【正文】 空間的特征)，從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。影片《追捕》中的主題音樂就在影片中多次出現(xiàn)。影片中用以深化主題思想、概括影片基本情緒的主題音樂，是經(jīng)過作曲者深思熟慮、精心創(chuàng)作出來的。在一部影片里，往往在最關(guān)鍵的時刻，用主題音樂對劇情或主要人物進(jìn)行烘托、渲染，從而達(dá)到深化影片主題思想的作用。這種用以表達(dá)影片主題思想，概括影片基本情緒或刻畫主人公性格的樂曲，被稱作主題音樂。當(dāng)然，這種作用的產(chǎn)生是各種藝術(shù)元素綜合的結(jié)果，在電影這門藝術(shù)中尤其是這樣。電影中的各個藝術(shù)元素，諸如導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)??都圍繞著主題思想而發(fā)揮著各自不同的作用。視覺與聽覺不屬于同一范疇,可是作為電影這一綜合藝術(shù)中的音樂,必須溶于整體之中。在影視作品中音樂與電影畫面會組合成不同的音畫關(guān)系, 從而產(chǎn)生影片獨特的審美效果。靜默所創(chuàng)造的一種“此時無聲勝有聲” 的美學(xué)效電影音樂，實際上在電影中所起到的作用是深化主題，深化情緒，深化內(nèi)容，渲染背景氣氛，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感等。聲畫分離意味著聲音和畫面具有相對的獨立性，它們可以通過分離來達(dá)成更高3．聲畫同一聲畫同一指畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們在內(nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成、交相輝映4．聲畫對位聲畫對位用來指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨立的對比性關(guān)系，它們通過差異來達(dá)成和諧，是一種對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。聲音加強(qiáng)畫面的真實感，畫面為聲音提供聲源，形象使聲音具有可見性，2．聲畫分離聲畫分離指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，即聲音不是由畫面中的人或物所產(chǎn)生的。聲畫結(jié)合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫同步和聲畫分離兩種形式；從相互關(guān)系上則可以劃分為聲畫合一和聲畫對位兩種關(guān)系。它直接訴諸觀眾的聽覺,明確電影的意義,強(qiáng)化著電影的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力,尤其在塑造人物形象、抒發(fā)人物情感、點明故事主題、推動情節(jié)發(fā)展中起著其他電影因素所不能替代的重要作用。音樂在電影綜合體中的作用,一向為歷代電影藝術(shù)家和理論家所高度重視。用節(jié)奏和速度的變化處理改變影片的節(jié)奏和人物的動作、心理，對人物的刻畫也起到重要的作用。它甚至可以是推動劇情發(fā)展的重要因素，延伸情緒并起到連貫作用和加強(qiáng)蒙太奇的組接作用，把一些原本分散的鏡頭組合成完整的藝術(shù)體。音樂在電影中的運用可以突出電影的主題中心。作為聽覺藝術(shù)和時間藝術(shù)，音樂進(jìn)入電影綜合藝術(shù)之后本質(zhì)不變，其要素仍是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩，但電影音樂創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂形象的體現(xiàn)，都受電影的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫面視覺形象的制約，音樂在電影中的作用往往集中反映為音樂與情節(jié)與畫面的搭配，它并不是電影畫面的陪襯。音樂在電影中的延伸通過圖象和音樂或同樣方式，或同樣的意見，來表現(xiàn)其抒情性、戲劇性、氣氛性。第二篇：電影音樂賞析淺談音樂在電影藝術(shù)中的作用我很喜歡音樂的，也喜歡看電影。在這一集中，插入了大量的音樂，各種題材的，最后的殺戮場面和歌劇表演的場面交替出現(xiàn)，導(dǎo)演用了平行剪輯的手法，具有一種夢幻般的效果。《教父》講述了，麥克為了讓自己家族的事業(yè)的合法化，賣掉了在美國的所有賭場和酒店，把生意轉(zhuǎn)到歐洲，但是沒想到黑道和白道是一樣的黑暗。在《教父Ⅰ》 《教父Ⅱ》中的結(jié)尾的時候電影播放的都是《柔聲傾訴》，優(yōu)美而又深邃的純音樂。在《教父Ⅰ》中，由阿爾帕西諾飾演的麥克科里昂因為殺死了索拉索和紐約警長，逃亡到西西里島，電影將場景轉(zhuǎn)到西西里島上，麥克和自己的兩個保鏢走在山坡上，這是電影中第一次響起了《柔聲傾訴》，配合西西里島上的羊群以及古老的建筑，達(dá)到了無比美麗而又平緩、滄桑的效果。其實《柔聲傾訴》是《教父》的主題曲，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，而又那么深沉。因為在《教父Ⅰ》中成功刻畫了老教父，再次獲得奧斯卡最佳男主角。那段音樂讓我百聽不厭。這三個開頭都是宴會，而宴會上放的音樂都有濃郁的西西里風(fēng)格，那么的放松，那么的活躍，體現(xiàn)了意大利裔的美國人在美國的生活。既然這部電影這么經(jīng)典，那它的音樂也一定很精彩。德尼羅、羅伯特出色的編劇，以及一流的演員，其中馬龍因為沒有哪部電影能夠取代《教父》系列在我心目中的地位。在眾多電影大師中，最讓我敬仰的是科波拉，科波拉是尼古拉斯凱奇的舅舅。第一篇：電影音樂賞析《教父》系列的音樂賞析我是一名來自計算機(jī)院的學(xué)生，雖然是一名工科生，但是我酷愛電影，從安東尼奧尼、英格瑪伯格曼的黑白膠卷，再到黑澤明的彩色電影，我的腳步在眾多的大師的作品面前駐足停留，細(xì)細(xì)的欣賞那些導(dǎo)演的杰作。本來我想通過這篇論文去研究科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》的主題曲和背景音樂的，但是最后還是做出了改變。《教父》系列是電影史上的最偉大的電影，一個永遠(yuǎn)的藝術(shù)巔峰，一個不朽的神話。白蘭度、阿爾帕西諾、羅伯特杜瓦爾這四個演員都曾得到過奧斯卡最佳男主角，《教父》系列共分為三部，講述了黑手黨科里昂家族的家族史，老教父維多科里昂因為不同意在自己的地盤上販賣毒品而遭到其他幫派的追殺，在整個家族面臨被消滅的緊要關(guān)頭，小兒子麥克挺身而出，憑借著自己的勇氣和智慧，他一路過關(guān)斬將，擔(dān)當(dāng)起振興家族的重任。《教父》三部曲都是以盛大舞會為開始的，《教父Ⅰ》的開頭是教父的女兒康妮的盛大婚禮，《教父Ⅱ》中的開頭是在內(nèi)華達(dá)州為孩子們洗禮的盛大派對，《教父Ⅲ》中的開頭是麥克為梵蒂岡教廷舉行的盛大捐款儀式?！督谈涪瘛烽_頭的那段經(jīng)典的薩克斯，在房間中，馬龍白蘭度飾演的維多科里昂，為那些處在困境中的人提供幫助，早已成為了一個經(jīng)典。馬龍白蘭度的精湛演技讓人折服，要知道他在此前的十年都處在自己演藝事業(yè)的低谷。那沙啞的聲音，至今，我都難以忘懷。我在網(wǎng)上下載了《柔聲傾訴》的各種版本，有小提琴版的，有鋼琴版的，有口哨版……所有的版本，我都聽過，因為它太經(jīng)典了，太好聽了。在西西里島，麥克和當(dāng)?shù)嘏_波妮婭結(jié)了婚，婚禮的儀式是按照西西里的習(xí)俗來舉行的，有專門的樂隊來奏樂，這時候的音樂用的恰到好處，可見電影的音樂已經(jīng)與電影的劇情融為整體。讓人在看完電影之后還要感慨萬千。一切未能如麥克所愿，最后以一場殺戮來結(jié)束了故事，黑手黨的頭目麥克科里昂最后在西西里島度過了自己的人生最后一個階段?？傊谈溉壳?，每部，我至少看了三遍以上，每一遍都有新的體會，都有新的收獲，那些好聽的音樂，那些精彩的表演提高了我個人的藝術(shù)修養(yǎng)。音樂在電影中往往是揭示電影真諦的一種抽象語言。純音樂在表現(xiàn)時一般在時間上是連貫的，而電影音樂的一大特點則是時間的間斷性，這種間斷性受到了電影蒙太奇的制約，曲式概念有新發(fā)展。音樂本身及其內(nèi)涵都在一定程度上傳遞了觀眾們的價值取向和一種時代觀念，音樂在與情節(jié)、畫面的搭配中構(gòu)思了一個有序時間的藍(lán)圖和即時的幻想空間。加強(qiáng)劇中人物的動作、思想、心理活動等等，使人物的形象創(chuàng)造更加立體化。同時音樂還描繪自然生活，事態(tài)空間，民俗風(fēng)情等等能引起觀眾的認(rèn)同和聯(lián)想。通過視覺感受可以使觀眾的心理感覺上形成視聽形象，使銀幕形象更豐富、生動，大提高了電影的感染力和表現(xiàn)力。它與電影因素一起,從來就被公認(rèn)為是電影形式諸多元素中具有決定意義的因素。電影藝術(shù)中音樂的作用主要體現(xiàn)為四個方面1．抒發(fā)感情 2．參與敘事 3．展現(xiàn)環(huán)境 4．創(chuàng)造節(jié)奏習(xí)慣上人們常把影視藝術(shù)中聲與畫的結(jié)合方式稱為聲畫蒙太奇。這兩種關(guān)系既可以以1．聲畫同步，聲畫同