【正文】 本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 1 / 35 摘要 自 20xx 年 起 ，真人秀節(jié)目 便 在中國大行其道，成為最熱門的節(jié)目形態(tài) ，而 娛樂 真人秀節(jié)目 是 所有真人秀節(jié)目類型 當中最重要的標志之一 。 其中 ，湖南衛(wèi)視明星親子真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》尤為突出，引發(fā)收視狂潮和社會熱議，影響巨大。 本 論文 梳理了《爸爸去哪兒》 節(jié)目 如何問世，還從《爸爸去哪兒》節(jié)目的形式特點、內(nèi)容特色、幕后團隊及主持人特色等方面深討了真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》為何如此成功， 為何 受觀眾們的青睞和認同 。 關(guān)鍵詞 ： 《 爸爸去哪兒 》、湖南衛(wèi)視、 真人秀 本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 2 / 35 Abstract Since 20xx Reality TV Show is very popular in China and it bees the hottest show now. Entertainment Reality Show is one of the most important symbols. Especially Dad， Where Are We Goingof Hunan TV because it triggers lots of ratings and social discussing, brings big influence. This article bs the birth of Where Are We Going Dad, from the point of form features, content features, worker group behind the scenes and emcee features to analyze the success of the show. Key words: Dad， where are we going ? 、 Hunan TV、reality show 本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 3 / 35 《爸爸去哪兒》第二季和《中國好聲音》第三季的強勢來襲，再次證明真人秀節(jié)目在國內(nèi)正處于最好的時期，從節(jié)目的天價冠名費、超長廣告、觀眾熱議度等都能看出此結(jié)論。作為真人秀的山寨大國，中國真人秀正在以其超強的模仿能力，催生一條成熟的電視娛樂產(chǎn)業(yè)。 《爸爸去哪兒》這樣一檔親子形式的真人秀節(jié)目顛覆了以往的綜藝形態(tài)，一經(jīng)播出便贏得了超高的人氣， 而 《爸爸去哪兒 2》 播放當晚在微博上的熱度甚至超過了世界杯，吸引了超過 10 億次的轉(zhuǎn)發(fā)討論，首期全國網(wǎng)收視率也高達 ，是第一季同期的兩倍多。 權(quán) 威調(diào)查 CSM46 顯示首期收視率即獲得 ，第二期迅速漲到 ，新近播出的第七期收視再創(chuàng)高峰，以全國網(wǎng)收視率 ，份額 %，中心城市網(wǎng)，收視份額 %的表現(xiàn)，不斷刷新自己的收視記錄，遙遙領(lǐng)先于其他綜藝節(jié)目。除了 “ 無心插柳 ” 的巧合因素外，其背后的深層必然因素值得探討，具有一定的樣本價值。 第一章 《 爸爸去哪兒 》 節(jié)目 簡史 第 一 節(jié) 《爸爸去哪兒》 誕生背景 傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目是在攝影棚內(nèi)的談話節(jié)目或者游戲節(jié)目，而如今的流行趨勢是將攝影棚搬到戶外，走出電視臺，在更 為廣闊的空間里拍攝，充分反映了人與空間的流動性及相互關(guān)系，給觀眾營造一種沒有編導、沒有演員、沒有劇情的真實感覺，滿足觀眾多層次的視覺享受和心理的認同感 ，這就是真人秀的魅力，也本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 4 / 35 是未來電視節(jié)目的發(fā)展趨勢 。 20xx 年 6 月，廣東電視臺《生存大挑戰(zhàn)》節(jié)目開播，讓中國觀眾首次領(lǐng)略到了 “ 真人秀 ” 這種全球炙手可熱的電視節(jié)目的魅力。隨后，中央電視臺及上海、湖南、四川、貴州、浙江等省級電視臺紛紛開辦真人秀節(jié)目，一試身手。一股 “ 真人秀 ” 浪潮席卷全國。 20xx 年是國內(nèi)真人秀快速發(fā)展的一年。其中，以 “ 海選 ” 、“ 全民娛樂 ” 、 “ 民間造星 ” 為主要特征的 “ 表演選秀類 ” 成為最大贏家。湖南衛(wèi)視的《超級女聲》、中央電視臺的《夢想中國》和東方衛(wèi)視的《萊卡我型我秀》都取得了不俗的收視成績，使真人秀這一電視節(jié)目形式，從單純的節(jié)目樣態(tài)發(fā)展成為一種成熟的電視產(chǎn)業(yè)。 受《超級女聲》產(chǎn)業(yè)化成功運營的啟示和誘惑， 20xx 年，真人秀節(jié)目在中國大行其道，成為最熱門的節(jié)目形態(tài)。野外生存類真人秀節(jié)目漸入佳境，表演選秀類真人秀火爆熒屏，職場類真人秀異軍突起，婚 戀類、旅游類、整容類等各種類型的真人秀節(jié)目如雨后春筍，遍地開花 。 其中 ，湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》、浙江衛(wèi)視《中 國好聲音》尤為突出。 然而相比于攝影棚的錄制，戶外綜藝的不可控因素和制約較多，對畫面的要求、情緒的把控、后期的剪輯都有很高的要求，需要攝制組配備大量的攝影、收音器材，還有眾多的工作人員和充足的后勤設(shè)施，前期就要投入高昂的制作費用。另外明星嘉賓的配合程度也是難題，野外綜藝邀請明星走到戶外接受任務(wù)的挑本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 5 / 35 戰(zhàn)，要考驗明星的野外生存能力以及隨機事件的臨場表現(xiàn)，勢必要付出更多精力。韓國的明星眾多，而電視臺卻只有三家，競爭激烈，明星們?yōu)榱双@得更多出鏡率，在參與電視臺的節(jié)目時都會全力配合攝制組，而我國的星級衛(wèi)視有幾 十家，明星們不用擔心與其中一家電視臺關(guān)系僵化，所以在一定程度上參與節(jié)目的熱情和配合度都不如韓國的明星。因此在韓國流行了數(shù)年之后，戶外綜藝都沒有大范圍在我國興起。 第 二 節(jié) 韓版《爸爸去哪兒》影響 相比于我國內(nèi)地的綜藝節(jié)目，韓國的綜藝無論在明星參與度上，還是在節(jié)目構(gòu)思和設(shè)置上，都有著鮮明的個性，一方面用明星吸引觀眾、創(chuàng)造歡笑，另一方面以教育和公益感化觀眾、創(chuàng)造感動。娛樂性與人文性交融形成了韓國娛樂節(jié)目的獨特風格。《爸爸去哪兒》的節(jié)目版權(quán)和模式是從韓國 MBC 電視臺的《爸爸！我們?nèi)ツ膬海俊芬M，此節(jié)目在 韓國一經(jīng)推出，便奪得該時段收視率冠軍，有了國外成功的經(jīng)驗，也是引進節(jié)目的條件之一。從受眾群的角度看，中韓文化差異性較小，復制韓國的節(jié)目不會水土不服，明星爸爸和可愛寶寶的組合有十足賣點，在中國有足夠的受眾基礎(chǔ)。從節(jié)目制作的角度，韓國節(jié)目制作模式成熟，引進韓國團隊的制作經(jīng)驗，解決了節(jié)目制作的硬件問題。 從近兩年的內(nèi)地綜藝實踐來看，引進國外節(jié)目的一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)在于本土化創(chuàng)新，是贏得本地受眾的重要手段。中國的社會環(huán)本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 6 / 35 境在向快節(jié)奏發(fā)展，觀眾往往喜歡直接而簡單的視覺享受。考慮到韓國版《爸爸去哪兒》受韓劇影響內(nèi)容拖沓，但 緩慢的節(jié)奏不適合更喜歡 “ 快餐文化 ” 的中國觀眾收看習慣，于是湖南衛(wèi)視省去原版冗雜的環(huán)節(jié)，通過更多環(huán)節(jié)的設(shè)置，加快了節(jié)目的節(jié)奏，讓人耳目一新，迎合了本土受眾心理和情感認同，使得節(jié)目取得了最佳收視效果。另一方面韓國的節(jié)目綜藝性比較強，強調(diào)的是搞笑和氣氛，而中國版《爸爸去哪兒》的導演謝滌葵和他的團隊一向擅長拍攝紀錄片，所以在中國版中加入了紀錄片的氣質(zhì)，更為真實的還原了明星家庭的生活。 第 三 節(jié) 湖南衛(wèi)視 自體 節(jié)目運營經(jīng)驗 湖南衛(wèi)視一直以打造 “ 中國最具活力的電視娛樂品牌 ” 為目標 ，秉承 “ 快樂中國 ” 的核心理念，不斷推出符合大眾收視習慣的節(jié)目，例如《快樂大本營》、《天天向上》、《超級女聲》、《快樂男聲》、《我是歌手》等獲得巨大反響的綜藝節(jié)目，以突出娛樂、時尚和年輕為特點，娛樂化程度高，在觀眾心目中牢固樹立起年輕時尚的娛樂頻道形象，是當之無愧的強勢媒體。 而湖南衛(wèi)視之前就 有 真人秀 《變形記》的成功經(jīng)驗， 將城里孩子和鄉(xiāng)下孩子進行互換，體驗成長的魅力，再加上在湖南衛(wèi)視強大的制作團隊和財力物力的支持下，《爸爸去哪兒》節(jié)目組 應(yīng)運而生， 突破了 很多 傳統(tǒng)的難題，順利將攝影棚搬到戶外，經(jīng)過精心的挑選，將全 國范圍內(nèi)形態(tài)各異的景觀作為拍攝地點，節(jié)目內(nèi)本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 7 / 35 容也不只是停留在游山玩水的淺層階段，而是從頭到尾貫穿了制作組策劃的挑戰(zhàn)任務(wù)，不僅能在游戲中體現(xiàn)各位明星的個性特點，還能展現(xiàn)團隊合作的意識和能力，更容易使受眾產(chǎn)生心靈上的觸動，也具有一定的感化教育意義。所以《爸爸去哪兒》的戶外形式一出現(xiàn)，國內(nèi)就掀起了戶外綜藝的熱潮，成為其他衛(wèi)視爭先效仿的目標。 第二章 《 爸爸去哪兒 》 內(nèi)容特色 第一 節(jié) 個性 鮮明 的 嘉賓 如果將 中國版《爸爸去哪兒》和韓國原版一一對比，就會發(fā)現(xiàn)無論是爸爸的設(shè)置，還是孩子的性格，幾乎是“神同步”。 首 先是 5 位明星寶貝的挑選，節(jié)目組幾乎找遍國內(nèi)所有的明星子女，甄選的標準是：年齡在四到六歲之間、外形可愛、個性迥異。因為七八歲的小孩容易失去童真，四歲以下的孩子又太懵懂完成不了任務(wù)。此外，小朋友的搭配原則是男孩要比女孩多，因為韓國原版是四個男孩和一個女孩，其中最出彩的是幾個男孩子。最后節(jié)目組選擇了三個男孩子和兩個女孩，結(jié)果選到的兩個女孩意外地突出，給觀眾留下了非常深刻的印象。 在選擇寶貝上， 導演組還會先去明星家中與他們的孩子見面，謝滌葵說，導演組會特意安排 2 個小時與孩子接觸，再此期間導演組會通過聊天、觀察分 析孩子的性格，從而對他們的情況有所預(yù)判。所幸的是，這群從小跟隨星爸星媽“闖蕩江湖”的星寶本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 8 / 35 貝們，對著鏡頭并沒有扭捏作態(tài)，或者故作老成的表現(xiàn)，反而迅速習慣鏡頭跟拍，反應(yīng)自然，甚至帶來許多意想不到的“彩蛋”。 其次是明星爸爸的甄選，節(jié)目組在嘉賓的選取上可謂煞費苦心，被邀請的各位父親雖然身份不同，但是卻有個共同點就是他們都是公眾人物。 比如 第一季第一期中的主要重