歷代書法名家及其代表作表格-展示頁
2025-08-14 03:32本頁面
【正文】 草書《出師頌》骨勢險峻，筆勢堅勁，風韻古淡清雅。鍾繇與東漢張芝，東晉王羲之、王獻之合稱為書中四賢；又同王羲之并稱鍾王。”鍾繇楷書《賀捷表》小其楷書筆法和結體上帶有濃厚的隸書氣息，風格古樸，小楷體勢微扁，行間茂密，點畫厚重，筆法清勁。竇臮《述書賦》說：“廣陵休明，樸直古情，難以窮真，非學可成。通篇字勢揮灑自如，奇趣逸宕，素有“隸中草書”之稱楊守敬《平碑記》說：“其行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙，六朝疏秀一派皆從此出”?！豆P賦》、《筆論》、《九勢》王升隸書《石門頌》此摩崖書法古拙自然，富于變化。三國魏書家韋誕稱他為“草圣”。漢張芝草書《冠軍帖》《大觀帖》省減章草點畫、波桀，成為“今草”，張懷瓘《書斷》稱他“學崔（瑗）、杜（操）之法，因而變之，以成今草，轉精其妙。雖然看似有些刻板，而實際上仍是生機盎然。古茂雄秀，冠絕古今。其勢風骨嶙峋又楚楚風致。此階段的金文紛繁復雜，但在形式上都趨于筆劃的均勻化、結構的合理化。春秋戰(zhàn)國大篆《喬君鉦銘》、《陳侯壺》、《陳侯簠》、《伯氏鼎》西周晚期大篆風格的自然延伸是西周晚期風格的有效的補充。大篆《仲義父鼎》、《犀伯魚父鼎》、筆劃、結構和章法上圓熟自如，端嚴肅穆、氣息高渾，令人觀之如入廟堂、如對至尊的敬畏感，卻又有慈靄溫婉、如沐春風的親切感?！峨郊咀影妆P銘》論者以為實乃《石鼓文》之濫觴，由此而向小篆遞進，順理成章。氣質渾厚樸茂，健峭厚重?！洞笥鄱Α贰洞罂硕Α贰睹︺憽贰峨郊咀影妆P銘》A：①筆劃起收呈尖形，直筆多，似甲骨，較肥大，字形較大，結構取縱勢，雄壯渾厚；②筆劃粗細變化較大，起收處可見尖形；結構多取縱勢，但隨字賦形。筆劃以直為主，兩端尖細中部略粗；縱有列、橫無行。時代(朝代）代表性書家書體代表作品風格備注商、西周甲骨文1.①韋、亙、永諸貞人卜文；②旅、大、行諸貞人卜文；③黃、泳諸貞人卜文。①氣格闊大，雄壯卓偉；②規(guī)矩森然，法度謹嚴；③工穩(wěn)典雅，布局精到。金文《司母戊鼎銘》；《戍嗣子鼎銘》《宰甫卣銘》。謹嚴自然。B：①嚴謹端莊，筆劃尖圓并用，體勢縱長挺拔，結字密致凝練，章法整齊有序，方筆壯偉；呈高華肅穆、瑰奇典麗、端重卓偉的廟堂之氣；②字跡特大，結體修長峻拔具端穆之致，書風乃由自然趨于整飭；③流溢秀美，筆劃工謹厚重，結構密麗莊嚴，氣勢雄渾博大；④筆劃縱向舒展，轉折處圓勁，注筆劃間平行、等分關系，結體修長，上密下舒，章法散朗，全篇優(yōu)雅清疏。近代攻篆者多取以為法。西周金文的鼎盛之作，學習大篆的典范。金文《平安君鼎》《大良造鐓》、《高奴權》可分為東土系、西土系和南土系。整體趨于規(guī)范化篆書《石鼓文》《詛楚文》橫豎折筆之處,圓中寓方,轉折處豎畫內收而下行時逐步向下舒展。趨于方正豐厚，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結體促長伸短，勻稱適中。秦李斯小篆 《泰山刻石》秦刻石文字筆劃整齊劃一，轉折方圓并用，有如曲鐵，富有彈性；橫、縱排布秩序井然，講究對稱、平行，因而結構均勻工穩(wěn)，比例極為協(xié)調。秦小篆的應用比較廣，面貌也有較大的差異，有著廣闊的發(fā)揮空間。字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行”。蔡邕篆書隸書《熹平石經》字體方正，結構謹嚴東漢文學家、書法家字伯喈傳世書論有《篆勢》、每筆起處以毫端逆鋒，含蓄蘊籍；中間運行遒緩，肅穆敦厚；收筆復以回鋒，圓勁流暢。三國皇象草書《急就章》以一形而眾相，萬字皆別；休明章草，相眾而形一，萬字皆同，各造其極。似龍蠖蟄啟，伸盤復行。被北宋《宣和書譜》譽為：備盡法度，為正書之祖。西晉衛(wèi)瓘草書《頓首州民帖》天姿特秀，飄搖乎清風之上，率情運用，不以為難，較為流便。索靖則“若山形中裂，水勢懸流。陸機草書《平復帖》因年久而筆劃起收墨跡脫落，鋒芒內斂，顯得質樸老辣，在古代章草中具有獨特的氣質；體勢縱長而微側，末筆多下展，有與下字相連的趨勢。東晉王導草書《省示帖》、《改朔帖》筆勢雄健，氣勢威武。”王羲之行書《蘭亭序》遒勁蒼涼，變化莫測，點劃清健峻快，結體靈動多姿，富有情趣。草書濃纖折中，正書勢巧形密，行書遒勁自然。隨手揮灑，俯仰適意，觸處生妙。行草《鴨頭丸帖》《中秋帖》筆勢酣暢，圓轉生動，痛快淋漓，行筆疾徐有度，筆斷意連，流貫而下，紙短意長，小楷《玉版十三行》點劃圓潤，字勢開張，有流光溢彩、逸致翩翩、飄然遠舉之致，遠觀如鶴舞九霄
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