百花深處影評-展示頁
2024-10-08 20:14本頁面
【正文】 “北京胡同”作為傳統(tǒng)文化符號標(biāo)志的消失，老北京文化也即將走向黃昏的命運(yùn)。（舉例，論據(jù)2）之后在搬家公司工人得知馮先生是瘋子開車離開時(shí)，在一個汽車反光鏡中“窺人”的鏡頭中我門看見馮先生孤零零的站在小土坡的大樹旁邊，暗黃的色調(diào)陰沉的氣氛，都無不在暗示著馮先生這個唯一的文化堅(jiān)守者的無助處境。（舉例，論據(jù)1）隨著故事的發(fā)展，當(dāng)汽車駛?cè)霛M目瘡痍隨處都印著“拆”字的“百花深處”時(shí)，導(dǎo)演在遠(yuǎn)處通過窗戶給了一個汽車駛過的鏡頭。同樣，在這部影片中陳凱歌也運(yùn)用了大量的隱喻鏡頭，堅(jiān)實(shí)了新舊文化沖突這一命題。而在整部影片中導(dǎo)演通過對鏡頭，聲音等視聽手法的獨(dú)特處理，深刻的詮釋了在新舊交替的社會現(xiàn)代化進(jìn)程中，中國傳統(tǒng)文化面臨的生存困境這一主題。第一篇：《百花深處》影評意味悠長的鏡頭，巧妙絕倫的音符評《百花深處》的鏡頭與聲音《百花深處》是陳凱歌以“十分鐘，年華老去”為這主題拍攝的一部短片。影片講述了一個瘋子“馮先生”請搬家公司到早已成為一片廢墟的“百花深處”搬家的鬧劇。（總述）（論點(diǎn)1）被稱為“電影哲人”的陳凱歌一向善于運(yùn)用寓言化地電影語言為影片帶來深沉的批判力量。影片一開始，鏡頭從下到上掃過一棟矗立的高樓最后停留在一個仰拍鏡頭中，這個鏡頭不僅介紹了人物所處的大環(huán)境，同時(shí)高大的樓房與下面渺小的人群形成鮮明的對比也寓意著普通人在城市當(dāng)中的渺小與無助。窗戶又好似畫框，當(dāng)汽車緩慢的從“畫框”中駛過后留下了靜止一片荒涼的土地時(shí)，導(dǎo)演仿佛在告訴我們，這些曾經(jīng)代表著老北京文化的胡同注定會成為一張照片被永遠(yuǎn)的塵封在歷史的記憶里。（舉例，論據(jù)3）而影片的最后，在一個遠(yuǎn)景中，落日伴著余暉的剪影，馮先生手中搖曳著風(fēng)鈴，伴隨著一曲悠揚(yáng)哀怨的古老笛聲，馮先生一邊高喊著“搬新家了，搬新家了.....”一邊奔向畫面的深處。（舉例，論據(jù)4）這些眾多的寓意性鏡頭，通過導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用都無一不展示出了令人震撼的力量。首先就是導(dǎo)演對畫外音的獨(dú)特運(yùn)用對故事帶來的作用，最為典型的就是在搬家工人為馮先生“搬家”的一段，伴隨著工人搬“衣柜”、“金魚缸”“花瓶”時(shí)滑稽的動作，（舉例，論1）導(dǎo)演真實(shí)的配上了相應(yīng)的聲音。其實(shí)是聲音對情節(jié)發(fā)展的推動作用，特別是在在“花瓶”摔破的一瞬間，（具體闡釋）“砰”的一聲畫外音的出現(xiàn)成為了馮先生情緒的爆發(fā)點(diǎn)，隨之響起的是前面多次出現(xiàn)悠揚(yáng)哀怨的笛聲，影片也由喜轉(zhuǎn)悲，從而推動了情節(jié)的發(fā)展揭露了影片主題。而也正是因?yàn)閷?dǎo)演的這些處理手法才使這部影片富有深度與震撼力。那種昨日瓊樓玉宇今日黃花的辛酸！表面上看，《百花深處》講述的是一個荒誕不經(jīng)的滑稽故事。在馮先生類似于瘋癲的堅(jiān)持之下，一出模擬搬家的喜劇在那片被拆遷的廢墟之上上演了。而《百花深處》也在短短的十分鐘里表現(xiàn)了虛與實(shí)的交錯、歷史與現(xiàn)實(shí)的傳承、以及對于過往細(xì)膩而繁雜的懷戀。馮先生在深埋的土堆中找到了象征著“歷史遺留物”的“鐺兒”，與他手中那確實(shí)存在被視作寶貝的“鈴兒”結(jié)合在一起，我們聽到了充滿著古樸記憶的清脆的鈴鐺聲。真實(shí)和虛幻在這一刻合而為一，虛擬的魚缸里出現(xiàn)了水的聲響,原本作為一個背景實(shí)體而存在的光禿禿的老槐樹通過定格焦點(diǎn)的漸漸虛化變幻成一幅古色古香的四合院的立體構(gòu)圖，進(jìn)而
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