【正文】 時，軍方立刻就打算給機(jī)翼和尾部加固?？扇绻砑愉摪宓脑?，飛機(jī)就沒法正常執(zhí)行任務(wù)了，于是請來了一個數(shù)學(xué)家。何樂不為？何謂能火起來？我經(jīng)常聽到不理解的聲音：為什么像《致青春》、《富春山居圖》之類的電影在時光、豆瓣之類的電影網(wǎng)站評分都非常低卻依然能狂卷內(nèi)地電影票房呢？電影觀眾真的不知道好賴么？這里就可以類比一下前些日子傳得很火的那個“幸存者偏見”來解釋：二戰(zhàn)時候，英國的轟炸機(jī)每次執(zhí)行任務(wù)回來，都損失慘重，許多飛機(jī)被擊落。國產(chǎn)片近幾年的發(fā)展可以被類比為“食客品味決定餐館水平”，制片人導(dǎo)演們絕對知道什么是好的電影，但他們?nèi)匀豢梢院敛华q豫地為了那數(shù)量眾多、審美拙劣的觀眾去扼殺那些好的電影。除此之外，意淫和浮夸的故事，缺乏邏輯的情節(jié)構(gòu)建，平面而臉譜化的人物塑造，觀眾認(rèn)同感的缺失，矯揉造作的對白絕望地企圖縫補(bǔ)支離破碎的敘事，以及——一如既往的——根本不會演戲的俊男靚女?！泵┤D開，原來都是觀眾給慣的。同樣的聲音錯誤和問題在《西游降魔篇》中也層出不窮。但除了這些，這部電影真正帶給我們的又是什么？在這里又帶出另外一個故事，我以前有幸跟隨一位在上影廠有三十多年工作經(jīng)驗(yàn)的老錄音師學(xué)習(xí)影視聲音創(chuàng)作，她常抱怨的就是國內(nèi)年輕導(dǎo)演在拍片時已經(jīng)越來越不注意聲音上的細(xì)節(jié)，也越來越不把錄音師老前輩的建議當(dāng)回事。這部導(dǎo)演一欄赫然掛著郭敬明的電影實(shí)際究竟是不是郭敬明導(dǎo)的，我在無法求證之余只能表示深深的懷疑，因?yàn)槠械臉?gòu)圖剪輯分鏡，甚至兩個長鏡頭的調(diào)度，顯然不是一個沒有接受過正規(guī)導(dǎo)演培訓(xùn)的人能夠駕馭得了的。這部片子的出現(xiàn)并沒有使我驚訝，而只是引發(fā)了我深深的惶恐。但我們并不是驚訝中國電影的核心是金錢，而是驚訝這項(xiàng)我們一直認(rèn)為是潛規(guī)則的東西已經(jīng)被堂而皇之地被放在了臺面上。始于錢而終于錢，這就是中國電影?！拔蚁Ｍ銈儚臉I(yè)了以后還能堅持你們剛才說的答案”她說，“因?yàn)閺默F(xiàn)在來看，中國的電影有且只有一個核心，這個核心不是你們說到的任何一點(diǎn)，而是錢。在我們看來，導(dǎo)演對技術(shù)的追求應(yīng)該是屬于一個基礎(chǔ)的，地基般的需求，或者說，在和電影相關(guān)的元素里，技術(shù)大概就是離藝術(shù)最遠(yuǎn)的詞了。上大學(xué)的時候曾經(jīng)被老師問到“你們覺得電影是什么？”，我們一幫導(dǎo)演專業(yè)的同學(xué)遞交的答案里無非能提取出來幾個關(guān)鍵詞：藝術(shù)、創(chuàng)意、概念、情懷、故事、技術(shù)——技術(shù)！在我們這一幫學(xué)導(dǎo)演的理想主義學(xué)生看來，技術(shù)在電影中的地位，相比于前面幾項(xiàng)已經(jīng)很低了。反正我是挺刮目相看的，說他玩票的可以歇歇了，看這兩個鏡頭，就覺得這個人有想法有實(shí)力也有野心，在電影圈搞出大動靜來。??我回頭一看嚇了媽的我怎么打了這么長一段??問題是這么長一段4分多鐘就是一個完整長鏡頭拍的??！這不科學(xué)啊！中間幾次高度位置變化和角度變化，絕對是攝影機(jī)“不可能機(jī)位”，我知道中間一定有特效CG做連接，但是我只看出來一個，應(yīng)該是顧里遇見楊冪之前，那排衣服架子過去的地方，但其他的部分我真覺得是一氣呵成的。等郭采潔走到二樓大門口的時候，楊冪已經(jīng)跑上來和她會合了，兩個人就一邊說一邊往里面走。首先那個場地就很妙，我剛才百科了一下，是在上海的1933老場坊拍的，那地方是八十年前遠(yuǎn)東最大的屠宰場??我只能說這建筑設(shè)計得太牛逼太超現(xiàn)實(shí)了??我仔細(xì)回想了一下這個建筑應(yīng)該是有四層，然后《“小時代”》用一個鏡頭就把這四層展現(xiàn)完了，而且還發(fā)生劇情而且里面人還巨多??我去！這么講完全不能體現(xiàn)這個鏡頭的牛逼，我努力梳理一下啊，不對的地方看過的朋友來指正。當(dāng)我覺得這個鏡頭已經(jīng)有點(diǎn)意思后，過了半個小時，郭敬明給了我個更大的。五個主角，從不同的地點(diǎn)出發(fā)，你找我，我找她，她找他，反正就是挺復(fù)雜。原先想著一個青春片嘛會是日系那種逆光啊小細(xì)節(jié)的捕捉啊，結(jié)果《“小時代”》正相反，走的完全是好萊塢的路子，用光、攝影都是很摩登的都市感，剪輯節(jié)奏也干凈利落，完成度出乎意料地高，整體看下來最大的感受就是，確實(shí)沒想到會是一個新人導(dǎo)演而且還是外行人的第一部導(dǎo)演作品——還真有點(diǎn)不想承認(rèn)?，F(xiàn)在僅就電影的拍攝技巧與畫面天哪談這部“小時代”。平面化的人物形象、累牘的臺詞、空洞的鏡頭、邏輯欠奉的剪接??作為一部電影，《小時代》的影像尚且殘疾，遑論讓人感動。浮夸的偶像劇式表演加劇了出戲的速度，郭采潔故作高傲的腔調(diào)、鳳小岳的“面癱”式冷酷、柯震東不合時宜的邪氣，郭碧婷簡直就像一個會笑的面具，就連戲骨王琳也乏善可陳，所有人物里面，只有“HOLD住姐”謝依霖飾演的唐宛如比較自然、生動。但電影并沒有對這份情感作出更進(jìn)一步的交代，顧里對林蕭而言，與南湘、唐宛如究竟有何不同？諸如此類的人物刻畫漏洞，導(dǎo)致觀眾很難有共鳴。沒有對人性的展現(xiàn)，也沒有人格的層次——他們在這些陣痛中成長了么？沒有。電影里的四姐妹，顧里的冷酷超越了刻薄，體現(xiàn)為毫無人情味、林蕭的過分軟弱讓他的存在感全無、南湘與其說是神秘，毋寧說是人物太摸不著頭腦、唐宛如倒是比較忠實(shí)地還原了傻大姐的形象，可惜戲份太少。小說《小時代》的人物各有特點(diǎn)，按理說不難塑造，但電影里的人物描摹卻硬傷不斷?！倍缎r代》卻無節(jié)制、無秩序地擺放搜集來的琳瑯滿目的“素材”，最終將電影變成了一次矯揉造作的T臺秀。電影里的二人似乎永遠(yuǎn)都在彼此拉扯，既缺乏有效情節(jié)，又沒有情感的鋪展，在這兩部電影里，影像的敘事、表意功能被剝奪了，郭敬明企圖用簡單的“造型”和臺詞代替最基本的敘事，通過華服與肉體的陳列來制造一種“無根”的夢幻，在耀眼奪目的光芒中投射自戀自憐的自我。但最詭異的要數(shù)南湘的故事線。而到了吃重的生日宴會群戲，缺陷更被放大。無論是姐妹情、還是感情事，總是在一段情節(jié)還未講完整，也沒把情緒傳遞到位的時候，就粗暴地進(jìn)入另一段，俯拾即是突兀的橋段和莫名其妙的狗血。與此同時，只有不痛不癢畫面如同走馬燈匆匆掠過，粗糙的電影語言和奢華的服飾、布景形成巨大落差。舞文弄墨出身的郭敬明犯了一個典型的作家式錯誤——用文字代替影像的功能，用堆砌的臺詞割裂了電影的本質(zhì)。第一篇