上海市浦東新區(qū)20xx屆高三第三次模擬語文試題word版含答案-展示頁
2024-12-15 12:01本頁面
【正文】 然是一門產(chǎn)業(yè)，但它還兼具媒體屬性和藝術(shù)品性。 ⑧如今的中國電影市場，不能僅以“觀眾就是上帝”的簡單斷定去模糊復(fù)雜的行業(yè)屬性，去搪塞行業(yè)上下的反思，去掩蓋受眾群別之分，培養(yǎng)觀眾健康的觀影習(xí)慣和素質(zhì)，比“分級(jí)制”和“廢除電影審查”更為迫切。?當(dāng)下中國普通觀眾對(duì)于電影的認(rèn)識(shí)，已經(jīng)淪落到分不清優(yōu)劣，感官刺激至上，哭笑嬉鬧就好，至于精神層面上更高的追求和智識(shí)上的愉悅，他們已經(jīng)無動(dòng)于衷。 ⑦?那年代的觀眾能欣賞到各 國優(yōu)秀電影，而不僅僅是好萊塢大片一枝獨(dú)秀，觀眾對(duì)好電影有追求和熱情，優(yōu)秀的電影才可以層出不窮，創(chuàng)作者們卯足了勁去創(chuàng)作優(yōu)秀的作品。但巨大的利潤誘惑下，誰絲毫不動(dòng)心？持續(xù)追問，催生這個(gè)畸形市場繁榮的源頭竟然還是當(dāng)前觀眾的觀影習(xí)慣。近三年來， 中國的銀幕數(shù)量幾乎每年遞增一倍，巨大的市場面前，幾乎所有的片商都選擇了急功近利和投機(jī)。 ④同樣一塊地，種莊稼和種毒品，都可以獲益，但是，理性的人肯定會(huì)抉擇莊稼而不是毒品，因?yàn)樗?，毒品可能?huì)帶來短暫的巨大利潤，但終究喂飽不了人的肚皮，能夠活命的，終究是莊稼?！? 二 閱讀（ 70 分） （一）閱讀下文，完成 3—— 8 題。 C. 老村長一進(jìn)門就說：“張全家的二畝地，秋里收了一千五 !咱都得科學(xué)種田，都弄它一千五?！毙↑c(diǎn)點(diǎn)一會(huì)兒爬到床上翻跟頭，喊“我是孫悟空”；一會(huì)兒又在地上爬，喊“我當(dāng)解放軍，母親給我買槍”。具體改在何時(shí)，另行商定。 。（作者： ，《蘭亭集序》） （ 2） ，卻話巴山夜雨時(shí)。 2017 屆浦東新區(qū)高三語文三三模試卷 一 積累應(yīng)用（ 10 分） 。（ 5 分） （ 1）仰觀宇宙之大， 。（李商隱《夜雨寄北》） （ 3）《水調(diào)歌頭》中的“ ， ”，突破時(shí)間限制、空間阻隔，化思念為祝福，抒寫了蘇軾正視和超越人生苦痛的豁然情懷。（ 5） （ 1）下面是周華同學(xué)給博物館金館長寫的 一張便條，其中使用不得體的詞語是：（ ） 您約我今天下午去貴處談我班同學(xué)到貴館參觀一事，因我有急事，現(xiàn)決定改期。 （ 2）下列句子中，表達(dá)恰當(dāng)?shù)囊痪涫牵? ） A. “三歲四歲狗也嫌。 B. 洋柿子是一年生或二年生草本植物，全株有軟毛，花色黃，結(jié)漿果，球形或扁圓形，紅或黃色，是營養(yǎng)價(jià)值較高的蔬菜?！? D. “我這法行不行？”李老漢著急地說，“不對(duì)，你給雅正，大叔請(qǐng)你喝酒。（ 16 分） 中國電影：莊稼不敵毒品 ①《白日焰火》拿到金熊獎(jiǎng)以后，我隨即產(chǎn)生了一個(gè)有趣的想法：若是將《白日焰火》和《爸爸去哪兒》放在同一檔期上映，其票房會(huì)怎樣？更極端點(diǎn)，假設(shè)《白日焰火》本就默默無聞，又會(huì)如何？ ②一部獲得三大國際電影節(jié)肯定的電影，品質(zhì)必定有其過 人之處，但放在十幾億人口的泱泱大國里上映，可能獲得的市場回報(bào)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如一部甚至連電影都稱不上的真人秀，中國電影，究竟是出了什么差池？ ③其實(shí)這已經(jīng)不是頭一回，回想當(dāng)年的《圖雅的婚事》、《三峽好人》，藝術(shù)光芒灼目，國際好評(píng)如云，到了國內(nèi)，產(chǎn)業(yè)和市場卻均不待見，這已經(jīng)不可能單單怪責(zé)到藝術(shù)家們的頭上。 ⑤同樣的道理，只是換了塊陣地。無論是走山寨特效大片模式的《大鬧天宮》，還是走“電視節(jié)目上銀幕”路線的《爸爸去哪兒》，以及數(shù)十年如一日“屎屁尿”百試不爽的王晶式喜劇，都不過是爛片電影代表的縮影。 ⑥由此可見，受眾群的審美習(xí)性，實(shí)際上才是中國電影目前最大的問題，而需要什么電影去帶動(dòng)觀眾們，而不是迎合觀眾，也是中國電影未來最大的課題。?但這種良性循環(huán)在 90 年代初期開始隨著制度環(huán)境的保守，對(duì)敢說真話的影視文學(xué)之慢性扼殺而被迫中斷，形成了近十年的電影市場和文化的真空，以至于新世紀(jì)“娛樂至死”時(shí)代到來時(shí)，主流觀眾已經(jīng)養(yǎng)成了對(duì)大片和雷劇的依賴。?且不和發(fā)達(dá)國家觀眾相比，就是較之 80 年代，現(xiàn)今的觀眾觀影素質(zhì)可謂沒有進(jìn)步，反而太多退步。而國外探索出用扶持藝術(shù)電影和建設(shè)藝術(shù)院線的舉措來提高
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