【正文】 詳著鏡子里自己的形象。他感到滿意：奧斯卡 ?辛德勒 ——來自茨維陶的推銷員 ——穿了一身考究的衣服，看起來很體面，即使是在這間簡(jiǎn)陋的房間里。 3．內(nèi)景 夜總會(huì) —克拉科夫 —波蘭 —夜 一盞聚光燈照在擁擠不堪、煙霧騰騰的俱樂部的小舞臺(tái)上。一名歌女在唱歌。 這是 1939年 9月。齊格蒙德 ?利斯特將軍的裝甲師從蘇臺(tái)德出發(fā)挺進(jìn)，已經(jīng)占領(lǐng)了克拉科夫?，F(xiàn)在，在這家俱樂部里喝酒、交際、進(jìn)行交易的是一批不尋常的顧客：黨衛(wèi)軍軍官和波蘭警察、流氓、歌舞女郎和企業(yè)家。他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境中聚集在一起。 奧斯卡 ?辛德勒獨(dú)自飲著酒，他的目光環(huán)顧四座，審視著一張張臉，那些不重要的東西他連看都不看。他注意的細(xì)節(jié)包括：此人的軍階是否比那人的軍階更高。有人偷偷地把錢塞到某個(gè)軍官手里。 0 1 2 3 4 四、劇本的結(jié)構(gòu) ? 四、劇本的結(jié)構(gòu) ? 劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為： ? 開端 發(fā)展 轉(zhuǎn)折 高潮 再高潮 結(jié)局 ? 如易卜生的 《 玩偶之家 》 、曹禺的 《 雷雨 》 。 ? 但根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)也會(huì)發(fā)生變化，如“佳構(gòu)劇”。佳構(gòu)劇因 19世紀(jì)后期法國(guó)劇作家尤金 .斯克力博和維多立安 .薩杜及其他一些作者而著名，是以復(fù)雜、講究的情節(jié)著稱的一類戲劇作品。這類作品主要靠一連串精心設(shè)計(jì)的情節(jié)效果來抓住觀眾。 起承轉(zhuǎn)合一詞出自合元 范德璣 《 詩(shī)格 》 ：“作詩(shī)有四法：起要平直，承要春容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵水?！? 【 解釋 】 ：起：開頭；承：承接上文加以申述；轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)折；合：結(jié)束。泛指文章的做法。 也比喻固定呆板的形式。 【 出自 】 ：清 金圣嘆 《 西廂記讀法 》 ：“有此許多起承轉(zhuǎn)合，便令題目透出文字?！? 【 示例 】 ：然而不得已，也只好～，上臺(tái)去說幾句。 ◎魯迅 《 而已集 通信 》 【 近義詞 】 ：承上啟下 【 語法 】 ：聯(lián)合式；作謂語、賓語；泛指文章的做法 有高人把劇本的結(jié)構(gòu)形象地比作一次性交的全過程，即前戲、開始、高潮、射精。正好與傳統(tǒng)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)起、承、轉(zhuǎn)、合不謀而合，比之悉德的結(jié)構(gòu)圖表更容易理解和記憶，這就是東方人的智慧。 點(diǎn)擊空白處查看內(nèi)容： 未成年人禁入 ！ 0 1 2 3 4 四、劇本的結(jié)構(gòu) ? 一部故事片是一個(gè)視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來一個(gè)電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起來就象下面那個(gè)圖表。 ? ? 第一幕 第二幕 第三幕 ? 開端 (beginning) 中段 (middle) 結(jié)尾 (end) ? │ │ ? Ａ ──────┼─── ───────┼───── Ｚ ? │ │ ? 建 置 (setup) 對(duì)抗 (confrontation) 結(jié) 局 (resolution) ? 第 1～ 30頁(yè) 第 30～ 90頁(yè) 第 90～ 120頁(yè) ? 情節(jié)點(diǎn) Ⅰ(Plot Point) 情節(jié)點(diǎn) Ⅱ ? 第 25—— 27頁(yè) 第 85—— 90頁(yè) 0 1 2 3 4 所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。 上面的圖表就是一 個(gè)電影劇本的示例。 下面我們將其分解： 第一幕，或稱開端 一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有 120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。 不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來計(jì)算。規(guī)矩是不變的 ── 電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。 第一幕是開端，可看成建置部分，這是因?yàn)槟阋? 30頁(yè)左右的稿紙去建置（確定）你的故事。 大概占全片的 1/４ 相信大多數(shù)編劇或正準(zhǔn)備學(xué)編劇的朋友都聽說過悉德菲爾德的 《 電影劇本寫作基礎(chǔ) 》 一書。在好萊塢甚至連妓女包里都要裝上一兩本悉德的書，裝成出一副懂電影的樣子。那么，這到底是一本什么樣的書呢，對(duì)我們學(xué)習(xí)編劇有沒有用呢？答案是肯定的，要是沒有用就不會(huì)有那么多人吹捧它了，但切不可過高的估計(jì)了它的價(jià)值，其實(shí)那只不過是本普通的書罷了，顯然在中國(guó)有些水土不服。甚至是漏洞百出。就因?yàn)槭敲绹?guó)人寫的，沒人敢批評(píng)罷了。因此我希望大家一定要有批判的來學(xué)，切不可把它當(dāng)做圣經(jīng)，靠這樣一本書拯救不了中國(guó)電影，更拯救不了你自己。 比如上面這一段就很有問題，如果按悉德的說法用 30頁(yè)稿紙來建置你的故事，也就是要用 30分鐘的時(shí)間才講清楚你要說什么？那這樣的電影我估計(jì)不會(huì)有什么好結(jié)果。 0 1 2 3 4 ? 你應(yīng)該用 大約十頁(yè)（１ /１２） 的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。 ? 以 《 唐人街 》 (Chinatown)為例： 第一頁(yè) 使我們知道杰克 吉蒂斯（杰克 尼科爾森 JackNicholson飾 )是地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在 第五頁(yè) 我們認(rèn)識(shí)了一位墨爾雷太太（狄安娜 萊德 DianeLadd飾 )。她要雇用杰克 吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動(dòng)力。 ? 在第一幕結(jié)尾處要有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。所謂情節(jié)點(diǎn)就是一個(gè)事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第 25～ 27頁(yè)之間。在 《 唐人街 》 之中，當(dāng)報(bào)紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費(fèi)伊 鄧納維 FayeDunaway飾 )和她的律師來到事務(wù)所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克 尼科爾森的墨爾雷太太？又是誰雇人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什么？這個(gè)事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個(gè)方向：杰克 尼科爾森作為事件的幸存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。 0 1 2 3 4 ? 第二幕，或稱對(duì)抗 ? 第二幕是你故事的主體部分。 一般是 在劇本的第 30頁(yè)至 90頁(yè)。（１ /４）它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙，這樣就產(chǎn)生了沖突。在 《 唐人街 》 這個(gè)偵探故事中，第二幕就是杰克 尼科爾森與一些勢(shì)力發(fā)生了沖突，這些勢(shì)力不愿意讓他調(diào)查出誰應(yīng)該對(duì)墨爾雷先生之死以及爭(zhēng)水丑聞負(fù)責(zé)。杰克 尼科爾森所需要 克服的障礙支配著這個(gè)故事的戲劇性動(dòng)作 (dramaticaction)。 ? 第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn) 一般發(fā)生在 第 85頁(yè)至 90頁(yè)之間（２ /３） 。在 《 唐人街 》 中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)就是：杰克 尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個(gè)謀殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。 溫馨提示：悉德這里所說的 120頁(yè)，絕非是我們現(xiàn)在所用的電子稿或打印稿的頁(yè)數(shù)，也許悉德指的是英語稿，也許是過去的手寫稿，但肯定不是我們所說的劇本頁(yè)數(shù)。這一點(diǎn)大家一定要明記，切不可盲目的照搬。 我們現(xiàn)在所用的劇本，一般都是按著影視公司或夏衍杯征稿的要求來寫，用小四號(hào)字， A4紙打印，這樣打印出來的劇本都在 1000字左右，這與悉德所說的完全是兩回事。 0 1 2 3 4 ? 第三幕，或稱結(jié)局 ? 第三幕通常發(fā)生在第 90頁(yè)至第 120頁(yè)之間（１ /４） ，是故事的所有電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。 ? 戲劇性結(jié)構(gòu)可規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致戲劇性的結(jié)局。 五、劇本創(chuàng)作 三大忌 不應(yīng)有的抒情句子，修 辭手法和角色內(nèi)心世界的 描述，缺乏畫面感。 一部劇本里如果有太多的 對(duì)話，整個(gè)故事將會(huì)變得不連貫，缺乏畫面感。 易使劇情冗長(zhǎng)，枝節(jié)過多 ，角色繁雜，易使觀眾看不 明白所表達(dá)的主題。 劇本的頁(yè)數(shù)：在網(wǎng)上?？吹接腥苏f一部劇本要 120頁(yè)，其實(shí)這種提法早已經(jīng)過時(shí)了，如果按著現(xiàn)在的劇本寫法，每頁(yè)一千字算，那 120頁(yè)紙就是 12萬字，再拉長(zhǎng)點(diǎn)都?jí)蚺牟窟B續(xù)劇了。 那么這 120頁(yè)的說法又是從何而來的呢？那還是電腦還沒發(fā)明前的事呢，那時(shí)候的編劇都是用稿紙來進(jìn)行創(chuàng)作。一般專業(yè)用的稿紙都是 25ⅹ 20=500，去掉空格一般在 400字左右，在拍攝的實(shí)踐中又發(fā)現(xiàn)，一頁(yè)紙大約能拍攝一分鐘左右，其實(shí)這也是有一定道理的，正常人講話的速度也是一分鐘 400字左右，于是便有了這一習(xí)慣性說法，但絕不是定律，更不是真理。 0 1 2 3 4 六、劇作者的任務(wù) 作者創(chuàng)作的因素 1. 首先，決定了選擇的方向的是創(chuàng)作的目標(biāo)或者主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。選擇將在這個(gè)目標(biāo)的限制下進(jìn)行。 2. 其次，種種社會(huì)因素的制約也會(huì)影響劇作者的選擇。如政治環(huán)境、審查制度、文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣等因素。 3. 此外，受自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)范圍的限制。 2.“故事手” 我們可以得出結(jié)論了： 首先，為未來的影片 (電視劇 )提供基本故事情節(jié)和人物關(guān)系，明確影片 (電視劇 )的主題、情節(jié)、人物性格和風(fēng)格樣式是劇作者的任務(wù)，他是一個(gè)“故事手”。 第二，劇作是一種貫穿影視劇創(chuàng)作過程始終的創(chuàng)作思維方式，劇作者是運(yùn)用劇作元素 (人物、情節(jié)、動(dòng)作等 )來進(jìn)行敘事的創(chuàng)作過程的主要完成者，他創(chuàng)作的劇本是未來影片 (電視劇 )的“施工藍(lán)圖”，是“一劇之本”。 第三，劇作者創(chuàng)作劇本的過程是一個(gè)創(chuàng)造性選擇的過程。劇作者從劇作的基本動(dòng)因出發(fā)，依靠自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)積累，想像性地選擇人物、情節(jié)和動(dòng)作，完成劇本創(chuàng)作。 0 1 2 3 4 編劇基本功練習(xí) 同學(xué)們，要想學(xué)好編劇，除了要學(xué)習(xí)劇作理論外，還要練習(xí)好基本功。 練武之人有句行話，叫練武不練功，等于白搭工。意思是說學(xué)習(xí)武術(shù)不練點(diǎn)硬功夫，光學(xué)會(huì)那些花架式是沒有用的。 學(xué)習(xí)編劇也是如此，不練點(diǎn)基本功是不行的。那么編劇的基本功都有那些呢？ 編劇的基本功一般分為兩個(gè)方面，一是觀察體驗(yàn)生活，二是專業(yè)技能的培養(yǎng)。 下面我們就先講講編劇應(yīng)該如何觀察體驗(yàn)生活。 要做編劇了，那就不能再向普通人一樣生活了，一定要學(xué)會(huì)觀察體驗(yàn)生活。一部戲中編劇是第一個(gè)接觸和發(fā)現(xiàn)生活素材的人，因此一定要悉心觀察生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，從中尋找出你創(chuàng)作所需的蛛絲馬跡。 要想深入的體驗(yàn)生活，就必須要學(xué)會(huì)與人交流，千萬不要自持清高。編劇并不是什么至高無上的職業(yè)，其實(shí)跟建筑工地上那些農(nóng)民工沒什么兩樣，只不過他們碼放的是磚，編劇碼放的是字罷了。如果你非要把自己高看一眼，瞧不起普通百姓，那吃虧的只能是你自己。只有那些生活在最底層的普通民眾，才能告訴你什么是生活。 還要告訴同學(xué)們的是，做編劇最難的不是怎么寫劇本，而是要如何做人。編劇最容易犯的毛病就是懷才自傲，總以為自己多么有才，最常聽他們說的一句話就是，這部戲要是我編肯定比他們編得好一百倍。不是那樣的呀，沒讓他編呢，讓他編還不定編出啥媽樣來呢？實(shí)話告訴你吧，中國(guó)最不缺的就是有才人，特別是編劇這一行，都是人才。那么，怎樣才能從那么多才子堆里突顯出自己來呢？ 很簡(jiǎn)單，也很容易做到，那就是做好人，做一個(gè)實(shí)實(shí)在在的好人！那家影視公司都希望找一個(gè)既有才，人品又好的人做編劇。 0 1 2 3 4 思考與練習(xí) 一、判斷題 1. 原作的內(nèi)容要具有較強(qiáng)的畫面感和運(yùn)動(dòng)感。（ ） 2. 原作與改編者的創(chuàng)作個(gè)性、生活經(jīng)驗(yàn)很少有一致性。（ ） 3. 第五代導(dǎo)演以張藝謀題材多為都市和情感，