【正文】 120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。───────┼───── Ｚ ? │ │ ? 建 置 (setup) 對(duì)抗 (confrontation) 結(jié) 局 (resolution) ? 第 1～ 30頁(yè) 第 30～ 90頁(yè) 第 90～ 120頁(yè) ? 情節(jié)點(diǎn) Ⅰ(Plot Point) 情節(jié)點(diǎn) Ⅱ ? 第 25—— 27頁(yè) 第 85—— 90頁(yè) 0 1 2 3 4 所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。如果我們拿來(lái)一個(gè)電影劇本，把它象一幅畫(huà)那樣掛在墻上來(lái)審視，那么它看起來(lái)就象下面那個(gè)圖表。 點(diǎn)擊空白處查看內(nèi)容： 未成年人禁入 ！ 0 1 2 3 4 四、劇本的結(jié)構(gòu) ? 一部故事片是一個(gè)視覺(jué)媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。通信 》 【 近義詞 】 ：承上啟下 【 語(yǔ)法 】 ：聯(lián)合式；作謂語(yǔ)、賓語(yǔ)；泛指文章的做法 有高人把劇本的結(jié)構(gòu)形象地比作一次性交的全過(guò)程，即前戲、開(kāi)始、高潮、射精?！? 【 示例 】 ：然而不得已，也只好～，上臺(tái)去說(shuō)幾句。 【 出自 】 ：清 泛指文章的做法。范德璣 《 詩(shī)格 》 ：“作詩(shī)有四法：起要平直，承要春容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵水。這類(lèi)作品主要靠一連串精心設(shè)計(jì)的情節(jié)效果來(lái)抓住觀眾。 ? 但根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)也會(huì)發(fā)生變化，如“佳構(gòu)劇”。有人偷偷地把錢(qián)塞到某個(gè)軍官手里。 奧斯卡 ?辛德勒獨(dú)自飲著酒，他的目光環(huán)顧四座，審視著一張張臉，那些不重要的東西他連看都不看?，F(xiàn)在，在這家俱樂(lè)部里喝酒、交際、進(jìn)行交易的是一批不尋常的顧客：黨衛(wèi)軍軍官和波蘭警察、流氓、歌舞女郎和企業(yè)家。 這是 1939年 9月。 3．內(nèi)景 夜總會(huì) —克拉科夫 —波蘭 —夜 一盞聚光燈照在擁擠不堪、煙霧騰騰的俱樂(lè)部的小舞臺(tái)上。 他退后一步，端詳著鏡子里自己的形象。桌上放著一疊鈔票，還有香煙、飲料和一本護(hù)照。這一切做得很細(xì)心，很妥貼。一名男子的手正系上襯衫的扣子，扎緊了褲帶。 房間的燈光昏暗，家具都是便宜貨。有人在打字機(jī)的鍵盤(pán)上又打出一個(gè)人名，又出現(xiàn)一張臉；又一個(gè)人名 …… 文書(shū) (畫(huà)外音 )： ……比伯曼 ……施泰因貝格 ……奇洛威茨 …… 0 1 2 3 4 一只手在一張登記卡上作了一個(gè)記號(hào)，那是一條灰色的條紋；此時(shí)寂靜無(wú)聲 ……接著響起了音樂(lè)，是一首匈牙利的愛(ài)情歌曲：“憂郁的星期日”， ……那灰色的條紋印漸漸地顯出了顏色，變成鮮明的黃色。一只手拿著一枚橡皮圖章，將它蓋在一張表格上。 文書(shū) (畫(huà)外音 )： ……聽(tīng)到念你的名字，就走到那邊 ……把這個(gè)放到那張桌上 …… 打字機(jī)的鍵盤(pán)被敲動(dòng)，紙上出現(xiàn)一個(gè)人的名字，銀幕上立刻出現(xiàn)這個(gè)人的臉；又打上一個(gè)名字；又出現(xiàn)一個(gè)人的臉。折疊桌上放著表格。文書(shū)拿著文件夾，上面寫(xiě)著名字，這些人名重疊地出現(xiàn)在移動(dòng)著的軌道上。折疊桌的腿交叉地打開(kāi)了。 ? 以下是經(jīng)曲電影劇本 《 辛德勒的名單 》 片斷，僅供參考 。 在影視劇的創(chuàng)作過(guò)程中，實(shí)際上存在著三種不同的劇本：文學(xué)劇本 、分鏡頭劇本(或?qū)а莨ぷ髋_(tái)本 )和 完成臺(tái)本。 完成臺(tái)本 則是在影視劇制作完成之后，由場(chǎng)記根據(jù)已經(jīng)定稿的影視劇，將其中的一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，如場(chǎng)次、鏡號(hào)、拍攝方法、場(chǎng)面調(diào)度、人物對(duì)話、音響音樂(lè)以及長(zhǎng)度等，完整地記錄下來(lái)的臺(tái)本形式。在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺(tái)和表演，創(chuàng)作劇本時(shí)以戲劇演出作為最終目的，處理好劇本的文學(xué)性和舞臺(tái)性的關(guān)系。） 如 《 大染房 》 、 《 闖關(guān)東 》 電視小品（ 15分鐘內(nèi)）如 《 村長(zhǎng)和魚(yú) 》 情景劇 還有一種劇本被成為“案頭劇”或“書(shū)齋劇”，這類(lèi)劇本不適合演出，主要追求文學(xué)性，動(dòng)作性不夠。許多史家就黑色電影展開(kāi)爭(zhēng)論，焦點(diǎn)在于其究竟是一種類(lèi)型，還是只是全盛期常被效仿的一種影片制作風(fēng)格。風(fēng)格可以由情節(jié)結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、燈光、攝影、表演以及其他有意圖的成片藝術(shù)元素決定。 影片的風(fēng)格涉及攝影、剪輯、音響等，某種風(fēng)格可以運(yùn)用于任何類(lèi)型。情緒是指全片傳達(dá)的感情刺激。 常用的劃分影片類(lèi)型的標(biāo)準(zhǔn)有三個(gè)：場(chǎng)景、情緒、形式。許多影視作品跨越了多種風(fēng)格 。如果我們掌握并具備了上述這些特點(diǎn)和能力，那么我們就可以做到“為銀幕而寫(xiě)作”寫(xiě)出真正的電影劇本來(lái)了。因此，舞臺(tái)工作者會(huì)修改出一份不同于原著，有著詳細(xì)注記、標(biāo)出在劇本中某個(gè)段落應(yīng)該如何演出的工作用的劇本， 我們把這樣的劇本叫做“提詞簿”、“演出本”或“臺(tái)本”。好的劇本，則同時(shí)具備適合閱讀和創(chuàng)造杰出舞臺(tái)表演雙重價(jià)值。 它是以代言體方式為主用來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié) 的一種文學(xué)樣式；同時(shí)，它還是戲劇演出的文學(xué)依據(jù)， 是導(dǎo)演和演員進(jìn)行二次創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。 影視劇本就是用帶有強(qiáng)烈畫(huà)面感的文字講述鏡頭中將要展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容的一種體裁， 它還包括對(duì)白和描述，而這些內(nèi)容都將在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中有所表現(xiàn)。于是這一做法就被傳承了下來(lái)，一直延續(xù)至今。沒(méi)有錢(qián)怎么辦，于是就有人想出了一條兩全其美的主意，那就是冒充編劇為妓女們編寫(xiě)淫詞艷曲。至于那時(shí)候的編劇生活狀況如何，劇本價(jià)錢(qián)是多少，好不好賣(mài)，有沒(méi)有拖欠劇本費(fèi)等現(xiàn)象，那就更無(wú)法知曉了？ 編劇起源另一說(shuō)，據(jù)說(shuō)古代的文人雅士跟現(xiàn)代的某些領(lǐng)導(dǎo)一樣，都喜歡嫖娼。中國(guó)發(fā)現(xiàn)的最早的劇本當(dāng)在唐朝，以此推論，至少在唐朝以前就已有了編劇這一行當(dāng)，甚至比那還要早。 如此一來(lái)，故事性來(lái)自對(duì)白語(yǔ)言之中，它本身就是用口頭講述出來(lái)的文字。 0 1 2 3 4 ？ 故事梗概 宣傳詞 預(yù)告詞 故事提綱 小說(shuō) 戲劇 影視劇本 ≠ 小說(shuō)中，主要人物的一言一行都會(huì)呈現(xiàn)在讀者的腦海中，轉(zhuǎn)化成帶有戲劇性的“內(nèi)心視像” ， 故事主人公的希望、野心、才華以及更多的東西，矛盾沖突總是時(shí)時(shí)緊扣著主人公的行為變化。出土?xí)r重疊在一起，左端遭火焚燒而殘損，此劇本是焉耆佛教大師圣月 (Aryacandra)由印度語(yǔ)梵文改編成焉耆語(yǔ)的一部大型分幕劇作，據(jù)目前所知，是我國(guó)最早的劇本。 ? 酒神祭禮 ? 古希臘悲?。ū瘎〉某霈F(xiàn)為根本標(biāo)志） ? 中國(guó)的宋元戲文和雜劇劇本（中國(guó)戲劇成熟的最確實(shí)的證據(jù)） ? 印度和日本古典戲劇的成熟 ? 也有一些比較成熟的沒(méi)有劇本的戲劇形態(tài)，例如古希臘、羅馬的某些滑稽劇，意大利的初期即興喜劇，日本歌舞劇中的一些口頭目，中國(guó)唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現(xiàn)代的啞劇等等。 ? 劇作者的任務(wù)和禁忌 ? 了解劇作者的任務(wù)以及創(chuàng)作時(shí)的注意事項(xiàng)。 老師，那我沒(méi)有教材，學(xué)習(xí)資料怎么辦??？ 答：那不用你操心，所有教材、學(xué)習(xí)資料、參考書(shū)等全由編劇圈論壇免費(fèi)供應(yīng)。如果你感覺(jué)腦子實(shí)在是太笨，那你就去學(xué)導(dǎo)演。 老師，可我太笨了能不能學(xué)?。?答：能，太能了，不信你就看看電影院上映的那些爛片和電視上演的那些爛戲，好多都是腦癱患者和智障人員編寫(xiě)的，人家都能編你為什么不能??？ 老師，那學(xué)習(xí)編劇是不是要花好多錢(qián)??？ 答：不用，本講座就是為那些上不起學(xué)的同學(xué)開(kāi)設(shè)的，不但分文不取，學(xué)習(xí)好的還要給予獎(jiǎng)勵(lì)。沒(méi)事的時(shí)候還能免費(fèi)游山玩水，要是趕上個(gè)好老板連嫖娼錢(qián)都能給你報(bào)銷(xiāo)嘍，上哪找這么好的職業(yè)去呀？假如你要是沒(méi)事做，或是暫時(shí)還當(dāng)不上領(lǐng)導(dǎo)，那你就跟我學(xué)習(xí)做編劇吧。 0 1 2 3 4 從這里步入電影圣殿 （第一講） 主講人：流逝 技術(shù)支持：編劇圈論壇 0 1 2 3 4 新生問(wèn)答？ 大家好， 《 跟我學(xué)寫(xiě)劇本 》 網(wǎng)絡(luò)教學(xué)從今天起正式開(kāi)學(xué)了，歡迎大家前來(lái)學(xué)習(xí)。 同學(xué)們，編劇這一稱呼的確很誘人，受人羨慕不說(shuō)，錢(qián)賺得也不少。 老師，聽(tīng)你一說(shuō)編劇那么好，我也想做編劇，那是不是編劇很難學(xué)啊？ 答：不，一點(diǎn)也不難，再?zèng)]有比學(xué)編劇更容易、更輕松的事了，你只要肯學(xué)，要不了多久就能學(xué)會(huì)。 啊，還有這么好的事呢！老師，那學(xué)習(xí)編劇都需要準(zhǔn)備些什么呢？ 答：你只需準(zhǔn)備一個(gè)不算太笨的大腦和對(duì)電影的熱愛(ài)就足夠了。 老師，我白天還要上班，晚上學(xué)習(xí)行不行啊？ 答：當(dāng)然行了，咱們這是網(wǎng)絡(luò)教學(xué)，不分時(shí)間，不分地域，什么時(shí)候想學(xué)就什么時(shí)候?qū)W。 那太好了，我就要成為編劇了！ 不過(guò)， 我還有個(gè)問(wèn)題，我這人就是太懶，不愿意學(xué)習(xí)怎么辦啊？ 答：那我只能告訴你，去富士康打工去吧，住的時(shí)候最好選個(gè)高點(diǎn)的樓層！ 0 1 2 3 4 第一講 劇本創(chuàng)作藝術(shù)概說(shuō) ? 主要教學(xué)內(nèi)容及要求： ? 劇本的概念及分類(lèi) ? 劇本的含義和劇本的結(jié)構(gòu)、分類(lèi)，了解劇本的性質(zhì)，它是一種獨(dú)特的問(wèn)題，它即接近文學(xué)，又是一切戲劇活動(dòng)的根本出發(fā)點(diǎn)。 本講重點(diǎn) 1. 編劇的概念 2. 劇本的分類(lèi) 3. 劇本的內(nèi)容 4. 劇本的結(jié)構(gòu) 5. 劇本創(chuàng)作的注意事項(xiàng) 6. 編劇的任務(wù) 0 1 2 3 4 一、 編劇的概念 ? ? 劇本大致出現(xiàn)在戲劇正式形成并成熟之際。 中國(guó)最早劇本 展覽中展出的一件 1975年 焉耆縣 錫克沁佛寺遺址出土焉耆文 《 彌勒會(huì)見(jiàn)記 》 劇本是唐代的遺物，共發(fā)現(xiàn) 44頁(yè)，皆兩面書(shū)寫(xiě)焉耆語(yǔ)，此為其中一頁(yè)。 吐蕃文木簡(jiǎn)， 《 嚴(yán)茍仁租葡萄園契 》 和龜茲文木簡(jiǎn)。 劇本中，一切行為和矛盾沖突則發(fā)生在舞臺(tái)上，人物用語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)他們的希望、夢(mèng)幻、過(guò)去和將來(lái)，討論他們的欲求、恐懼、矛盾等。 編劇這一行當(dāng)出現(xiàn)在哪個(gè)朝代已無(wú)從考證，但肯定要早于劇本。當(dāng)然了，那時(shí)候電影還沒(méi)有出現(xiàn)，有的也只能是戲曲編劇，電視劇編劇那就更沒(méi)有了。有錢(qián)人還好辦，但有些窮書(shū)生也跟人家學(xué)。即滿足了個(gè)人需求，又豐富了人民群眾的業(yè)余文化生活。 0 1 2 3 4 我們把創(chuàng)作劇本的工作人員稱之為編劇，也敬稱作“ 劇作家 ”。 劇本，又可稱作腳本、劇作等，是一種文學(xué)形式， 是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，也是編導(dǎo)與演員進(jìn)行演 出的依據(jù)。 ？ 0 1 2 3 4 ? ? 在劇本寫(xiě)作中，我們把不適合舞臺(tái)演出的劇本稱為案頭戲（書(shū)齋劇），比較著名的有王爾德的 《 莎樂(lè)美 》 等。 ? 為了符合實(shí)際的需要，一部可以在舞臺(tái)上搬演的劇本原著，在每一次不同舞臺(tái)、不同表演者的需求下，也要做適度的修改。 電影劇本的特點(diǎn)： 一是因?yàn)殡娪笆钱?huà)面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需掌握視聽(tīng)語(yǔ)言； 二是，因?yàn)殡娪笆菚r(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需具備電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí)； 而無(wú)論是視聽(tīng)結(jié)合，還是時(shí)空結(jié)合，又都離不開(kāi)電影語(yǔ)言 ——蒙太奇，因此寫(xiě)電影劇本的人又必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的構(gòu)思。 0 1 2 3 4 二、劇本的分類(lèi) 常見(jiàn)的分類(lèi)方式 按應(yīng)用范圍劃分 按劇本題材劃分 喜劇 悲劇 歷史劇 家庭倫理劇 驚悚劇 話劇劇本 電影劇本 電視劇劇本 小說(shuō)劇本 相聲小品劇本 劇本的分類(lèi)通常是一個(gè)模糊概念，沒(méi)有明確的界限。 因此說(shuō)很難制定定出一個(gè)準(zhǔn)確無(wú)誤的分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，更沒(méi)有必要。場(chǎng)景是指影片發(fā)生的地點(diǎn)。影片也可能在拍攝時(shí)使用特定設(shè)備或呈現(xiàn)為特定樣式，即形式。影片類(lèi)型確定的是影片最明顯的內(nèi)容，影片風(fēng)格則確定用何方式將這（些）類(lèi)型呈現(xiàn)于銀幕上。也有人說(shuō)這種區(qū)分過(guò)于簡(jiǎn)單化，因?yàn)橛行╊?lèi)型主要是通過(guò)其風(fēng)格識(shí)別。 0 1