【正文】 一片冰心在玉壺。坦陳心志的告白有的送別詩往往借別明心志。前路珍重的殷勤祝愿王維的《送元二使安西》一詩，同樣有一般送別的惜別之情，但因朋友“西出陽關(guān)”是壯舉，所以詩中不見傷感之意，只是在“西出陽關(guān)無故人”的想象中包含了詩人的友人前路珍重的殷勤祝愿。體貼入微的寬慰還以上面那首詩為例。下面對送別詩歌思想內(nèi)容作一較為具體的概括，大致可分為以下七種情況：依依惜別的感傷之情如：王勃的《送杜少甫之任蜀州》中第二句“風煙望無津”一句，用“風煙”、“望”兩個詞把相隔千里的秦、蜀兩地連在一起。以上幾種意象是送別詩中經(jīng)常出現(xiàn)的，見到這些意象，就有可能表達一種送別之情?！惫湃怂吽蛣e并非只有在南浦，但由于長期的民族文化浸染，南浦已成為水邊送別之地的一個專名了。屈原《九歌` 河伯》：“與子交手兮東行，送美人兮南浦?！笨梢姡谥袊诺湓姼枥铩伴L亭”已成為陸上的送別之地?！绷馈队炅剽彙罚骸昂s凄切，對長亭晚。如“長亭”，它是陸上的送別之地?！本褪谴说览?。春草、水、春色都是具體的意象，作者以此來表達具體的情感，化無形為有形，化無情為有情，更形象地表達離別之情，仿佛看得見，摸得著。惟有相思似春色，江南江北送君歸。四、春色王維在《送沈子福歸江東》中對朋友相思的比喻更有意思。再如李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。如李白《贈汪倫》：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！币员滩葸B天，表現(xiàn)離別羈旅之情?！币赃h接天涯、綿綿不盡、無處不生的春草，來比喻離別的愁緒。本詩以古原上離離的春草形象，寄托了送別友人的深情厚意。使“春草”和“別情”相聯(lián)系。又送王孫去，萋萋滿別情?！睒犯断嗪透柁o `飲馬長城窟行》：“青青河邊草，野火燒不盡，春風吹又生。二、春草這一意象在中國古典詩歌中喻離恨。”以柳絮表達離別之情?！暗阎新務哿荷丛础?，說的是笛聲中《折楊柳》的曲子倒是傳播得很遠，而楊柳青青的春色卻從來不曾看見，以此來表達傷春嘆別的感情。故溫庭筠有“綠楊陌上多別離”的詩句。唐代西安的灞陵橋，是當時人們到全國各地去時離別長安的必經(jīng)之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如“年年柳色，灞陵傷別”的詩。由于“柳”、“留”諧音，漢代以來，常以折柳相贈來寄托依依惜別之情?！对娊?jīng) 采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。所謂意象，就是帶有作者強烈情感的景或物。天之涯，地之角，知交半零落，一壺濁酒盡余歡，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一壺濁酒盡余歡，夕陽山外山。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行 處。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。送武判官歸京岑參北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。送元二使安西王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。遠芳侵古道，晴翠接荒城。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情！賦得古原草送別白居易離離原上草，一歲一枯榮。無為在岐路，兒女共沾巾。與君離別意，同是宦游人。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。送柴侍御 唐李白故人西辭黃鶴樓, 煙花三月下?lián)P州。少孤為客早，多難識君遲。盧綸故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。山中相送 唐 王維山中相送罷，日暮掩柴扉。劉長卿蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。誰言千里自今夕，離夢杳如關(guān)塞長。送友人 唐長江一帆遠，落日五湖春。劉長卿里君煙水闊，揮手淚沾巾。揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。此地一為別，孤蓬萬里征。送友人 唐王昌齡寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。分手脫相贈，平生一片心。送朱大入?唐代王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。第一篇：古代送別詩古代“送別”詩十二首別董大 唐高適千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。送元二使安西 唐代勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。孟浩然游人五陵去，寶劍值千金。芙蓉樓送辛漸 唐代洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。李白青山橫北郭，白水繞東城。浮云游子意，落日故人情。餞別王十一南游 唐飛鳥沒何處，青山空向人。誰見汀洲上，相思愁白蘋。薛濤水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。送靈澈上人 唐荷笠?guī)﹃?，青山獨遠歸。明年春草綠，王孫歸不歸？送李端 唐路出寒云外，人歸暮雪時。掩淚空相向，風塵何處期？送孟浩然之廣陵唐孤帆遠影碧空盡, 唯見長江天際流。王昌齡流水通波接五岡，送君不沒有離傷。第二篇：古代送別詩集錦古代送別詩集錦別董大高 適千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。送杜少府之任蜀川王勃城闕輔三秦，風煙望五津。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！盾饺貥撬托翝u》 王昌齡寒雨連江夜入?yún)?一片冰心在玉壺.《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 李白故人西辭黃鶴樓,[1]煙花三月下?lián)P州.[2] 孤帆遠影碧空盡,[3]唯見長江天際 流.[ 《雨霖鈴》贈汪倫李白李白登舟將欲行, 忽聞岸上踏歌聲。野火燒不盡，春風吹又生。又送王孫去，萋萋滿別情。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。送別 李淑同長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風撫柳笛聲殘，夕陽山外山。電影《城南舊事》插曲 送別 李淑同長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風撫柳笛聲殘，夕陽山外山。[1] 柳永寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇.[2] 都門帳飲無緒,[3]留戀處,[4]蘭舟催發(fā).[5] 執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎.[6] 念—去去千里煙波,[7]暮靄沈沈楚天闊.[8] 多情自古傷離別,楊柳岸,[9]—縱有千種風情,更與何人說.[10《踏莎行》 歐陽修候館梅殘,溪橋柳細,盈盈粉淚,行人更在春山外.【登幽州臺歌】 陳子昂前—不見古人,后——天地之悠悠,獨—愴然而涕下古詩中有許多送別詩，在這些詩中經(jīng)常用到一些意象表達離愁別緒、送別懷人的情感。對這些意象總結(jié)如下：一、楊柳、楊花或柳絮古人用楊柳、楊花或柳絮表達離愁別緒，好友送別?！边@是所出現(xiàn)的最早的以楊柳表惜別之情的詩句。漢代有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達惜別之情。后人就把“灞陵折柳”作為送別典故的出處。柳永《雨霖鈴》中有“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，他以“楊柳”表達與戀人分別的傷感之情。鄭谷《柳》：“會得離人無限意，千絲萬絮若春風。古詩中有許多以楊柳表達送別的詩句，這里不再一一贅述。如《楚辭` 招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。遠芳侵古道，晴翠接荒城?！痹娗鞍雽懖?，暗寓送別；后半寫別，不離春草。開頭實寫，結(jié)尾轉(zhuǎn)為虛擬。李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。李叔同《送別》：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。三、水古詩中以水為意象表達送別之情的也不少?！币陨钋С叩摹疤一ㄌ端笔銓憚e情，但仍“不及”汪倫送我時的情誼?！蹦撬蛣e之情就如一江春水浩浩蕩蕩向東流去，連綿不斷?！皸盍深^行客稀，罟師蕩槳向臨圻?！痹谶@首詩中作者把對朋友的惜別之情，比作遮擋不住的江南江北的春色，想象非常新鮮，化抽象的感情為具體的意象。宋丹丹說：“你要問我愛你有多深，月亮代表我的心。五、送別之地中國古典詩歌中有許多地方表示送別，此后也就成為專有的送別之地。李白《菩薩蠻》：“何處是歸程？長亭更短亭。”李叔同《送別》：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。既然有陸上的送別之地，就有水邊的送別之所，如“南浦”?！苯汀秳e賦》：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何？”范成大《橫塘》：“南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。除此，還有謝亭、西樓、勞勞亭等，都是著名的送別之地。第三篇：古代送別詩知識點送別詩一、思想內(nèi)容并不是送別詩表達的思想感情都是千篇一律地抒寫惜別傷感之情。自長安遙望蜀川，視線為迷蒙的風雨所遮，間接表現(xiàn)了依依惜別的感傷之情。詩人在第二句中流露傷感之意后，在后面三聯(lián)中感情基調(diào)立即有了變化，作者寬慰朋友，這次離別只是客中之別，只要彼此心相連，即使遠隔千山萬水，不就好像近鄰一樣嗎？這首詩極盡寬慰之意，成為溫曖孤獨的心靈雞湯。前途艱險的擔憂孟浩然的《送杜十四之江南》一詩的第三句撇景入情，朋友剛出發(fā)，便想到“日暮征帆何處泊”，春江渺茫，征帆一葉該停泊在哪里呢？在依依惜別中表現(xiàn)了詩人對友人艱險前途的擔憂。如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》。”則在送別感傷之外另辟蹊徑，表達自己高潔的品格，孤介傲岸的堅強性格，借送別而言心志，可謂一箭雙雕。陳子昂的《送魏大從軍》一詩寫與友人分別于繁華皇都，彼此心里總不免有些悵惘，但這種情緒只是輕輕帶過，詩人隨即把這種悵惘化為為國效力的責任。全詩一氣呵成，充滿積極奮發(fā)向上的豪情。友人渡江南向瀟湘，自己則北向長安?？梢?，送別詩的情感往往不是單一的，它在表達惜別留戀之情外往往還會寄托詩人的個人身世遭遇之感，表現(xiàn)詩人的性情品質(zhì)，或凸現(xiàn)時代風貌。二、常見意象在我國古典詩歌漫長的歷程中，形成了很多傳統(tǒng)的意象，它們蘊含的意義基本是固定的。送別詩中也有一些常用的意象：（一）習俗類意象：柳（折柳送別）它源于《詩經(jīng)采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，古人喜歡折柳送別，折柳的寓意是惜別懷遠。二則，“柳”與“留”諧音，因此折柳送別有挽留、惜別、不舍之意。酒（飲酒餞別）“問人間，誰管別離愁？杯中物。將美酒和離情聯(lián)系在一起的詩詞多不勝舉，如：王維的《渭城曲》中的“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，白居易《琵琶行》中的“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”等，都是以酒抒寫別離之情。（二）時間意象：日暮送別詩中常出現(xiàn)“日暮”、“斜陽”、“夕陽”、“暮雪”、“暮鐘”等表明傍晚時分的詞語。并且，傍晚時分會伴隨著飛鳥歸林、魚沉潭底，對于遠離家鄉(xiāng)的游子征夫來說，更能勾起漂泊之人的離情別緒。通過月亮的烘托，抽象的別情更顯得動人深長。如李白《菩薩蠻》“何處是歸程。南浦南浦多見于南方水路送別的詩詞中，它成為送別詩詞中的常見意象與屈原“送美人兮南浦”這一名句有很大關(guān)系。此外，“寒蟬”、“陽關(guān)”、“古道”、“西風”、“春草”、“眼淚”等也都是與離別有關(guān)的意象。寓情于景，情景交融。這種手法更是送別詩中最常用最典型的手法。想象聯(lián)想（虛實結(jié)合）除情景交融的手法外，送別詩中還經(jīng)常用到想象、聯(lián)想這種虛實結(jié)合的手法，如劉長卿的《送嚴士元》第三聯(lián)寫道：“日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。這是虛實結(jié)合的筆法，這樣虛實結(jié)合就拓寬了詩的意境，充分表現(xiàn)了詩人對朋友的惜別之情、思念之情。宋代詩人劉遷的《柳梢青聚散勿勿，云邊孤雁，水上浮萍。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。上片用“云邊孤雁，水上浮萍”的比喻來表現(xiàn)形單影只的孤獨之感，飄泊無定的離別之苦。第四篇：古代送別詩的研究安陽師范學院成人教育本科生畢業(yè)論文古代送別詩的研究摘 要中國古典詩歌中許多膾炙人口的名篇都與送別有關(guān)。別離是令人感傷愁怨的，所以詩人創(chuàng) 作出了不少忍淚含悲的作品，但別離所包含的感情又是錯綜復雜的：有的充滿了 親情與友情，有的表達了樂觀與進取，有的蘊涵了理想與抱負，幾乎每一首送別 詩都是一個豐富多彩的情感世界。好的送別詩往往以虛實相生的意境，在觸景生情的基礎(chǔ)上誘發(fā)和開拓審美想象的 空間，將歷歷在目的眼前景物與“見于言外”的虛化想象有機結(jié)合起來，達到“羚 羊掛角，無跡可求”的境地，渾然天成。無論是自然意象、地點意象還是