【正文】 ，作者同樣是通過一些具體的細節(jié)描寫表現(xiàn)出來的。”這段典型生動的細節(jié)描寫，將寶玉的癡情更進一步刻劃出來，他不止是癡到胡思亂想的程度，竟然癡到將自身置之度外，知道別人身上淋濕，叫人家避雨，而不知道自己身上也淋濕了同樣要避雨，這一細節(jié)使得寶玉之癡情變得非常鮮明突出。低頭一看，自己身上也都濕了。你看下大雨，身上都濕了。寶玉想道：‘這時下雨?？珊尬也荒芴婺惴中┻^來’”。外面既是這個形景，心里不知怎樣熬煎。第三十回，“齡宮劃薔癡及局外”，寶玉見齡宮不斷地劃薔字，“不覺也看癡了，兩個眼睛珠兒只管隨著簪子動。隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，這樣的細節(jié)描寫也就不斷出現(xiàn)，人物的這些性格特征，也就越來越占據(jù)主導(dǎo)地位，這也就是脂評所說的再三皴染之法。我們知道，賈寶玉、林黛玉、薛寶釵這三個人物形象，如果不分析其思想意義，最主要的性格特征就是寶玉的癡情怪僻，黛玉的尖酸刻薄，寶釵的心計多端。寶玉走后，當(dāng)夜深人靜時，聽到窗外的竹梢蕉葉之上雨聲淅瀝，清寒透幕，想到自己沒有父母兄長，婚姻大事無人主張，又不覺滴下淚來，感到傷心。后來寶玉要走了，她勸他帶上自己的玻璃繡球燈，千般叮囑寶玉要小心?！奔爸琳f出來，想與方才說寶玉的話相連，“后悔不及，羞的臉飛紅”，而“寶玉卻不留心”。如十九回“意綿綿靜日玉生香”，二十九回“癡情女情重愈斟情”等，都是描寫心理活動的杰作。寶；黛之間的愛情，可謂心心相印，刻骨銘心?！备星榕c理性兩股潛流在內(nèi)心沖突，使我們看到人物心靈深處。在探望寶玉時，她“點頭嘆道：‘早聽人一句話，也不至于今日。寶釵一方面想把自己塑造成“完美”的封建淑女的形象，但是她又是一個有生命的人，她不能擺脫生命賦予的本性。三、人物性格的復(fù)雜性在這方面，過去中國古代小說比較薄弱，《紅樓夢》卻取得了巨大的進步。作者首先抓住的是鳳姐的笑，鳳姐的笑是冷笑，這一笑也就笑出了鳳姐的陰險嘴臉；然后是說，很平常的一說，又說出了鳳姐的兩面三刀；第三個動作是喝命，這一喝也就喝出了鳳姐臉?biāo)嵝挠?、手段毒辣的本質(zhì)；第四個動作是擲牌，這一擲也就將鳳姐的全部形象擲到了讀者面前，不光使寧府的仆人們見了害怕，就是讀者讀了之后，也不由得會加快心跳速度，鳳姐的雷霆電火躍出紙外。正如脂硯齋所說“說不得賢，說不得愚，說不得惡，說不得正大光明，說不得混帳惡賴，說不得聰明才智，說不得庸俗平凡，說不得好色好淫，說不得情癡情種，恰恰只有一個顰兒可對，令人徒加評論，總未摸著他二人是何等脫胎，何等骨肉。進去時同出來時一相對比，就使得寶玉頑皮懼父的形象躍然紙上。但出來時的寶玉，可就是另外一種情形了：“慢慢的出去，向金釧兒笑著伸伸舌頭，帶著兩個嬤嬤，一溜煙出去了。不得不去時，“寶玉只得去了，一步挪不了三寸，蹭到這邊來”，“挨著門進去”。”短短的幾句話就勾勒出一幅雙艷共棲圖，賦予她們各自不同的睡態(tài)，體現(xiàn)出各自不同的性格特征，一靜一動、一緊一松，分別體現(xiàn)了林黛玉的文弱安靜和史湘云的豪放天真。與此相類的再如第二十一回對林黛玉、史湘云二人睡態(tài)的細節(jié)描寫： “那林黛玉嚴嚴密密裹著一幅杏子紅綾被，安穩(wěn)合目而睡。通過橫向縱向的對比，使得人物的這種個性變得更加鮮明，更加突出，給讀者的感受也更加深刻。這是一個充滿活力，既使人覺得可憎可懼，又有時使人感到可親可近的典型人物?？傊?，一方面是當(dāng)權(quán)的奶奶，治家的于才，似乎是支撐這個鐘鼎之家的頂梁柱；另一方面又是舞弊的班頭，營私的里手，又是從內(nèi)部蝕空賈府的大蛀蟲；治家與敗家構(gòu)成了她性格中的一對矛盾。寫她與賈府大小管家、奴婢下人的關(guān)系，表現(xiàn)她的攏絡(luò)利用與殘酷鎮(zhèn)壓并用的統(tǒng)治手段。寫她與賈璉的關(guān)系，表現(xiàn)夫妻之間貌合神離、同床異夢的雙重人格。作者把王熙鳳放在廣闊的社會聯(lián)系中，從各個生活側(cè)面給予反復(fù)渲染，隨著情節(jié)的發(fā)展，構(gòu)成她性格的豐富性、多樣性和完整性高度統(tǒng)一的性格整體；達到了典型化的高度。晴雯和襲人是黛、釵的影子，她們與黛、釵在精神氣質(zhì)上有近似的一面，但在表現(xiàn)方式和道際命運上又有不同和互補的一面。為了突出主要人物的獨特性格，作者還采用了類似襯托的所謂影子描寫術(shù)。同是具有溫柔和氣這一性格側(cè)面的少女，紫鵑的溫柔和氣，在淡淡中給人以親切；而襲人的溫柔和氣，則是一種令人膩煩的奴才習(xí)性。迎春和探春兩人同為庶出，一個是戳一針也不吱聲的“二木頭”，一個是可愛又扎手的“玫瑰花”。這樣兩個難以調(diào)和的性格在對比中，性格的獨特性就異常鮮明地呈現(xiàn)出來?！弊髡呱朴趯⒉煌宋?，特別是相近人物進行復(fù)雜性格之間的全面對照，使他們的個性的獨特性在對比中突出出來。于顰兒處更為甚，其囫圇不解之中實可解，可解之中又說不出理路。他說：“寫寶玉之發(fā)言，每每令人不解；寶玉之生性，件件令人可笑。為組成這樣一個結(jié)構(gòu)，作者往往采取兩種寫法。十二釵正冊中的人物性格為一系統(tǒng)，副冊與又副冊中的性格又是另外的系統(tǒng)。這種強烈的藝術(shù)效果的形式，不能不說是因為作者在塑造這些形象時，常常采取一種特殊的復(fù)雜的對比手法的結(jié)果。作者異常分明地描繪出他們之間的差異。曹雪芹刻劃人物的突出成就主要表現(xiàn)在以下三個方面：一、人物性格的獨特性《紅樓夢》中的人物共有四百之多，光是生動而著名的就不下百余?！都t樓夢》在藝術(shù)上的巨大成就，突出地表現(xiàn)在善于刻劃人物，而且是成群地塑造出來，小說中有名姓的人物就多達四百八十多人，其中能給人以深刻印象的典型人物，至少也有幾十個，形成了一個龐大的形象體系。都取得了極高的成就。尤其在描寫人物形象、情節(jié)、環(huán)境三方面精雕細刻,又十分真實自然。其高度的寫人藝術(shù)技巧更令人嘆為觀止。因此，成為我國燦爛的文化藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨的明珠。含義豐富,能知微見著。曹雪芹運用表現(xiàn)藝術(shù)的方法再現(xiàn)了人物精神風(fēng)貌，創(chuàng)造性的運用二極背逆原理寫人，注重圓形人物的刻畫，給我們留下一個個性格豐滿，立體感強的人物。第一篇：紅樓夢人物分析摘要：《紅樓夢》是我國小說發(fā)展史上的藝術(shù)高峰，它不僅以情節(jié)的曲折緊張取勝,而且以細節(jié)描寫的豐富、細膩、生動、深刻見長。其高度的寫人藝術(shù)技巧更令人嘆為觀止。尤其在描寫人物形象、情節(jié)、環(huán)境三方面精雕細刻,又十分真實自然。都取得了極高的成就。關(guān)鍵詞：紅樓夢人物形象 對《紅樓夢》中人物藝術(shù)形象的分析《紅樓夢》是我國小說發(fā)展史上的藝術(shù)高峰，它不僅以情節(jié)的曲折緊張取勝,而且以細節(jié)描寫的豐富、細膩、生動、深刻見長。曹雪芹運用表現(xiàn)藝術(shù)的方法再現(xiàn)了人物精神風(fēng)貌，創(chuàng)造性的運用二極背逆原理寫人，注重圓形人物的刻畫，給我們留下一個個性格豐滿，立體感強的人物。含義豐富,能知微見著。因此，成為我國燦爛的文化藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨的明珠。賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等是千古不朽的典型形象。其中一些思想性格身份地位類似的人，在曹雪芹的筆下，卻能各人各面，千姿百態(tài)。甚至在場合想仿，談吐相近，神情相同的情況下，也能把各自的個性區(qū)分出來，使神態(tài)相似而不雷同，言語相近而不重復(fù)?！都t樓夢》中的形象體系，是世界文學(xué)史上罕見的復(fù)雜龐大的系統(tǒng)，這個大系統(tǒng)中各種人物的排列組合，又形成了幾個對照性質(zhì)的子系統(tǒng)。每一個對照系統(tǒng)又有若干對照層次，每個層次的性格又形成對照，從而形成一個不可重復(fù)的、立體交叉的多層次結(jié)構(gòu)。一是突出性格的主要特征，如賈寶玉的“愛博而辛勞”，林黛玉由于對生活保持著清醒而產(chǎn)生的超負荷的悲哀，特征非常鮮明突出，以致成為一種“共名”，但這不是類型化的典型，不是某種道德品質(zhì)的化身，而是“滲透于思維和感覺、意志和情感、記憶和向往、語言和行動各個方面的個人特點”（傅繼馥《古代小說藝術(shù)典型基本形態(tài)的演變》）“愛博而心勞”的賈寶玉，他的思維和感覺是那樣的敏銳和細膩，他的意志和情感是那樣的堅韌和豐富，他的 記憶和向往是那樣的執(zhí)著，他的語言和行為又是那樣的乖僻，難怪使脂硯齋嘆為觀止。不獨于世上親見這樣的人不曾，即閱今古所有之小說傳奇中，亦未見這樣的文字。合目思之，卻如真見一寶玉，真聞此言者，移之第二人萬不可，亦不成文字矣。如林黛玉、薛寶釵兩人，都是美麗多才的少女，但一個是“行為豁達，隨分從時”，有時則矯揉造作；一個是“孤高自許”，“目下無塵”，有時不免任性尖酸；一個傾向于理智，是“任是無情也動人”的冷美人；一個執(zhí)著于感情；具有詩人的熱烈的感情和沖動；’一個是以現(xiàn)實的利害來規(guī)范自己的言行；一個以感情的追求作為人生的目標(biāo)。又如尤二姐和尤三姐兩個親姐妹，一個善良懦弱，一個豪爽潑辣。作者不僅能夠異常分明地寫出人物各自不同的性格，而且也能在相似中顯出獨特性。黛玉和妙玉都孤高自許，但黛玉執(zhí)著現(xiàn)實，孤高中包含著天真和熱情；妙玉企超脫塵世，在冷漠中又有點矯揉。金陵十二釵有正冊、副冊、又副冊的幻設(shè)，實際上就是寫各種人物類型在另一個品位層次的影子。二、人物性格的豐富性《紅樓夢》改變了過去古代小說人物類型化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的豐富性。作者寫她同與賈母、王夫人的關(guān)系，主要表現(xiàn)她對賈母她們的逢迎，以取得她們的寵信，鞏固自己的地位；既突出了虛偽與做作，又表現(xiàn)了機敏詼諧、潑辣豪爽；寫她與榮寧二府的賈氏姊妹、妯娌、侄媳之間的關(guān) 3 系，以利害關(guān)系為轉(zhuǎn)移的，對她的采取遠近親疏的不同態(tài)度，表現(xiàn)她自私和權(quán)詐的性格。寫她與尤二姐的關(guān)系，表現(xiàn)“外作賢良，內(nèi)藏奸滑”的兩面手法。寫她與賈府外部的關(guān)系，表現(xiàn)她勾通官府、胡作非為的性格。她要求盡情享受，為了金錢、權(quán)威而玩弄權(quán)術(shù)，置人死地，陰險毒辣；另一方面，也要求在精神上滿足優(yōu)越感，她那靈巧的機智、詼諧的談吐、快活的笑聲，確實令人嘆服?！都t樓夢》通過細節(jié)描寫塑造人物的豐富形象，有時通過一些典型的細節(jié)，刻劃出一幅人物群象圖，在橫向?qū)Ρ戎畜w現(xiàn)人物個性，有時抓住人物在事件前后的不同表現(xiàn)，在縱向?qū)Ρ戎畜w現(xiàn)人物的個性?？虅澣宋锶合髨D的細節(jié)如四十四回劉姥姥二進榮國府時一段關(guān)于笑的細節(jié)描寫，刻劃出一個眾人哄笑的場面，其中又著重描寫了史湘云、林黛玉、賈探春、賈惜春、賈寶玉、賈母、薛姨媽、王夫人等八個人的笑，這八個人的笑各有各的特色，各有各的笑法，充分體現(xiàn)了他們各自的性格特征、身份、年齡、體質(zhì)特點：史湘云笑得豪放大度，林黛玉笑得文靜節(jié)制，探春笑出了要強的個性，惜春笑出了幼女的嬌柔，寶玉笑出了頑皮之態(tài)，賈母笑出了