從零開始教你如何拍攝微電影總結(jié)-展示頁
2024-10-08 21:13本頁面
【正文】 道照片和視頻最大的區(qū)別就是視頻是連續(xù)不斷的，而照片是靜止的。只有前期的拍攝完美，后期才能做出好片子。左到右偏高色溫、正常色溫、偏低色溫在影片的后期處理過程中，最后一步就是調(diào)色，調(diào)色師會(huì)根據(jù)導(dǎo)演的意圖，以及故事的情節(jié)發(fā)展還有整個(gè)影片的色調(diào)進(jìn)行處理。就像你熟知的那樣，暖色更讓你覺得親密，冷色更有距離感。景深淺也就意味著焦點(diǎn)的重要性，焦點(diǎn)也是這一幅畫面中最容易看到的地方，在上面的截圖中，焦點(diǎn)就是在老人的左眼和鼻子上，其他的地方就被虛化掉了。就想敬老院里面，筆者采用的是70300mm焦距的鏡頭，光圈開到最大，背景已經(jīng)虛成一片了，只有老人褶皺的雙眼。不光是表現(xiàn)孤獨(dú)，很多時(shí)候偏構(gòu)圖都是一種非常有感覺的構(gòu)圖方法，即便這是個(gè)很 容易出感覺的構(gòu)圖方法，但是也要適當(dāng)運(yùn)用，就像當(dāng)要表現(xiàn)豬腳威猛高大的時(shí)候，你要是運(yùn)用偏構(gòu)圖拍攝，你的觀眾一定會(huì)狠狠的批評(píng)你的。偏構(gòu)圖讓你的畫面更具有意境難度系數(shù)：★★☆☆☆效 果：★★★★☆有了正常的曝光之后，你就可以拿著相機(jī)出去拍攝了，這時(shí)候你會(huì)思考一個(gè)問題，在拍攝人物時(shí)，怎樣拍才能拍的好看，這就涉及到了另一個(gè)名詞構(gòu)圖。所以沒有什么固定的規(guī)則，有的只是為了故事，人物服務(wù)的最美的畫面。黑暗環(huán)境下的人物拍攝“過曝”的人物拍攝上面這個(gè)畫面中，整體的曝光可以說是過曝的，事實(shí)上主要是為了人物的曝光準(zhǔn)確，這樣處理，背景的細(xì)節(jié)雖然已經(jīng)損失掉了，但為了體現(xiàn)人物的性格，感情，一個(gè)穿著睡衣靜靜看著書的美女，后面純白的背景不正好有意無意的強(qiáng)調(diào)了這點(diǎn)嗎。比如說，在一個(gè)十分昏暗的環(huán)境，要表現(xiàn)任務(wù)的迷惘，孤獨(dú)，黑暗。那么問題來了，那大師們都是如何處理的呢？也是準(zhǔn)確曝光？還是另有高招？現(xiàn)在就來揭曉一下。其實(shí)，無論是拍視頻還是拍照片，最最基礎(chǔ)的就是準(zhǔn)確的曝光?？赐曛竽阋部梢耘某鲞@樣有感情的影片。在如今這個(gè)單反橫行的年代，數(shù)碼影像成為了現(xiàn)在人們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡囊徊糠郑捎诂F(xiàn)在大多數(shù)的單反相機(jī)都具備拍攝視頻的功能，而且拍攝效果一般都比家庭DV略勝一籌，所以這導(dǎo)致了一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)的雄起，就是微電影產(chǎn)業(yè)。第一篇：從零開始 教你如何拍攝微電影總結(jié)從零開始教你如何拍攝微電影視頻拍攝基礎(chǔ)教程你用手機(jī)拍過視頻嗎？你用單反拍過視頻嗎？你用單反拍的視頻能比過大師用手機(jī)拍的視頻嗎？這是為什么呢？不光是器材的區(qū)別，更重要的區(qū)別是技巧。過硬的技巧可以秒殺過硬的器材，你也想擁有大師一般的技巧嗎？本篇將指引你如何成為大師。由于微電影的制作時(shí)間短，專業(yè)門檻低，設(shè)備、人員投入少，大量的微電影作品如雨后春筍般一樣涌現(xiàn)。當(dāng)然這也是需要一點(diǎn)點(diǎn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，就是一臺(tái)能拍視頻的單反，然后最好能搭配一顆長(zhǎng)焦或者大光圈鏡頭，(如果你只有套頭的話也沒關(guān)系)只要你掌握拍攝的技巧以及感覺，分分鐘秒殺器材黨。準(zhǔn)確的曝光是任何影像作品的前提難度系數(shù)：★☆☆☆☆效 果：★★☆☆☆好了，拿上你的相機(jī)準(zhǔn)備開拍吧，在拍攝之前你要了解如何使用你的相機(jī)，當(dāng)然這個(gè)在你相機(jī)的說明書里都可以學(xué)習(xí)到，這里就不再贅述了。如果你是完全的新手，不了解光圈快門的配合你可以用完全自動(dòng)的P檔，或者你是懶得隨時(shí)調(diào)整參數(shù)設(shè)置使用光圈優(yōu)先的A檔，還是有特殊曝光要求完全手動(dòng)曝光的M檔，反正不論是怎么設(shè)置只要拍出來不過暗不過曝就是沒問題的。其實(shí)，大師們除了準(zhǔn)確的曝光之外，在一些特殊的環(huán)境下會(huì)做特殊的處理。這樣，攝影師就不會(huì)用燈光把環(huán)境打亮，頂多是在背景里放置幾個(gè)曝光點(diǎn)，讓畫面顯得通透，有空間感，順便勾畫一下人物的輪廓就足夠了。我們不難看出大師的用意，其實(shí)這里還有一句話，無論是怎樣的曝光，它都是為了人物，為了故事服務(wù)的。當(dāng)然，任何一本攝影書上都可以找到各種各樣五花八門的構(gòu)圖法則，但那些真的適用嗎？傳統(tǒng)的九宮格構(gòu)圖法運(yùn)用偏構(gòu)圖拍攝這還要根據(jù)你要拍攝的內(nèi)容因地制宜，在養(yǎng)老院短片中，筆者大部分運(yùn)用了上面這種偏構(gòu)圖的方法，這個(gè)偏構(gòu)圖不同于攝影書上傳統(tǒng)的九宮格把人物放在畫面三分之一的位置上，而是放在了一個(gè)比例更偏的位置，這樣偏構(gòu)圖的用意其實(shí)是為了體現(xiàn)老人的孤單，把老人放在畫面的角落里，特寫拍攝老人的眼神，而大量的留白又把老人的眼神無限延伸，充分體現(xiàn)了老人對(duì)子女及生活的期待，短片便有了意境。筆者使用的偏構(gòu)圖法電影截圖不單是偏構(gòu)圖，構(gòu)圖的方法還有許許多多，每一種都非常重要，因?yàn)闃?gòu)圖會(huì)影響到很多因素，比如畫面的重點(diǎn)，環(huán)境的交代，氣憤的烘托，等等。虛化背景凸顯主體難度系數(shù)：★★☆☆☆效 果：★★★★☆在這里還要提出幾點(diǎn)除了構(gòu)圖能讓讓畫面更美更有感覺得辦法就是文章開頭說的要使用大光圈或者長(zhǎng)焦鏡頭，因?yàn)楣馊υ酱蟊尘霸教?，焦距越長(zhǎng)，背景越虛，主體越明顯，這樣你的片子就會(huì)更有感覺。眼神特寫背景的虛化其實(shí)就是景深比較淺的原因，這在電影拍攝中的運(yùn)用也相當(dāng)普遍。還有就是在兩個(gè)人對(duì)話的時(shí)候，通過焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，可以改變畫面的重心，對(duì)敘事有著及其重 要的作用。準(zhǔn)
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