白色的雕像，采取平均曝光雖是適當(dāng)?shù)?，但如果減少一級(jí)光圈，則會(huì)使明亮的物體真正從較暗的背景上站出來。威爾莫特認(rèn)為這個(gè)問題很容易解決，辦法是測光時(shí)讓相機(jī)的鏡頭稍微朝下。為取得一種可以接受的效果，在測光時(shí)有必要盡量排除最明亮的部分。高調(diào)可以增添畫面的優(yōu)雅和輕盈，而低調(diào)則可能帶來戲劇性的效果和沉重的氣氛。拍攝低調(diào)照片以使用側(cè)光效果較好，便于造成少量的強(qiáng)光部分和稍微的曝光不足。對(duì)于彩色負(fù)片來說，出色的濃度可以通過準(zhǔn)確曝光或?qū)拔锷晕⑵毓膺^度來取得。彩色反轉(zhuǎn)片也是同樣道理，但與此相