【正文】 雖然工藝美術(shù)運動有相當(dāng)大的一部分是對工業(yè)化的反應(yīng)，但是從總的來看它既不是反工業(yè)的，也不是反現(xiàn)代化的。這個運動的一些成員認(rèn)為機(jī)器是所有重復(fù)和人間罪惡的根本原因，因此他們完全放棄使用機(jī)器，而只使用手工。 一 .起因、過程 工藝美術(shù)運動主要起源于為 19世紀(jì)尋找一個獨特的和有用的風(fēng)格。 19世紀(jì)下半葉，由于西門子、托馬斯等人在鋼鐵冶煉技術(shù)方面的貢獻(xiàn)，鋼得以大量生產(chǎn)且質(zhì)量大幅度提高，作為機(jī)械制造、鐵路建設(shè)、房屋橋梁建筑等方面的新材料而風(fēng)行全球。 ? （ 4）“鋼鐵時代” 19世紀(jì)上半葉，由于房屋結(jié)構(gòu)和鐵路的需要，熟鐵和鑄鐵的產(chǎn)量提高極快，但鋼的產(chǎn)量裹足不前。在無機(jī)化學(xué)工業(yè)方面， 19世紀(jì) 60～ 70年代發(fā)明了以氨為媒介生產(chǎn)純堿和利用氧化氮為催化劑生產(chǎn)硫酸的新方法，使這兩種化學(xué)工業(yè)的基本原料的綜合利用得到迅速發(fā)展。石油也像電力一樣成為一種極為重要的新能源。與此同時，許多國家都開始建立汽車工業(yè)。本茨成功地制成了第一輛用汽油內(nèi)燃機(jī)驅(qū)動的汽車 . ? 1896年，美國人亨利 ? 19世紀(jì)晚期，新型的交通工具 —— 汽車出現(xiàn)了。本茨提出了輕內(nèi)燃發(fā)動機(jī)的設(shè)計。 推動了電力工業(yè)和電器制造業(yè)等一系列新興工業(yè)的 迅速發(fā)展。） 1831年，英國科學(xué)家法拉第發(fā)現(xiàn)了電磁感應(yīng)現(xiàn)象 1866年德國人西門子制成發(fā)電機(jī)。本階段歐洲和美國也主要進(jìn)行工業(yè)革命。到十九世紀(jì)七十年代初，英國的工業(yè)人口已經(jīng)占到總?cè)丝诘?%，成為世界上第一個工業(yè)國家。 背景知識 —— 從十九世紀(jì)初期開始，英國大規(guī)模地推行殖民擴(kuò)張政策，到七十年代，英國就已經(jīng)占據(jù)了世界上面積最大的殖民地，近本土（ 24萬 km2）的 100倍。在造船業(yè)方面，英國也最早用鋼鐵代替木材用于船只制造，這就使機(jī)制鐵船逐漸取代木制帆船。煤產(chǎn)量從 4980萬噸增加到 11200萬噸，生鐵產(chǎn)量從230萬噸增加到 600萬噸，棉花消費量從 。（兩個方面： 工業(yè)革命和殖民 ） ? （ 1） .工業(yè)革命 的完成，以及工業(yè)革命所造成的一系列巨大的經(jīng)濟(jì)變化，特別是機(jī)器的普遍使用和國內(nèi)外鐵路建設(shè)事業(yè)的大發(fā)展，直接推動了十九世紀(jì) 5060年代英國工業(yè)的迅猛發(fā)展。維多利亞時代所處的 19世紀(jì)，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對設(shè)計師產(chǎn)生了深刻的影響。對一件家具而言，由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點，所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格。維多利亞 (Alexandrina Victoria) ? 維多利亞時代盛行的是 折衷主義 ，設(shè)計師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物，而為當(dāng)時所用。她在位的 64年期間是英國最強(qiáng)盛的所謂“日不落帝國”時期，她在位期間直到她去世后， 到第一次世界大戰(zhàn)開始的 1914年，英國都稱為“維多利亞時代”，1914年以后，英國開始走向衰落。並影響了接下來的 設(shè)計史 發(fā)展。 阿什比 （ Charles Robert Ashbee）傳到美國。 克蘭 （ Walter Crane）和 查爾斯 沃塞 （ Charles Francis Annesley Voysey）和 拉菲爾前派 （ PreRaphaelite）等。F 賴特 、 古斯塔夫 魯琴斯 、 弗蘭克 馬金托什 （ Charles Rennie Mackiniosh）、 克里斯托弗 主要成員是 威廉 其起因是針對 裝飾藝術(shù) 、 家具 、 室內(nèi)產(chǎn)品 、 建筑 等， 因為 工業(yè)革命 的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計水平下降而開始的設(shè)計改良運動 。運動的時間大約從 1859年 至 1910年 。工藝美術(shù)運動 一、手工設(shè)計及向工業(yè)設(shè)計過渡時期 ——設(shè)計思想萌芽（至 19世紀(jì)初） （ 1） 18世紀(jì)前的手工藝時代 （ 2） 工業(yè)革命時期的設(shè)計萌芽 二、機(jī)械的早期工業(yè)化時代 ——設(shè)計思想發(fā)展（至 20世紀(jì)初） （ 1） 工藝美術(shù)運動 和 新藝術(shù)運動 （ 2） 國際現(xiàn)代主義 和 包豪斯 （ 3） 美國設(shè)計的興起 三、高度機(jī)械化時代 —設(shè)計思想的成熟 (至 20世紀(jì) 50年代 ) 四、自動化全球時代 —設(shè)計思想和體系全面發(fā)展（至今） （ 1） 二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設(shè)計 （ 2） 美國工業(yè)設(shè)計 （ 3） 日本工業(yè)設(shè)計 世界現(xiàn)代設(shè)計史 工藝美術(shù)運動 （ Arts Crafts Movement）是起源于 19世紀(jì) 下半葉 英國 的一場設(shè)計改良運動，其產(chǎn)生受藝術(shù)評論家 約翰 拉斯金 、建筑師 A. W. Pugin等人的影響，參考了 中世紀(jì) 的 行會 制度。得名于 1888年 成立的 藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會 （ Arts and Crafts Exhibition Society）。當(dāng)時大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興為艾，工藝美術(shù)運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。 莫里斯、 察爾斯 德雷瑟 、埃德溫 勞埃德 斯蒂克利 、 CA由 沃爾特 羅伯特 工藝美術(shù)運動是英國 19世紀(jì)末最主要的藝術(shù)運動。 工藝美術(shù)運動涉及的背景知識 ? ? 背景 維多利亞女王是英國迄今為止在位時間最長的君主，也是第一個以“大不列顛和愛爾蘭聯(lián)合王國女王”和“印度女皇”名號稱呼的英國君主。 歐洲的祖母： 亞歷山德麗娜 對維多利亞時代的設(shè)計師來說，風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的 。經(jīng)常是把各種較早時期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益。 工藝美術(shù)運動（英國背景） 工藝美術(shù)運動始于英國，這和當(dāng)時英國的綜合國力有著密切的關(guān)系。 ——（背景知識） 1850—— 1870年的二十年間，英國的棉紡織工廠由 1932家增加到2483家，毛紡織工廠從 1998家，增為 2579家。 1870年鋼產(chǎn)量達(dá)到 22萬噸。 工藝美術(shù)運動（英國背景） ? (2).十九世紀(jì)中期，英國所以能成為世界工廠，除了英國最早完成工業(yè)革命之外，更重要的是由于英國在世界范圍內(nèi)占據(jù)了極其廣闊的 殖民地。這就為資本主義的發(fā)展提供了取之不盡的原料來源和廣闊的產(chǎn)品銷售市場，加速了英國工業(yè)水平和工業(yè)質(zhì)量的發(fā)展。 工藝美術(shù)運動（其他國家背景） ? 1850—— 1870年英國工業(yè)高漲時期，也正是 美國、德國等國家 的工業(yè)迅猛發(fā)展急起直追的時期。 4個方面 ? （ 1）電力的廣泛應(yīng)用 （人類歷史從“蒸汽時代”跨入了“電氣時代”。 1882年，法國人德普勒發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)距離送電的方法 美國科學(xué)家愛迪生建立了美國第一個火力發(fā)電站。 工藝美術(shù)運動（其他國家背景） ? （ 2） 內(nèi)燃機(jī)的創(chuàng)制和使用 19世紀(jì) 80年代中期，德國發(fā)明家戴姆勒和卡爾 ? 90年代，德國工程師狄塞爾設(shè)計了一種效率較高的內(nèi)燃發(fā)動機(jī)，又名柴油機(jī)。 ? 80年代，德國人卡爾 福特制造出他的第一輛四輪汽車。 ? 內(nèi)燃機(jī)的發(fā)明推動了石油開采業(yè)的發(fā)展和石油化學(xué)工業(yè)的產(chǎn)生。 工藝美術(shù)運動（其他國家背景） ? （ 3）化學(xué)工業(yè)的建立 化學(xué)工業(yè)是第二次工業(yè)革命時期出現(xiàn)的新興工業(yè)部門。有機(jī)化學(xué)工業(yè)也隨著煤焦油的綜合利用得到迅速發(fā)展。英國是當(dāng)時世界上鋼產(chǎn)量最多的國家，1850年年產(chǎn)量不過 6萬噸，同年它的鐵產(chǎn)量卻達(dá)到 250萬噸。鋼鐵工業(yè)的發(fā)展如日中天，導(dǎo)致重工業(yè)在工業(yè)中的比重直線上升，史稱“鋼鐵時代”。它也是對 維多利亞時代 歷史風(fēng)格折衷復(fù)蘇的反應(yīng)，以及對 工業(yè)革命 造成的 “ 沒有靈魂 ” 的機(jī)器產(chǎn)品的反駁。其結(jié)果是他們的作品集中到了少數(shù)有藝術(shù)感，但是不愿分享的庇護(hù)人手中。一些歐洲藝術(shù)家認(rèn)為機(jī)器是必要的，但是它們只應(yīng)該被用來減輕簡單、重復(fù)的工作的勞苦。 20世紀(jì)初關(guān)于高質(zhì)量產(chǎn)品與顯示設(shè)計以及試圖將兩者融合在一起，是設(shè)計討論的主要話題。他們的這個想法與工業(yè)時代許多人相信的人類成為機(jī)器的奴隸正好相反。但是在歐洲的工藝美術(shù)運動內(nèi)部對于在生產(chǎn)過程中從哪個程度起應(yīng)該放棄機(jī)器是一個很激烈的爭論。它也 是對維多利亞時代歷史風(fēng)格折衷復(fù)蘇 的反