【正文】 留在游山玩水的淺層階段，而是從頭到尾貫穿了制作組策劃的挑戰(zhàn)任務(wù)，不僅能在游戲中體現(xiàn)各位明星的個(gè)性特點(diǎn)，還能展現(xiàn)團(tuán)隊(duì)合作的意識(shí)和能力，更容易使受眾產(chǎn)生心靈上的觸動(dòng)，也具有一定的感化教育意義。另一方面韓國(guó)的節(jié)目綜藝性比較強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)的是搞笑和氣氛，而中國(guó)版《爸爸去哪兒》的導(dǎo)演謝滌葵和他的團(tuán)隊(duì)一向擅長(zhǎng)拍攝紀(jì)錄片，所以在中國(guó)版中加入了紀(jì)錄片的氣質(zhì)，更為真實(shí)的還原了明星家庭的生活。中國(guó)的社會(huì)環(huán)本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 6 / 35 境在向快節(jié)奏發(fā)展，觀眾往往喜歡直接而簡(jiǎn)單的視覺享受。從節(jié)目制作的角度，韓國(guó)節(jié)目制作模式成熟，引進(jìn)韓國(guó)團(tuán)隊(duì)的制作經(jīng)驗(yàn)，解決了節(jié)目制作的硬件問(wèn)題。《爸爸去哪兒》的節(jié)目版權(quán)和模式是從韓國(guó) MBC 電視臺(tái)的《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》引進(jìn)，此節(jié)目在 韓國(guó)一經(jīng)推出，便奪得該時(shí)段收視率冠軍，有了國(guó)外成功的經(jīng)驗(yàn)，也是引進(jìn)節(jié)目的條件之一。 第 二 節(jié) 韓版《爸爸去哪兒》影響 相比于我國(guó)內(nèi)地的綜藝節(jié)目，韓國(guó)的綜藝無(wú)論在明星參與度上，還是在節(jié)目構(gòu)思和設(shè)置上，都有著鮮明的個(gè)性，一方面用明星吸引觀眾、創(chuàng)造歡笑，另一方面以教育和公益感化觀眾、創(chuàng)造感動(dòng)。韓國(guó)的明星眾多，而電視臺(tái)卻只有三家，競(jìng)爭(zhēng)激烈，明星們?yōu)榱双@得更多出鏡率，在參與電視臺(tái)的節(jié)目時(shí)都會(huì)全力配合攝制組，而我國(guó)的星級(jí)衛(wèi)視有幾 十家，明星們不用擔(dān)心與其中一家電視臺(tái)關(guān)系僵化，所以在一定程度上參與節(jié)目的熱情和配合度都不如韓國(guó)的明星。 然而相比于攝影棚的錄制，戶外綜藝的不可控因素和制約較多，對(duì)畫面的要求、情緒的把控、后期的剪輯都有很高的要求，需要攝制組配備大量的攝影、收音器材，還有眾多的工作人員和充足的后勤設(shè)施，前期就要投入高昂的制作費(fèi)用。野外生存類真人秀節(jié)目漸入佳境，表演選秀類真人秀火爆熒屏，職場(chǎng)類真人秀異軍突起，婚 戀類、旅游類、整容類等各種類型的真人秀節(jié)目如雨后春筍，遍地開花 。湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》、中央電視臺(tái)的《夢(mèng)想中國(guó)》和東方衛(wèi)視的《萊卡我型我秀》都取得了不俗的收視成績(jī)，使真人秀這一電視節(jié)目形式，從單純的節(jié)目樣態(tài)發(fā)展成為一種成熟的電視產(chǎn)業(yè)。 20xx 年是國(guó)內(nèi)真人秀快速發(fā)展的一年。隨后，中央電視臺(tái)及上海、湖南、四川、貴州、浙江等省級(jí)電視臺(tái)紛紛開辦真人秀節(jié)目，一試身手。 第一章 《 爸爸去哪兒 》 節(jié)目 簡(jiǎn)史 第 一 節(jié) 《爸爸去哪兒》 誕生背景 傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目是在攝影棚內(nèi)的談話節(jié)目或者游戲節(jié)目，而如今的流行趨勢(shì)是將攝影棚搬到戶外，走出電視臺(tái)，在更 為廣闊的空間里拍攝，充分反映了人與空間的流動(dòng)性及相互關(guān)系，給觀眾營(yíng)造一種沒有編導(dǎo)、沒有演員、沒有劇情的真實(shí)感覺，滿足觀眾多層次的視覺享受和心理的認(rèn)同感 ，這就是真人秀的魅力，也本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 4 / 35 是未來(lái)電視節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì) 。 權(quán) 威調(diào)查 CSM46 顯示首期收視率即獲得 ，第二期迅速漲到 ，新近播出的第七期收視再創(chuàng)高峰，以全國(guó)網(wǎng)收視率 ，份額 %，中心城市網(wǎng)，收視份額 %的表現(xiàn)，不斷刷新自己的收視記錄，遙遙領(lǐng)先于其他綜藝節(jié)目。作為真人秀的山寨大國(guó)，中國(guó)真人秀正在以其超強(qiáng)的模仿能力，催生一條成熟的電視娛樂產(chǎn)業(yè)。 本 論文 梳理了《爸爸去哪兒》 節(jié)目 如何問(wèn)世，還從《爸爸去哪兒》節(jié)目的形式特點(diǎn)、內(nèi)容特色、幕后團(tuán)隊(duì)及主持人特色等方面深討了真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》為何如此成功， 為何 受觀眾們的青睞和認(rèn)同 。本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 1 / 35 摘要 自 20xx 年 起 ，真人秀節(jié)目 便 在中國(guó)大行其道，成為最熱門的節(jié)目形態(tài) ，而 娛樂 真人秀節(jié)目 是 所有真人秀節(jié)目類型 當(dāng)中最重要的標(biāo)志之一 。 其中 ，湖南衛(wèi)視明星親子真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》尤為突出，引發(fā)收視狂潮和社會(huì)熱議，影響巨大。 關(guān)鍵詞 ： 《 爸爸去哪兒 》、湖南衛(wèi)視、 真人秀 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 2 / 35 Abstract Since 20xx Reality TV Show is very popular in China and it bees the hottest show now. Entertainment Reality Show is one of the most important symbols. Especially Dad， Where Are We Goingof Hunan TV because it triggers lots of ratings and social discussing, brings big influence. This article bs the birth of Where Are We Going Dad, from the point of form features, content features, worker group behind the scenes and emcee features to analyze the success of the show. Key words: Dad， where are we going ? 、 Hunan TV、reality show 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 3 / 35 《爸爸去哪兒》第二季和《中國(guó)好聲音》第三季的強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，再次證明真人秀節(jié)目在國(guó)內(nèi)正處于最好的時(shí)期，從節(jié)目的天價(jià)冠名費(fèi)、超長(zhǎng)廣告、觀眾熱議度等都能看出此結(jié)論。 《爸爸去哪兒》這樣一檔親子形式的真人秀節(jié)目顛覆了以往的綜藝形態(tài)，一經(jīng)播出便贏得了超高的人氣， 而 《爸爸去哪兒 2》 播放當(dāng)晚在微博上的熱度甚至超過(guò)了世界杯，吸引了超過(guò) 10 億次的轉(zhuǎn)發(fā)討論，首期全國(guó)網(wǎng)收視率也高達(dá) ，是第一季同期的兩倍多。除了 “ 無(wú)心插柳 ” 的巧合因素外，其背后的深層必然因素值得探討，具有一定的樣本價(jià)值。 20xx 年 6 月，廣東電視臺(tái)《生存大挑戰(zhàn)》節(jié)目開播，讓中國(guó)觀眾首次領(lǐng)略到了 “ 真人秀 ” 這種全球炙手可熱的電視節(jié)目的魅力。一股 “ 真人秀 ” 浪潮席卷全國(guó)。其中，以 “ 海選 ” 、“ 全民娛樂 ” 、 “ 民間造星 ” 為主要特征的 “ 表演選秀類 ” 成為最大贏家。 受《超級(jí)女聲》產(chǎn)業(yè)化成功運(yùn)營(yíng)的啟示和誘惑， 20xx 年，真人秀節(jié)目在中國(guó)大行其道，成為最熱門的節(jié)目形態(tài)。 其中 ，湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》、浙江衛(wèi)視《中 國(guó)好聲音》尤為突出。另外明星嘉賓的配合程度也是難題，野外綜藝邀請(qǐng)明星走到戶外接受任務(wù)的挑本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 5 / 35 戰(zhàn)，要考驗(yàn)明星的野外生存能力以及隨機(jī)事件的臨場(chǎng)表現(xiàn)，勢(shì)必要付出更多精力。因此在韓國(guó)流行了數(shù)年之后，戶外綜藝都沒有大范圍在我國(guó)興起。娛樂性與人文性交融形成了韓國(guó)娛樂節(jié)目的獨(dú)特風(fēng)格。從受眾群的角度看，中韓文化差異性較小，復(fù)制韓國(guó)的節(jié)目不會(huì)水土不服，明星爸爸和可愛寶寶的組合有十足賣點(diǎn)，在中國(guó)有足夠的受眾基礎(chǔ)。 從近兩年的內(nèi)地綜藝實(shí)踐來(lái)看，引進(jìn)國(guó)外節(jié)目的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)在于本土化創(chuàng)新，是贏得本地受眾的重要手段?？紤]到韓國(guó)版《爸爸去哪兒》受韓劇影響內(nèi)容拖沓，但 緩慢的節(jié)奏不適合更喜歡 “ 快餐文化 ” 的中國(guó)觀眾收看習(xí)慣，于是湖南衛(wèi)視省去原版冗雜的環(huán)節(jié)，通過(guò)更多環(huán)節(jié)的設(shè)置，加快了節(jié)目的節(jié)奏，讓人耳目一新，迎合了本土受眾心理和情感認(rèn)同，使得節(jié)目取得了最佳收視效果。 第 三 節(jié) 湖南衛(wèi)視 自體 節(jié)目運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn) 湖南衛(wèi)視一直以打造 “ 中國(guó)最具活力的電視娛樂品牌 ” 為目標(biāo) ，秉承 “ 快樂中國(guó) ” 的核心理念，不斷推出符合大眾收視習(xí)慣的節(jié)目，例如《快樂大本營(yíng)》、《天天向上》、《超級(jí)女聲》、《快樂男聲》、《我是歌手》等獲得巨大反響的綜藝節(jié)目，以突出娛樂、時(shí)尚和年輕為特點(diǎn)，娛樂化程度高，在觀眾心目中牢固樹立起年輕時(shí)尚的娛樂頻道形象，是當(dāng)之無(wú)愧的強(qiáng)勢(shì)媒體。所以《爸爸去哪兒》的戶外形式一出現(xiàn)，國(guó)內(nèi)就掀起了戶外綜藝的熱潮，成為其他衛(wèi)視爭(zhēng)先效仿的目標(biāo)。 首 先是 5 位明星寶貝的挑選，節(jié)目組幾乎找遍國(guó)內(nèi)所有的明星子女，甄選的標(biāo)準(zhǔn)是：年齡在四到六歲之間、外形可愛、個(gè)性迥異。此外，小朋友的搭配原則是男孩要比女孩多，因?yàn)轫n國(guó)原版是四個(gè)男孩和一個(gè)女孩，其中最出彩的是幾個(gè)男孩子。 在選擇寶貝上， 導(dǎo)演組還會(huì)先去明星家中與他們的孩子見面，謝滌葵說(shuō)，導(dǎo)演組會(huì)特意安排 2 個(gè)小時(shí)與孩子接觸，再此期間導(dǎo)演組會(huì)通過(guò)聊天、觀察分 析孩子的性格，從而對(duì)他們的情況有所預(yù)判。 其次是明星爸爸的甄選，節(jié)目組在嘉賓的選取上可謂煞費(fèi)苦心，被邀請(qǐng)的各位父親雖然身份不同，但是卻有個(gè)共同點(diǎn)就是他們都是公眾人物。 之前你觀眾甚少見到 kimi 的照片，而《爸爸去 哪兒》卻突然就讓你看到了生龍活虎的四歲小 kimi，這下誰(shuí)都認(rèn)識(shí)了小小志。這讓曹格幽默、風(fēng)趣、貼心的父親形象更加鮮明，不僅增強(qiáng)了節(jié)目的可看性，更增加了觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注度和節(jié)目的影響力。這樣一來(lái)，受眾群體可以得到進(jìn)一步的擴(kuò)大，而為了擴(kuò)大受眾群體，在很多細(xì)節(jié)上做的也十分到位。 該欄目引自韓國(guó)版權(quán)，原版本的節(jié)目形態(tài)為五位明星父親與自己的子女一起到偏僻的村莊或是條件較為惡劣的環(huán)境下生存數(shù)日，或是過(guò)夜旅行體驗(yàn)過(guò)程。 在節(jié)目中，五位明星將還原到爸爸的角色，每期五位明星爸爸與子女 72 小時(shí)的鄉(xiāng)村體驗(yàn)，爸爸單獨(dú)肩負(fù)起照顧孩子飲食起居的責(zé)任，節(jié)目組設(shè)置一系列由父子（女）共同完成的任務(wù)，父子（女）在不熟悉的 環(huán)境 下 狀況百出 。節(jié)目里讓父親著實(shí)體驗(yàn)了一把沒 有孩子?jì)屧谏砼?、爸爸們又?dāng)?shù)之?dāng)媽 ，這樣或許爸爸們更能體會(huì)到妻子在家?guī)Ш⒆拥男量唷? 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 10 / 35 這種構(gòu)架還原了現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一切，讓觀眾更直觀的看到星爸們?cè)跓善林獾淖鳛?，容易引發(fā)討論和互動(dòng)，增加節(jié)目的趣味性，帶動(dòng)收視。而《爸爸去哪兒》把明星的身 份又還原成普通人，也有為人父母的喜怒哀樂，形象的親切化、立體化使節(jié)目更加大眾化。與此前成人在舞臺(tái)上的真人秀節(jié)目相比，孩子的自然純真契合了節(jié)目的真