【正文】 到成人演員臀部以上的畫面，又叫牛仔鏡頭近景：拍到成人演員腰部以上的畫面 特寫：拍到成人演員胸部以上的畫面 大特寫：拍到成人演員腋部以上的畫面景別的意義：景別改變了觀眾與銀幕中人物的距離； 景別的變化，產(chǎn)生了蒙太奇手法； 電影中中景是基礎(chǔ)； 電影是中景的藝術(shù)； 電視是近景的藝術(shù)；遠(yuǎn)景和全景的作用：主要交代時代歷史背景、渲染氣氛，表現(xiàn)生活場景和環(huán)境，演員較多，動作強(qiáng)烈，運(yùn)動幅度較大時，則用全景和遠(yuǎn)景。三、微電影制作（一）學(xué)習(xí)目標(biāo)：通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題：電影景別有哪些；好的電影拍攝要用到哪些種類的光；電影構(gòu)圖有哪幾種方式。（下）做記錄片、專題片不必一味追求大。專題片與紀(jì)錄片的區(qū)別：紀(jì)錄片一般不允許有主持人、扮演、情景再現(xiàn)，而是需要真實地去記錄。專題片的定義：由電視臺為欄目或影視公司為了某一主題，用紀(jì)實手法做的影片，風(fēng)格多樣，題材樣式極為多樣，可以有主持人可以情景再現(xiàn)，可以組織拍攝，使用大量資料。紀(jì)錄片的重要性在于真實； 鏡頭運(yùn)動需具有目的性； 焦點不實的一定要剪掉?！獙W(xué)生練習(xí)作品賞析（上）對紀(jì)錄片的誤區(qū)：紀(jì)錄片不是知道人家如何拍攝，而是記錄生活。紀(jì)錄片拍攝的問題：不仔細(xì)采訪、體驗、現(xiàn)場查看就急于決定拍攝；文案設(shè)計不具體、不細(xì)致、忙于拍攝；主題不突出，不知道如何把握題材，如何組織素材，如何表達(dá)，讓每一個素材都緊扣主題；見物不見人，拍了許多空鏡頭和建筑，忘卻了其中生活的人；采訪不列提綱，采訪又臭又長；采訪完之后或之前必須要拍許多被采訪人的生活、工作、家庭的畫面以填入對方談話之中，造成聲畫對立和聲畫對位；后期剪輯不知道如何結(jié)構(gòu)影片，節(jié)奏很平； 電影是刪減的藝術(shù)。l 紀(jì)錄片的題材有：人物事件故事 紀(jì)錄片和被拍攝對象的關(guān)系：要尊重被拍攝者，他是你作品的合作者，共同完成作品的創(chuàng)作！被采訪者在攝像機(jī)前的表演，有兩種傾向要注意： a)有意識 的美化和包裝自己； b)懼怕攝像機(jī)，表現(xiàn)不自然。故事性要有獨(dú)特、生動的人物 l 《中國夢365個故事》：內(nèi)容極具故事性人物特點明顯以一個個人物故事勾勒出中國人民奮斗不息的形象 l 好的紀(jì)錄片不僅要選題好，還要故事講得好。l 《舌尖上的中國》：食物中透露出濃濃的親情、鄉(xiāng)情，引發(fā)觀眾的情感共鳴。以上同景別大小 兩極鏡頭同內(nèi)容l 《舌尖》《大國的崛起》《大國重器》 多維視野的國家形象 l 本土思考、國際視野、中國表達(dá)l 對一個弱勢群體或一個民族的生存狀態(tài)的人文關(guān)懷，從中體現(xiàn)一種人道的精神。 紀(jì)錄片制作概述l 紀(jì)錄片最根本的是真實 藝術(shù)的力量就在于真實 l 故事片是導(dǎo)演捧水，能捧到多少水： 紀(jì)錄片是導(dǎo)演接水，能接到多少水。CMP分成，廣告貼片，4次展示進(jìn)行付費(fèi)。l 廣告分成方式：廣告植入、定制劇、廣告商付費(fèi)制作。n ：用微電影宣傳，作為你的感情和審美，最后提商品，滿足了觀眾審美、娛樂、信息的需求。產(chǎn)生視覺疲勞。偉大的作品往往是最簡單的。傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影基本是線性敘事，即按時間發(fā)展順序和情節(jié)演進(jìn)的順序來進(jìn)入故事。人物要突出，人物要少，一般14人，不要平均使力。懸念和節(jié)奏。頭尾要盡量短。l 《龍頭》使用了大量象征和對比手法，它是一部作家電影，表達(dá)了人在生活的重壓下掙扎。 電影《龍頭》鑒賞l 模糊的語言有豐富的外延，精確地語言只有簡單的內(nèi)涵。民間性、草根性、真實、直接、平民視角、接地氣。新媒體的平臺和眾多傳播手段強(qiáng)力支持。微電影傳播性、多樣性、主體全民性、播出的開放性，使微電影具有無窮生命力。全國傳媒學(xué)院幾千家，培養(yǎng)了大批人才，組織評論’評獎，使微電影走向?qū)I(yè)化、藝術(shù)化。入門門檻極低，從草根到全民合作，投資小、靈活、便利、回報快，使電影從象牙塔藝術(shù)，降落到“下里巴人”。l五、微電影的特點微電影是以電影的名義，因此具有一般電影的美學(xué)特質(zhì)。l四、對定義的補(bǔ)充和修正播放平臺拓寬到電影院。l 電影是用影像來講故事的藝術(shù)l二、微電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行出現(xiàn)井噴狀況（20102013三年時間）2011年：200部 2012年：井噴大發(fā)展2013年：中國最大的微電影門戶網(wǎng)“唯象網(wǎng)”373部 類型比例：純藝術(shù)表達(dá) 76% 廣告17% 5% 吐槽惡搞城市宣傳片 2% 藝術(shù)表達(dá)中的類型比例： 劇情 33% 愛情 24% 勵志 8% 動畫 4% 驚悚 3% 動作 1% l三、微電影定義微電影（Micro Film）即微型電影，又稱“微影”。DV技術(shù)的普及，出現(xiàn)“草根”電影，全民制作。l 短片的分類：微短片 34分鐘短片 815分鐘中短篇 1525分鐘長短片（中片）3040分鐘 l一、“微”時代的到來生活節(jié)奏太快，人們壓力過重；碎片時間、快信息、輕閱讀。3:微電影在廣告中的運(yùn)用。第一篇：《宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影》全部知識點宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影一、微電影概述通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題： 1:“微”時代到來的原因有哪些。2:微電影創(chuàng)作要遵循哪些特點。 微電影制作概述l 電影一誕生就是從微電影開始的。技術(shù)支持、網(wǎng)絡(luò)平臺、移動終端、手機(jī)電信。大量傳媒學(xué)院誕生，學(xué)生大量短片作業(yè)大量微電影評獎、評論活動，推動微電影發(fā)展，并從草根、走向精英化。指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺上播放的，適合移動狀態(tài)，和短時間休閑狀態(tài)下觀看的，具有完整策劃和系統(tǒng)制作，體系支持的具有完整情節(jié)的親情 27% 喜劇 9% 青春 5% 科幻 3% MV 2% “微（超短）時”（30秒300秒）放映，“微（超短）周期”制作（17天）和“微（超?。┩顿Y”的視頻類短片，可以單獨(dú)成篇，也可以系列成劇。時間調(diào)整為30秒9分鐘。借新媒體興起之風(fēng)，從小作坊發(fā)展成一股浪潮；快讀、易讀、輕讀。成本低：短、小、快。商業(yè)利益，企業(yè)需求，激勵微電影的發(fā)展，中小影視公司將微電影作為主要的掙錢手段。l 三股力量的合流：電影美學(xué)的呈現(xiàn)，娛樂性審美性質(zhì)。廣告式運(yùn)作。兩極分化。l 懷孕的黑貓充滿恐懼和不安，不信任整個世界。 微電影創(chuàng)作遵循的特點l 微電影創(chuàng)作遵循的特點：必須要有一個好故事，情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。承：發(fā)展階段要簡練，盡快進(jìn)入高潮。防止大場面和儀式表達(dá)、渲染。細(xì)節(jié)要有感染力。微電影必須使用蒙太奇技巧打破時空（非線性），可以是板塊式，也可以是碎片式的，跳躍式的敘事，加強(qiáng)表現(xiàn)力，加快影片的節(jié)奏。 為什么企業(yè)家關(guān)注微電影廣告l “以內(nèi)容為主”還是“以觀眾為主”廣告微電影 微電影廣告 l 廣告生產(chǎn)的三個階段： n ：以產(chǎn)品為主，強(qiáng)制灌輸，重復(fù)、連載、淹沒了你的廣告。n ：營銷為主，買一送一，送禮、送禮券，售后服務(wù)等等。l 電影從產(chǎn)生之初就與廣告密不可分。付費(fèi)點播，前一個月免費(fèi)看，以后要付費(fèi)。二、紀(jì)錄片與專題片通過本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問題： 。l 拍到六面墻 l 不要過多的使用特寫 l 防止三同鏡頭：同角度 相差20176。l 紀(jì)錄片的選題既要感動自己，也要感動觀眾。l 選題的標(biāo)準(zhǔn)：個性化可視的，可以用電影的畫面來展示，刻畫場面、事實和人物。l 紀(jì)錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。面對害怕鏡頭的被拍攝者，應(yīng)該隱藏攝像機(jī)拍攝。沒有故事和人物的命運(yùn)；缺乏沖突和矛盾，于是片子缺乏吸引人的懸念和影片的張力；畫面結(jié)構(gòu)很差，缺少美感和想法；1不打白平衡，不懂得色溫，片子拍得一會黃一會藍(lán)，接不起來；1焦點很差，拍的圖像模糊；1不會用光，不會打燈，許多畫面曝光不足，畫面不透，出現(xiàn)醬油色，有的畫面曝光過度；1鏡頭亂晃亂搖，鏡頭運(yùn)動的目地性不強(qiáng)，起點落幅不完整、不講究、鏡頭在晃動中就結(jié)束了，結(jié)構(gòu)接不起來；1收音不清楚，前后不接，尤其是用單反相機(jī)拍攝，要用吊桿話筒、錄音筆或者無線話筒，空間感、遠(yuǎn)近感沒有變化； 一定要錄一段同期環(huán)境聲；1一組人事先沒有經(jīng)過拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現(xiàn)場發(fā)生爭執(zhí)，形不成一致意見，現(xiàn)場浪費(fèi)大量時間；1與拍攝對象溝通不好，相互不熟悉，拍攝時發(fā)生了拒絕拍攝或者表演生硬、做作、極不自然；1剪輯不舍割愛，結(jié)果內(nèi)容龐雜，又臭又長，結(jié)構(gòu)拖沓。紀(jì)錄片拍攝的前期工作：認(rèn)真采訪，寫出拍攝大綱；大綱不是針對到具體鏡頭，而是采訪者講的故事內(nèi)容； 紀(jì)錄片需要講究偷拍的方式；選題，首先選有故事的人?！獙W(xué)生練習(xí)作品賞析（下）紀(jì)錄片最忌諱的是內(nèi)容重復(fù)?？傊墙楹跤诠适缕图o(jì)錄片中間的一個片種，主創(chuàng)人員有更強(qiáng)的創(chuàng)作主動性和創(chuàng)造性。專題片吸引觀眾的主要手段：用故事說話；選擇的題材、人物一定要有故事；所有的宣傳（宗教、政治等），都是以講故事的形式來吸引觀眾；一切的宣傳都是要講故事；一切宣傳的核心是故事； 做影片要善于尋找故事，世界上所有能征服人的宣傳都是靠故事；讓人物說話，文學(xué)既人學(xué)，寫人是一切塑造的根本； 故事中的人物要直面觀眾，觀眾有沒有認(rèn)同感至關(guān)重要； 藝術(shù)的力量，讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，從而打動感情；用畫面說話，電影是畫面的藝術(shù)；用動作說話，電影是動作的藝術(shù)，包括肢體、語言、心理動作；用細(xì)節(jié)說話，細(xì)節(jié)是成功的關(guān)鍵，藝術(shù)是由細(xì)節(jié)堆積起來的； 細(xì)節(jié)反應(yīng)人的性格、愛好，拍攝時抓住細(xì)節(jié)，拍特寫；（上）專題片需要人物描寫來支撐。專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。鏡頭的定義：攝像機(jī)的一開一關(guān)稱之為一個鏡頭；在剪輯臺上，兩個剪輯點之間（在三種情況下），可稱之為一個鏡頭；三種例外的情況：連拍分用；停機(jī)再拍；合成技術(shù)；藍(lán)幕摳像；摳像技術(shù)：藍(lán)幕摳像目前已大面積使用，并改變了電影的創(chuàng)作方式?；疖囆旭偂⒋蟊鴪F(tuán)作戰(zhàn)、日出、大海、荒漠、高山、叢林、火災(zāi)、地震、海嘯各種災(zāi)難等也用全景和遠(yuǎn)景。特寫的作用：特寫是任務(wù)情緒的放大展現(xiàn)。特寫（特寫、大特寫）的六大作用：透視作用吸引作用強(qiáng)調(diào)作用推動作用渲染作用隱喻作用兩級鏡頭組接方法：從大遠(yuǎn)景一下跳到大特寫，這是兩級鏡頭組接方法。多用縱深的調(diào)度：人的兩眼視角在120度左右，而攝像機(jī)視角只有40~60度，視角比較窄，所以用搖鏡頭拓寬鏡頭和視角。拍攝構(gòu)圖時，應(yīng)注意配置前景、中景和后景，人物與景物的配合，造成空間透視縱深感。變換光圈的應(yīng)用：鏡頭的光圈是控制鏡頭的進(jìn)光亮，一場戲開始黑片（關(guān)閉光圈）或白片（開足光圈）然后到正確曝光位置，漸顯出畫面。 電影一場戲中必須設(shè)計和具備的鏡頭：表現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛的鏡頭。這些介紹環(huán)境和時代背景的鏡頭，一般采用遠(yuǎn)景和全景。戲中人物第一次出場，一般都給以近景，讓觀眾能認(rèn)清 是怎樣的人物形象，而記住他。一般用中景。表現(xiàn)人與人、人與景、人與物的距離、位置等關(guān)系，一般用全 景和中景鏡頭表現(xiàn)。重要對話、人物反映。表現(xiàn)重要細(xì)節(jié)的鏡頭，多用特寫鏡頭?！叭R頭”法則美國好萊塢的“三鏡頭”法則：客觀鏡頭，上帝視角。半客觀鏡頭。主觀鏡頭。例：男生位于畫右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。離軸鏡頭例：男生位于畫右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。解決離軸方法 的視點鏡頭。演員走動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線?！胺创颉辩R頭當(dāng)背景發(fā)生明顯變化的時候，即使軸線發(fā)生改變，觀眾也看的明白，這時候鏡頭即為正拍和反打。若沒有主觀鏡頭，觀眾的認(rèn)同感會很差。拍攝時只能在內(nèi)線或者外線一方拍攝。三個一致：方向一致、速度一致、位置一致運(yùn)動方向：敵、對雙方運(yùn)動的方向不能錯。警匪片中警方追捕，罪犯逃跑的方向要一致，如果方向錯亂，觀眾也發(fā)生了錯亂，不知誰追誰逃。地域方向：在一部戲中，整個地域方向應(yīng)該一致。搖、移：擴(kuò)展 推：突出 拉：交代環(huán)境示意圖：鏡頭運(yùn)動的原則：攝像機(jī)的運(yùn)動，不能耍鏡頭，為運(yùn)動而運(yùn)動。鏡頭運(yùn)動處處是導(dǎo)演的精心設(shè)計，但又要讓觀眾感覺不到設(shè)計的痕跡。攝像機(jī)運(yùn)動什么時候起、什么時候停、什么時候快、什么時候慢，都要有內(nèi)在的根據(jù)，都應(yīng)有它的運(yùn)動支撐點。長鏡頭必須是運(yùn)動鏡頭（或鏡頭不運(yùn)動，景中人物利用鏡頭的景深進(jìn)行調(diào)度、變化）。二是運(yùn)動中場景不斷變化，及景別有特寫、有全景、有中景不斷交替變化，這樣的長鏡頭，必須是經(jīng)過精心設(shè)計、排演過的長鏡頭。法國巴贊提出電影本體論：紀(jì)實性、照相性，提倡長鏡頭，反對蒙太奇萬能論。鏡頭的運(yùn)動是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫面關(guān)系。~45176。~45176。~55176。擋機(jī)器現(xiàn)代用光有兩種風(fēng)格：一、自然光效。喜劇光效：怎么好看怎么拍，不講究光源的真實感。拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣，要用正光，不然陰影會造成花紋的混亂。~60176。正側(cè)光（哈弗光）：90176。左右即逆45176。 一般拍落日剪影 不好的光： 頂光 腳光散光 陰天可以拍彩色片、拍花什么時候拍照最好？電影界把一天的時間分為四個時段：一、神奇光效，太陽將升起，太陽剛落山，天空有彩霞，這時人物是隱隱約約的，這段時間就15—20分鐘。三、上午8：30——11：30分下午1：30——4：30分常光時間，劇組主要的工作時間。色溫 凱爾文 K 紅色 2400 橘黃 3200 白熾 5600藍(lán)色 6000一、日光色溫變化表 氣氛晴天晴天晴天晴天薄云天 厚云天 雨霧天時間色溫日出、日落時 2000K左右 3500K左右 4500K左右 5500K左右 6500K左右 7500K左右 日出后、日落前一小時日出后、日落前二小時中午前后7500K——8500K 藍(lán)色海面10000K——20000K二、各類燈光的色溫表光源