【正文】 報(bào)。未來(lái)走向90年代以來(lái)，日本人越是經(jīng)濟(jì)不景氣越需要?jiǎng)勇破返恼{(diào)劑，從電視屏幕走向大銀幕的[機(jī)器貓]、[蠟筆小新]、[口袋怪物皮卡丘]、[犬夜叉]、[名偵探柯南]一直擁有最廣的觀眾，于是就見(jiàn)它們逐年刷新票房記錄，2001年[千與千尋]跨年度發(fā)行超過(guò)300億日元，2003年[皮卡丘]爆收45億日元，達(dá)到空前絕后的地步，給氣若游絲的日本電影打了強(qiáng)心針。80年代是動(dòng)漫徹底征服主流社會(huì)的時(shí)期，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)風(fēng)起云涌，空前繁榮，宮崎駿憑[風(fēng)之谷]率先打入年度電影旬報(bào)十佳，確立了業(yè)界天皇的地位；富野喜幸以[高達(dá)]系列，押井守以[福星小子]，大友克洋以[亞基拉]，美樹(shù)本晴彥以[超時(shí)空要塞]，庵野秀明以[王立宇宙軍]相繼崛起；手冢治蟲(chóng)晚年實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)電影的探索，連同川本喜八郎的木偶片、久里洋二與古川拓、山村浩二等人的動(dòng)畫(huà)短片，加入了藝術(shù)電影、先鋒電影行列，日本動(dòng)畫(huà)在安納錫、薩格勒布的論壇上具備了與國(guó)際動(dòng)畫(huà)藝術(shù)對(duì)話的力量。宮崎駿和高畑勛延續(xù)著東映動(dòng)畫(huà)及[鐵臂阿童木]等電視動(dòng)畫(huà)偏重兒童趣味的傳統(tǒng)，但從60年代末、70年代初開(kāi)始，動(dòng)畫(huà)電影隨著電影大環(huán)境的變化而漸趨高齡化，變得越來(lái)越傾向于成人口味，手冢治蟲(chóng)制作的[埃及艷后]（1969）已含有艷情元素；往昔動(dòng)畫(huà)片中的主角純樸少年和可愛(ài)動(dòng)物逐漸被全副高科技武裝的戰(zhàn)士和機(jī)器人代替，[勇者雷汀]（1975）與松本零士的[銀河鐵道999]、[宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)]系列凸顯對(duì)機(jī)械技術(shù)的重視，其后的[機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)]系列、[巨神高格]、[超時(shí)空要塞]更將機(jī)械表現(xiàn)推至登峰造極的地步。轉(zhuǎn)型與徹底征服主流社會(huì)70年代是日本動(dòng)畫(huà)電影的轉(zhuǎn)型期，宮崎駿和高畑勛離開(kāi)東映，加盟東京電影社，拍了富含天真童趣的[熊貓東映動(dòng)畫(huà)的傳統(tǒng)手工繪風(fēng)隨著電影市道的低落而趨勢(shì)微，于70年代推出以[天鵝湖]（1976）為代表的“世界童話名作劇場(chǎng)”系列后，改編人氣連載漫畫(huà)成為主流，與松本零士合作[宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)]系列創(chuàng)造了新的經(jīng)典。東映動(dòng)畫(huà)以每年一部的速度推出長(zhǎng)片，雖然題材來(lái)源廣泛，如中國(guó)古典名著[西游記](méi)，日本土產(chǎn)忍術(shù)和神話傳說(shuō)[少年猿飛佐助]、[少年忍者風(fēng)之富士丸]、[安壽和廚子王]，阿拉伯故事[辛巴達(dá)歷險(xiǎn)記](méi)、[阿里巴巴和四十大盜]，歐洲童話[格列佛宇宙旅行]、[穿長(zhǎng)靴的貓]、[動(dòng)物金銀島]，但所有這些素材經(jīng)過(guò)東映動(dòng)畫(huà)改編者之手紛紛放射出異彩，成為透著東洋風(fēng)和摩登味的幻想新篇，顯出日本人對(duì)舶來(lái)文化和本國(guó)傳統(tǒng)移植創(chuàng)新的特長(zhǎng)。該片通俗的敘事手法、鮮艷的色彩、圓潤(rùn)的造型和寵物式的動(dòng)物配角，明顯借鑒了迪斯尼動(dòng)畫(huà)片的一些特點(diǎn)，也能看到與中國(guó)動(dòng)畫(huà)片在表現(xiàn)風(fēng)格上的親緣關(guān)系。1956年，新興電影公司東映成立了子公司動(dòng)畫(huà)部，匯聚了一大批從事動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)的人才，其中就包括了佼佼者藪下泰司、手土冢治蟲(chóng)，并建設(shè)了鋼筋水泥結(jié)構(gòu)、冷暖氣設(shè)施完備的工作室，為他們制作適合主流市場(chǎng)需要的商業(yè)性動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片創(chuàng)造了條件。[桃太郎海上神兵]的出籠受到了中國(guó)萬(wàn)氏兄弟[鐵扇公主]（1941）的刺激，但作為戰(zhàn)爭(zhēng)鼓動(dòng)廣告，藝術(shù)素質(zhì)自然無(wú)法與[鐵扇公主]并論，不過(guò)它和[鐵扇公主]卻影響了中學(xué)時(shí)的手冢治蟲(chóng)決心走上動(dòng)漫道路。政岡憲三改編橫山美智子童話的[熊和郁金香]（1943）雖然只有16分鐘，卻是早期日本有聲動(dòng)畫(huà)的代表作；瀨尾光世拍攝了日本第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片[桃太郎的海鷲]（1942，未完成），續(xù)作[桃太郎海上神兵]（1944）片長(zhǎng)80分鐘，是日本真正的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。早期日本動(dòng)畫(huà)追溯日本動(dòng)畫(huà)的上限，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)要從1917年日本天然色活動(dòng)寫(xiě)真公司（天活）試制了第一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片算起，20年代日本由東洋畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)出發(fā)，拍了不少說(shuō)教性的無(wú)聲黑白動(dòng)畫(huà)短片，通常只有1本，在電影院放映之前加映，面向跟大人同來(lái)的兒童。日本動(dòng)畫(huà)從20世紀(jì)初至今近百年，名家輩出，名作浩如煙海，恐怕對(duì)之再淵博的人也不敢夸口了如指掌。第一篇：淺談日本動(dòng)漫的發(fā)展淺談日本動(dòng)漫的發(fā)展日本經(jīng)濟(jì)學(xué)者曾斷言：在全世界范圍內(nèi)，最具影響力的“日本制造”既非豐田汽車(chē)更非松下電器，而是動(dòng)畫(huà)片！動(dòng)畫(huà)片給日本帶來(lái)的有形、無(wú)形的經(jīng)濟(jì)與文化利益，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它任何產(chǎn)業(yè)。動(dòng)畫(huà)片不僅比家電和汽車(chē)更有文化內(nèi)涵，而且更具軟性包裝的親和力，你或許可以抵制日貨，但一個(gè)上癮已深的動(dòng)漫玩家不可能抗拒日本動(dòng)畫(huà)。不過(guò)，從幾代動(dòng)畫(huà)家大藤信郎、藪下泰司到手冢治蟲(chóng)、松本零士，直到宮崎駿、押井守、大友克洋三分天下，延續(xù)了一條嫡傳的脈絡(luò)，日本動(dòng)畫(huà)的魅影仙蹤仍然有跡可尋。早期日本動(dòng)畫(huà)的探路人木村白山、青地忠三、山本早苗、大藤信郎、瀨尾光世、政岡憲三，分別拍攝了一些具有日本民族風(fēng)情和傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)的短片，其中后三人在動(dòng)畫(huà)史上占有重要地位，日本動(dòng)畫(huà)界的最高藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)就以大藤信郎命名。兩片都是軍方授意下制作的戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳品，桃太郎被寫(xiě)成日本海軍傘兵部隊(duì)的戰(zhàn)斗英雄，帶著阿貓阿狗痛打美英佬，其鼓愚民之勇的主題雖為人不齒，那些一本正經(jīng)的小孩和動(dòng)物敢死隊(duì)如今看來(lái)卻是超級(jí)搞笑。東映動(dòng)畫(huà)的獨(dú)霸天下二戰(zhàn)前后成立的動(dòng)畫(huà)制作機(jī)構(gòu)日活太秦漫畫(huà)、政岡漫畫(huà)電影研究所等，并沒(méi)有給動(dòng)畫(huà)電影帶來(lái)真正的推動(dòng)，日本動(dòng)畫(huà)真正的發(fā)揚(yáng)光大，在于東映動(dòng)畫(huà)這一巨擘的成立。1958年10月，經(jīng)過(guò)9個(gè)月的攝制，東映動(dòng)畫(huà)推出藪下泰司導(dǎo)演的日本第一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片[白蛇傳]，大受觀眾歡迎并廣獲好評(píng)，標(biāo)志著日本動(dòng)畫(huà)片實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化。憑借大資本的支持，實(shí)行分工體制，組織產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，生產(chǎn)最符合市場(chǎng)需要、能和劇情片分庭抗禮的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，使動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)入了規(guī)模制作和持續(xù)發(fā)展的良性循環(huán)。東映動(dòng)畫(huà)不僅風(fēng)靡了一代代青少年，促進(jìn)了全民動(dòng)畫(huà)文化的氛圍，而且培育了數(shù)代名家，如矢吹公郎、設(shè)樂(lè)博、大?？瞪?，宮崎駿、高畑勛也源出東映動(dòng)畫(huà)，為80年代后日本動(dòng)畫(huà)的突飛猛進(jìn)積蓄了人才。至今東映與東寶共撐日本動(dòng)畫(huà)電影的半壁江山，大家耳熟能詳?shù)腫龍珠]、[圣斗士星矢]、[海盜王路飛]劇場(chǎng)版即出其手，但東映動(dòng)畫(huà)作為傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)代表的輝煌一頁(yè)已經(jīng)揭去。小熊貓]及續(xù)集[雨中馬戲團(tuán)]，宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影處女作[羅平三世]和[名偵探福爾摩斯]、[未來(lái)少年柯南]等均出該社，而該社也成為業(yè)界的一支生力軍，拍攝了大量電視和動(dòng)畫(huà)電影。擁有幾何軀體、金屬外殼的機(jī)械人物并不像外表看來(lái)那樣冰冷，大都有一顆溫暖的心，是人類(lèi)可與之傾心交流的對(duì)象，甚而它們的力量與情感凌駕于人類(lèi)成為動(dòng)畫(huà)片最具吸引力的主角。動(dòng)畫(huà)電影的成績(jī)令主流影評(píng)輿論為之轉(zhuǎn)向，由不屑一顧到大唱贊歌，動(dòng)畫(huà)片無(wú)論經(jīng)濟(jì)收益還是藝術(shù)評(píng)價(jià)都取得與劇情片平起平坐的地位，漫畫(huà)書(shū)與動(dòng)畫(huà)片的癡迷者涵蓋了男女老少，動(dòng)畫(huà)文化深深滲入了日本社會(huì)的肌理，昔日哄哄小孩子的玩物成了救市靈藥和文化國(guó)寶。但這些電視動(dòng)畫(huà)電影版，充其量只是大企業(yè)牟取暴利