【正文】 怎不傷情？覺幾度、魂飛夢(mèng)驚。柳梢青〃送盧梅坡 劉過【原文】泛菊杯深(1)，吹梅角遠(yuǎn)(2)，同在京城。對(duì)仗之工加上音律之美，使詩(shī)句念來鏗鏘上口?！疤壹t”、“柳綠”，“宿雨”、“朝煙”，彼此相關(guān)，而“花落”句承“桃”而來，“鶯啼”句承“柳”而來，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是呼應(yīng)著的。“含”與“帶”兩個(gè)動(dòng)詞在詞義上都有主動(dòng)色彩，使客觀景物染上主觀色彩，十分生動(dòng)。從駢偶上看，不但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實(shí)詞對(duì)仗工穩(wěn)，連虛字的對(duì)仗也很經(jīng)心。由于孟詩(shī)散行，意脈一貫，有行云流水之妙。第二個(gè)特點(diǎn)是對(duì)仗工致，音韻鏗鏘。而由境生情，詩(shī)中有畫。他能通過動(dòng)靜相成，寫出靜中的生趣，給人的感覺仍是清新明朗的，美的。人們說他的詩(shī)有禪味，并沒有錯(cuò)?；潸L啼雖有動(dòng)靜有聲響，只襯托得“山客”的居處與心境越見寧?kù)o，所以其意境主在“靜”字上。但與孟詩(shī)又有微妙的差異，孟詩(shī)從“春眠不覺曉”寫起，其實(shí)人已醒了，所以有“處處聞啼鳥”的愉快和“花落知多少”的懸念，其意境可用“春意鬧”的“鬧”字概括?！拔磼摺倍钟幸鉄o意得之，毫不著力，渾然無跡。這無人過問滿地落花的情景，不是別有一番清幽的意趣么?；渚驮摯驋撸欢凹彝磼摺?。王詩(shī)正好相反，在入境后才見到人。一個(gè)妙在有色，一個(gè)妙在無色。著色之后還有進(jìn)一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人。讀者眼前會(huì)展現(xiàn)一派柳暗花明的圖畫。通過“宿雨”、“朝煙”來寫“夜來風(fēng)雨”，也顯然有同樣藝術(shù)效果。王維此詩(shī)可完全不同，它不但有大的構(gòu)圖，而且有具體鮮明的設(shè)色和細(xì)節(jié)描畫，使讀者先見畫，后會(huì)意。第一個(gè)特點(diǎn)是繪形繪色，詩(shī)中有畫。兩首詩(shī)寫的生活內(nèi)容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。這里選的是其中一首?；浼彝磼撸L啼山客猶眠。通觀全詞，在藝術(shù)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上，熔寫景、抒情、議論于一爐，波瀾起伏、跌宕多姿。以下幾句，由**浪尖上弄舟的老人，自然引出他對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)蘭臺(tái)令宋玉所作《風(fēng)賦》的議論。至此，作者的描寫奇峰凸起，由靜境忽變動(dòng)境，自然過渡到全詞表現(xiàn)的著重點(diǎn)——一位奮力搏擊風(fēng)浪的白發(fā)老翁?！耙磺ы暎肩R凈，倒碧峰”，寫眼前廣闊明凈的江面，清澈見底，碧綠的山峰，倒映在江水中，形成了一幅優(yōu)美動(dòng)人的平靜的山水畫卷，這是對(duì)水色山光的靜態(tài)描寫。并以此比擬在“快哉亭”上所目睹的景致，使之與“平山堂”融為一體，構(gòu)成一種優(yōu)美獨(dú)特的意境?！伴L(zhǎng)記平山堂上”五句，是記憶中的情景，以虛托實(shí)，以想象對(duì)眼前景象進(jìn)行側(cè)面描寫。開頭四句，先用實(shí)筆，描繪亭下江水與碧空相接、遠(yuǎn)處夕陽(yáng)與亭臺(tái)相映的優(yōu)美圖景，展現(xiàn)出一片空闊無際的境界，充滿了蒼茫闊遠(yuǎn)的情致。全詞描繪快哉亭周圍壯闊的山光水色，抒發(fā)了曠達(dá)豪邁的處世精神。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。認(rèn)得醉翁語，山色有無中。知君為我新作，窗戶濕青紅。讀這首詞不僅令人體察到“聲色俱厲”（陳廷焯語）的雄健之美，尤其可感受到“頑者警、懦者立”的精神震撼。全詞雖多不得志之幽憤語，卻極具“鼓舞風(fēng)雷”“蹈揚(yáng)湖?！保愅㈧陶Z）的沉郁之氣與“聲色俱厲”（陳廷焯語）的雄健之美，尤為感奮人心?！八氖T生，落拓長(zhǎng)安”，（陳維崧《沁園春〃贈(zèng)別芝麓先生》），陳維崧入清后曾補(bǔ)諸生，未中舉人，兼家道中落，直到四、五十歲，仍未謀得一官半職，生活貧困不堪。著一“偏”字，可見出此人對(duì)鷹的喜愛。下闋末尾兩個(gè)句子，用荒莽的景象收束全篇，于奔放之余作含蓄的曲折，呼應(yīng)篇首的“寒山”二字。因?yàn)槿碎g尚有很多的惡人、小人，在侵凌著正義和善良，所以“我”寢食難安，立志要像雄鷹搏擊狐兔一樣，去懲奸除弊，還人間以公道。為什么有如此的壯懷呢？緊接的一句“人間多少閑狐兔”，交代了詞人發(fā)憤圖強(qiáng)的原因。“和誰賭”暗藏了懷瑜握瑾而不見用的抑郁寡歡。順上闋驅(qū)鷹逐獸的場(chǎng)景直抒發(fā)胸臆，表達(dá)了自己的牢騷不平，出語豪邁、悲憤，且精警犀利。《蕙風(fēng)詞話》中說，好的詞多擅暗轉(zhuǎn)，即上下闋之間過渡自然巧妙。杜甫《壯游》詩(shī)中云：“呼鷹皂櫪林，逐獸云雪岡?！奥浴笔恰按舐浴薄凹s略”之意。江山亙古如斯，而人呢，卻是華年難駐?！盁o今古”，即不分今古，古今同一。這“風(fēng)”何以如此迅猛急速？原來是雄鷹在平原上高速低飛而激起的，這就從一個(gè)側(cè)面寫出鷹的凌厲激蕩之勢(shì)。“低”字寫秋風(fēng)之勁。“寒”字寫出秋山之肅殺。詞人善用襯托的筆法，前兩句不著一“鷹”字，但卻使我們分明感覺到鷹在低飛、在盤旋的矯健、剛勁的姿態(tài)。全詞慷慨悲壯，抒發(fā)了懷才不遇、壯志難酬的憂憤。故作借物詠懷題材來認(rèn)識(shí)似更恰當(dāng)。詞的題目為“詠鷹”，故多有將此篇?jiǎng)澣朐佄镌~者。少年時(shí)拜當(dāng)時(shí)文壇巨擘吳偉業(yè)、陳子龍為師?！熬S崧”一名出自《大雅〃崧高》“崧高維岳，駿極于天”，是國(guó)運(yùn)長(zhǎng)存，子孫賢惠之意。醉酣敞開貂裘，約略記得當(dāng)年打獵時(shí)呼鷹逐獸的事情?！痉g】幾座山巒像墻般低矮，鷹在廣闊平原上秋風(fēng)迅猛急速地掠過大地。③賭：較量輸贏。②袒：裸露。人間多少閑狐兔。男兒身手和誰賭③。陳維崧《醉落魄〃詠鷹》賞析【原文】寒山幾堵①，風(fēng)低削碎中原路?！案∑计铺幰娚接啊保敲鲗?；“過橋人似鑒中行”，是暗寫；“莫放修蘆礙月生”，是虛寫；為全詩(shī)增添了生機(jī)和情趣?！薄赌咎m花》：“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影?！薄稓w朝歡》：“嬌柔懶起，簾押卷花影。如《天仙子》：“沙上并禽水上瞑，云破月來花弄影。張先在當(dāng)時(shí)就有一個(gè)綽號(hào)，叫做“張三影”，意謂他在詞中寫過三句帶“影”的名句?！澳判尢J礙月生”，意謂秋雨之后，蘆葦勃生，莫讓它恣意長(zhǎng)高，使人領(lǐng)略不到深潭月影。“已憑暫雨添秋色”一句，在篇末點(diǎn)出，確是巧設(shè)安排。最后兩句回應(yīng)“積水涵清”，以擔(dān)心蘆葦長(zhǎng)高，影響觀賞溪中之月作結(jié)，使我們想起了“千江有水千江月”的禪典。這兩句，一寫目睹，一寫耳聞，極形大自然之靜，卻又顯示出生命力量的無所不在。小艇去來，水波開合，草聲微微，卻為詩(shī)人所留意，足見其靜，此又是以動(dòng)襯靜的手法。水面長(zhǎng)滿浮萍，本無所見，而水底小蟲或游魚微動(dòng)，使得浮萍綻開，隨意一瞥，竟映出山影；岸邊的草叢本和溪水一樣寧?kù)o，但不經(jīng)意間，仍能聽到蟲兒活動(dòng)時(shí)的窸窸窣窣的聲響。一切都是那樣的安靜，沒有人聲，甚至沒有一絲微風(fēng)，所以溪面上波紋不起。此詩(shī)首句即從孟詩(shī)來，但意在寫靜謐之景，且能與全篇構(gòu)成一個(gè)和諧的整體，可見其善于借鑒。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。本詩(shī)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)雨后秋溪的獨(dú)特興會(huì)，抒寫一種高妙情致。語言工巧。陣雨過后，秋色漸濃，別讓蘆葦長(zhǎng)太高，擋了水中的月影。浮萍碎處，映出遠(yuǎn)山的倒影；小船過時(shí)，聽到劃過草葉的聲響。②鑒：鏡子。西溪就是西苕。張先“能詩(shī)及樂府，至老不衰”（《石林詩(shī)話》卷下）。官至尚書都官郎中。宋仁宗天圣八年(1030)進(jìn)士。下句則著墨于聽覺，以細(xì)微的草聲襯托出環(huán)境的寧?kù)o，呼應(yīng)了第一聯(lián)的“靜”字。②莫放修蘆礙月生，暗寫月影（或蘆影）。（2）第二聯(lián)是怎樣寫景的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析?！驹囶}】（1）這首詩(shī)多處寫到“影”，有的是明寫，有的是暗寫。入郭僧尋塵里去，過橋人似鑒中行。第一篇：幾首詩(shī)詞賞析張先《題西溪無相院》賞析【詩(shī)文】積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。浮萍破處見山影，小艇歸時(shí)聞草聲。已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。請(qǐng)找出兩處暗寫“影”的詩(shī)句，并加以說明。【參考答案】（1）①過橋人似鑒中行，暗寫人影(或橋影）。（2）上句著眼于視覺，寫浮萍破處，山影在水中顯現(xiàn)出來，照應(yīng)了第一聯(lián)的“清”字。（2009年湖北省高考語文試題）【作者簡(jiǎn)介】張先（公元990─1078年）北宋人，字子野，湖州烏程(今浙江吳興)人。任吳江令、永興軍通判。著有《安陸集》及詞。【注釋】①西溪：浙江湖州有苕水，分東西二源：西苕出天目山之陰，東北流經(jīng)孝豐，又北經(jīng)安吉縣，又東經(jīng)長(zhǎng)興縣，至湖州而與天目山之陽(yáng)流出的東苕合流。無相院：即無相寺，在湖州西南黃於山，始建于吳越。【譯文】水光天色虛清，上下一體，沒有人聲，沒有微風(fēng)，波瀾不驚，水岸持平。僧人入城，禪院愈清，物我兩忘，人行鏡中?！捐b賞】張先的詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。此詩(shī)又名《華州西溪》。孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》寫道：“八月湖水平，涵虛混太清?！睂懙煤肋~壯闊，氣勢(shì)不凡。首句既點(diǎn)明水光天色都是一片清虛，下面則就水來寫，緊扣“西溪”二字。頷聯(lián)寫得非常細(xì)致。一個(gè)“破”字，與他的名句“云破越來花弄影”有異曲同工之妙寓動(dòng)于靜，體物入微。頷聯(lián)一動(dòng)一靜，皆于細(xì)微處聽之見之，雖無大景致，卻有大起落，足以動(dòng)人心。頸聯(lián)照應(yīng)題面“無相院”，以入郭之塵反襯禪院之清，以人行鑒中表現(xiàn)物我兩忘，是詩(shī)歌境界的進(jìn)一步深化。寫禪意而無禪語，此詩(shī)的高明之處就在此。一是突出了西溪之妙境，先繪景后敘其所由出；二是可以放開一步，宕出遠(yuǎn)神。這一結(jié)余味悠然。其實(shí)并不止三句?！薄肚嚅T引》：“那堪更被明月，隔墻送過秋千影?！薄都裟档ぁ罚骸傲鴱綗o人，墮飛絮無影?！彼麑懹暗谋绢I(lǐng)，在此詩(shī)中也可見到?？雌饋恚@位作者在詞和詩(shī)上的追求是一致的。秋空一碧無今古，醉袒貂裘，略記尋呼處②。老來猛氣還軒舉④。月黑沙黃，此際偏思汝 【注釋】①堵：量詞，座,一般用于墻。略記：大約記得。④軒舉：高揚(yáng)，意氣飛揚(yáng)。天空澄清靜謐古今不變。男兒的空有一身武功絕技來和誰一爭(zhēng)高下呢？年老了仍然意氣飛揚(yáng)，因?yàn)槿碎g還有多少狐兔??！月黑天的時(shí)候，正是鷹出獵的時(shí)機(jī)，在這樣的時(shí)刻，我特別想你！【賞析】陳維崧被譽(yù)為清初詞壇第一人，生于明天啟五年（西元1625）十二月初六，字其年，號(hào)迦陵。因家學(xué)淵源，他自幼聰慧，才思敏捷，10歲時(shí)即能代父援筆作序，倚馬千言，瑰瑋奇麗，令同行與長(zhǎng)輩折腰。其詩(shī)流麗風(fēng)化，語多涉六朝初唐之習(xí)俗；其詞風(fēng)格雄壯，因身處明清易代之際，故詞多家國(guó)之憂，波瀾壯闊。然細(xì)味詞情，其“詠物”的成分并不多，而是抒情主體“我”的形象更加突出些，在詞篇中的比重也更大。這首詞大概寫于他流寓河南之時(shí)。詞的上闋詠物而抒懷，即先以粗獷的筆墨刻畫了蒼鷹的高傲、威武的形象；接著由鷹及人，寫到自己對(duì)往事的追憶?！昂健薄扒镲L(fēng)”“碧空”為雄鷹翱翔提供了一個(gè)廣袤、遼遠(yuǎn)的天地?！皫锥隆保鉃椤皫鬃?，突出山巒之高峻?！跋魉椤?，是用夸張筆法突顯風(fēng)的猛烈。凝望鷹的剛毅奔放的身姿，詞人就不禁要心潮澎湃了：“我，能像這自由翱翔的鷹一樣擁有廣袤的天空嗎？”緊接著的一句“秋空一碧無今古”，既寫秋空之澄澈靜謐，又揭示了詞人心潮之澎湃跌宕。無論歷史風(fēng)云如何變幻，而此時(shí)頭頂上的深邃的“秋空”仍是靜止不變的。那些個(gè)流走的日子中，依稀清晰的怕就是“醉袒貂裘”的出獵場(chǎng)面。約略記得當(dāng)年打獵時(shí)呼鷹逐獸的事情?！笨释⊙畧?chǎng)、殺敵報(bào)國(guó)的雄心徒成空夢(mèng)，那只好在游獵的追逐中找到一點(diǎn)精神的寄托了：這才是古今詩(shī)家醉中的愁、醉中的怨。就此詞看，其過片一句“男兒身手和誰賭”，用議論句，轉(zhuǎn)得很妙。空有一身武功絕藝，卻只能在獵場(chǎng)上與人一賭高下，未免無聊?！袄蟻砻蜌膺€軒舉”則表達(dá)了自己“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”的決心。“閑狐兔”其實(shí)是奸佞小、惡人的代稱。這就是詞人渴望施展抱負(fù)、建功立業(yè)的人生理想。月黑沙黃，正是鷹出獵的時(shí)機(jī)，在這樣的時(shí)刻，“我”是特別地想你，渴望能像你一樣搏擊于寥廓的天宇?！按穗H偏思汝”有言外意，即“此際誰知我”，就是說，在這樣落寞的時(shí)候，又有誰能欣賞“我”呢？在陳的不少詞作中，鷹的形象多是志存高遠(yuǎn)、銳意進(jìn)取的詞人自我形象的化身。這首詞應(yīng)該是在這樣慘淡的境況下寫成的吧。陳維崧在諸多作品中皆以鷹自比，他所看中的是鷹的軒舉的“猛氣”與矯捷的“身手”，用以抒發(fā)自己疾惡如仇、懲奸除弊的人格風(fēng)范與人生理想。蘇軾《水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺》賞析【原文】落日繡簾卷，亭下水連空。長(zhǎng)記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。一千頃，都鏡凈，倒碧峰?？靶μm臺(tái)公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。【賞析】此詞作于東坡貶居黃州的第四年，是蘇軾豪放詞的代表作之一。上片用虛實(shí)結(jié)合的筆法，描寫快哉亭下及其遠(yuǎn)處景色?！爸秊槲倚伦?，窗戶濕青紅”兩句，交待新亭的創(chuàng)建，點(diǎn)明亭主和自己的密切關(guān)系，反客為主、詼諧風(fēng)趣地把張偓佺所建的快哉亭說成特意為自己而造，又寫亭臺(tái)窗戶涂抹上青紅兩色油漆，色彩猶新?！伴L(zhǎng)記”二字，喚起他曾在揚(yáng)州平山堂所領(lǐng)略的“江南煙雨”“杳杳沒孤鴻”那種若隱若現(xiàn)、若有若無、高遠(yuǎn)空濛的江南山色的美好回憶。詞的下片前五句，用高超的藝術(shù)手法展現(xiàn)亭前江面廣闊動(dòng)心駭目的壯觀場(chǎng)面，并由此生發(fā)其江湖豪興和人生追求?！昂鋈弧眱删?，寫一陣狂風(fēng)，江面倏忽變化，波濤洶涌，一個(gè)漁翁駕著一葉小舟，在狂風(fēng)巨浪中搏擊。這位白頭翁的形象，其實(shí)是東坡自身人格風(fēng)貌的一種象征。宋玉曾將風(fēng)分為“雄風(fēng)”和“雌風(fēng)”，在作者看來，是十分可笑的，是未解自然之理的生硬說教，白頭翁搏擊風(fēng)浪的壯觀景象即是明證。王維《田園樂（其六）》賞析【原文】桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙?！举p析】《田園樂》是由七首六言絕句構(gòu)成的組詩(shī)，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作“輞川六言”。詩(shī)中寫到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五絕《春曉》。彼此相較，最易見出王維此詩(shī)的兩個(gè)顯著特點(diǎn)。這并不等于說孟詩(shī)就無畫，只不過孟詩(shī)重在寫意，雖然也提到花鳥風(fēng)雨，但并不細(xì)致描繪，它的境是讓讀者從詩(shī)意間接悟到的。寫桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩(shī)一般地提到花、鳥更具體，更容易喚起直觀印象。在鉤勒景物基礎(chǔ)上，進(jìn)而有著色，“紅”、“綠”兩個(gè)顏色字的運(yùn)用，使景物鮮明怡目?！疤抑藏玻谱破淙A”，加上“楊柳依依”，景物宜人。經(jīng)過層層渲染、細(xì)致描繪，詩(shī)境自成一幅工筆重彩的圖畫；相比之下，孟詩(shī)則似不著色的寫意畫。孟詩(shī)從“春眠不覺曉”寫起，先見人，后入境。因?yàn)橛小八抻辍保杂小盎洹?。未掃非不掃，乃是因?yàn)榍宄咳松形雌鸬木壒?。這正是王維所偏愛的境界。末了寫到“鶯啼”，鶯啼卻不驚夢(mèng)，山客猶自酣睡，這正是一幅“春眠不覺曉”的入神圖畫。此詩(shī)最后才寫到春眠，人睡得酣恬安穩(wěn)，于身外之境一無所知。王維之“樂”也就在這里。崇尚靜寂的思想固有消極的一面，然而，王維詩(shī)難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。唐詩(shī)有意境渾成的特點(diǎn)，但具體表現(xiàn)時(shí)仍有兩類，一種偏于意，讓人間接感到境，如孟詩(shī)《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩(shī)就是。是此詩(shī)最顯著優(yōu)點(diǎn)。孟詩(shī)《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由。此詩(shī)則