論話(huà)劇雷雨中的人物沖突-展示頁(yè)
2024-08-20 16:40本頁(yè)面
【正文】 責(zé)任，從而形成了父子間的矛盾沖突。在這種生活環(huán)境下，周萍不可自控的跨越了情感的禁區(qū)，超越了倫理道德的范圍。其兒子周萍從小就失去了母親，父親本應(yīng)盡更大的責(zé)任來(lái)愛(ài)他，然而周樸園整天在礦上，忽視了對(duì)兒子生活中的關(guān)懷，使周萍在個(gè)人情感生活上得不到滿(mǎn)足，為了彌補(bǔ)感情上的空缺，造就了周萍與繁漪在周家客廳“鬧鬼”。 分析《雷雨》中的人物沖突《雷雨》中的人物是豐滿(mǎn)而復(fù)雜的，下面從各個(gè)人物之間的矛盾關(guān)系分析其中的戲劇沖突：父與子、父與女、母與女之間的矛盾沖突父與子之間的矛盾沖突主要體現(xiàn)在周樸園與周萍、魯大海，魯貴與魯大海之間的沖突，而父與女的沖突就體現(xiàn)在魯貴與四鳳之間的沖突，母與女就是魯侍萍與四鳳的沖突。主線(xiàn)在不同的程度上制約著、影響著各條副線(xiàn), 而所有副線(xiàn)則從不同的角度對(duì)主線(xiàn)的發(fā)展起到烘托、加強(qiáng)的作用。不論哪條線(xiàn)索都有自己的發(fā)展趨向和過(guò)程, 對(duì)劇情發(fā)展都有一定的推動(dòng)作用, 但只有主線(xiàn)是貫串全劇的始終的, 并推動(dòng)全劇不斷向縱深進(jìn)展。矛盾沖突是刻畫(huà)性格，增強(qiáng)戲劇感染力的有力手段，對(duì)于戲劇創(chuàng)造具有重要的意義。要有引人入勝的情節(jié)，緊張激烈的沖突，鮮明生動(dòng)的人物和個(gè)性化的言語(yǔ)。而這悲劇正是通過(guò)異彩紛呈的戲劇沖突來(lái)釀造和顯現(xiàn)的。作者向讀者(觀眾)集中展現(xiàn)了周魯兩家三十年的恩怨情仇，人世間愛(ài)情、親情的苦澀酸甜，演繹了一段人生悲劇。狹小的舞臺(tái)上不僅突現(xiàn)了倫常的矛盾，階級(jí)的矛盾，還有個(gè)體對(duì)于環(huán)境，時(shí)代強(qiáng)烈不諧調(diào)的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，其實(shí)悲劇早已潛伏在每一句臺(tái)詞，每一個(gè)伏筆中，只是到最后時(shí)分才終于爆發(fā)出來(lái)，化作一場(chǎng)傾盆雷雨，無(wú)比強(qiáng)烈的震撼了每個(gè)人的靈魂。 論話(huà)劇《雷雨》中的人物沖突 《雷雨》是曹禺的第一個(gè)藝術(shù)生命，也是現(xiàn)代話(huà)劇成熟的標(biāo)志?！独子辍穭∽魍耆\(yùn)用了三一律，兩個(gè)家庭八個(gè)人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事，卻牽扯了過(guò)去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂?！独子辍芬援惒始姵实膽騽_突來(lái)展現(xiàn)悲劇的進(jìn)程，透過(guò)明暗交叉的線(xiàn)索，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，不同階級(jí)的對(duì)立，跌宕起伏的心理變化，讀者(觀眾)似乎可以觸摸到這個(gè)悲劇鏈條上的每個(gè)環(huán)節(jié)。一出人性悲劇。 一部好的劇作的主題思想要通過(guò)戲劇沖突來(lái)體現(xiàn)。其中，沖突是否合理，是否緊張有序往往是衡量著一部戲的精彩與否。各條沖突線(xiàn)都從一定的方面, 在一定的程度上體現(xiàn)著主題, 而最直接、最深刻地體現(xiàn)主題的是沖突的主線(xiàn)。劇本的各條沖突線(xiàn)索都不是彼此孤立, 而是相互作用的?！独子辍返臎_突線(xiàn)索多且復(fù)雜, 比較重要的有周樸園和繁漪的沖突、周樸園和侍萍的沖突、繁漪和周萍的沖突, 此外還有魯大海和周樸園、周萍的沖突、繁漪和四鳳的沖突、繁漪和周沖的沖突、大海和魯貴的沖突等。周樸園是一個(gè)遇事希望妥協(xié)、緩沖、敷衍，而在別人面前又想樹(shù)立封建權(quán)勢(shì)形象的復(fù)雜的人。劇中雖然沒(méi)有提到周樸園知道此事，但從周樸園對(duì)兒子的訓(xùn)話(huà)可以知道，他對(duì)兒子是不滿(mǎn)意的，“聽(tīng)說(shuō)這兩年你在家很不規(guī)矩……”便是一個(gè)例子。雖然周萍在后來(lái)的生活中一直悔改自新，他在倫理道德的譴責(zé)中難以自拔，以至于
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