【正文】 面的畫(huà)面中。例：從一個(gè)人打馬轉(zhuǎn)到一個(gè)婦女打孩子。畫(huà)面在內(nèi)在結(jié)構(gòu)上的相似，更多是從靜態(tài)意義上去理解的。例：明信片的舞娘羅拉轉(zhuǎn)到在夜總會(huì)舞臺(tái)上演出的真人。造型領(lǐng)域內(nèi)的聯(lián)接：不夠自然，不常用。另一個(gè)作用，在連續(xù)出現(xiàn)同一主體的許多鏡頭時(shí)，為了避免過(guò)于突出地感到鏡頭“跳躍”而用它來(lái)“緩和”直接分切換鏡頭。 溶出或溶入：一般用來(lái)分割段落，表明次要情節(jié)的重要變化，時(shí)間的轉(zhuǎn)逝或地點(diǎn)的變換。 直接分切換鏡頭：當(dāng)過(guò)渡本身并無(wú)特別意義、價(jià)值，只是等于簡(jiǎn)單地變換視點(diǎn)或延續(xù)感覺(jué)，而并不是（在一般情況下）去表現(xiàn)已消逝的時(shí)間和空間，也不必（在一般情況下）中斷音響時(shí)，就可以用“直接分切換鏡頭”。第五章：聯(lián)接例：被扼殺的年輕婦女的呼叫聲是用一只鳥(niǎo)奇特而凄涼的叫聲來(lái)代替的。畫(huà)面形象用音響暗示來(lái)代替。用一個(gè)多少是象征性的細(xì)部特寫(xiě)鏡頭，而其內(nèi)容卻暗示了“鏡頭外”出現(xiàn)的事情。布魯克驚恐的臉上知道她重傷了自己的情人。用事件的主人或目擊者去代替事件本身。用一種具體的物質(zhì)元素去全部或局部掩飾事件。例：當(dāng)運(yùn)輸船遭到掃射時(shí)，我們一直沒(méi)有看到德國(guó)飛機(jī)，整段戲就此籠罩著一種宿命和無(wú)能為力的氣氛。（客觀） 向觀眾“掩飾”劇情的關(guān)鍵時(shí)刻，以便在他身上激起一種不安地等待的焦急情緒。（一）結(jié)構(gòu)的省略：為了戲劇原因而運(yùn)用的省略。一切在銀幕上讓人看到的都應(yīng)有意義，如無(wú)意義，就不要去表現(xiàn)，除非導(dǎo)演為了某種具體原因而竭力去創(chuàng)造一種漫長(zhǎng)感，一種無(wú)聊與厭煩，包括不安的情緒在內(nèi)，在較常見(jiàn)的情況下，去創(chuàng)造一種“要出事”的感覺(jué)。電影工作者就像戲劇家一樣，是能夠?qū)τ幸饬x的元素進(jìn)行選擇，然后去安排成一部作品的。事實(shí)上，最善于少干的人就是最能干的人。第四章：省略含蓄和細(xì)膩是電影演員的金科玉律?！翱勺冦y幕”。寬銀幕不適宜表現(xiàn)以心理活動(dòng)為主以及戲劇場(chǎng)景較狹小的題材。色彩加強(qiáng)了畫(huà)面的繪畫(huà)感（使電影向繪畫(huà)靠攏），但是，也因此加重了影片的靜態(tài)感。我們更多感受到的是色彩的價(jià)值而不是色彩本身。戲劇效果的意義（悲劇或戲劇）是取決于影片的總格調(diào)的，這是一條基本規(guī)律。我的所有影片里，都有一個(gè)人物經(jīng)歷思想混亂狀態(tài)，而最能渲染這種狀態(tài)的，那就是海灘或廣場(chǎng)的夜晚。相反，則能使場(chǎng)面具有一種悲劇格調(diào)。鏡子：它是向一個(gè)神秘而動(dòng)蕩不安的世界開(kāi)啟的窗戶(hù)。第三章：電影的非獨(dú)特元素如果只是為了賣(mài)弄技巧，那么其價(jià)值就微不足道了。 戲劇性搖鏡頭，為了建立空間聯(lián)系。一系列自上而下的快速直搖鏡頭表現(xiàn)高樓大廈，使觀眾感到這些大樓猶如雨后春筍般出現(xiàn)。搖鏡頭： 表現(xiàn)一個(gè)物質(zhì)的空間。把我們帶進(jìn)即將展開(kāi)的劇情的背景。無(wú)疑，也是最自然的。 孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。 道德思想上的突破。由于他的戲重要，因此必須讓人看清他的臉。 表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離。 作為結(jié)論。橫拉經(jīng)常起描述作用。但是，同樣的鏡頭也能起贊頌效果。直拉鏡頭的效果與俯拍鏡頭相同，可以用來(lái)表現(xiàn)人物精神的崩潰。移動(dòng)攝影有三種：推拉鏡頭、搖鏡頭和跟鏡頭。攝影機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，這就起著一種與蒙太奇相似的作品，最后使影片有了它自身的節(jié)奏，而這種節(jié)奏也正是構(gòu)成影片風(fēng)格的重要因素之一。表現(xiàn)一個(gè)活動(dòng)著的人物的主觀視點(diǎn)。兩個(gè)潛逃者原以為已困在水草區(qū)中難以脫身時(shí)，一個(gè)垂直上拉鏡頭卻讓我們看到，他們兩人其實(shí)已臨近一片可以自由出入的湖水了。在這里，可以是一種簡(jiǎn)單的空間共存關(guān)系，但是，也可以通過(guò)某種諸如從威脅者轉(zhuǎn)到被威脅者這樣的移動(dòng)攝影而引出一種威脅或危險(xiǎn)感。一個(gè)拉鏡頭逐漸展示出露天舞會(huì)。使靜物產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)。斜拍：攝影機(jī)并不是圍繞著它的橫斷軸轉(zhuǎn)，而是圍繞著它的光學(xué)軸心搖拍。俯拍：使人更渺小，將人壓降到地面，從而使觀眾感到人在道德上的壓抑，使人成為一種處于難以擺脫的定數(shù)論中的物件，一種命運(yùn)的玩物。極大部分景都只是為了使觀眾容易看清楚、看明白故事才采用的。但是，只要導(dǎo)演想表達(dá)一種具體的思想，那么，特寫(xiě)鏡頭也可以較長(zhǎng)或很長(zhǎng)。景的大小一般是決定鏡頭的長(zhǎng)度的，而后者又受必須留給觀眾足夠的時(shí)間去看清鏡頭的內(nèi)容這一要求所支配。景越大或越近，能看到的景物則越少。不久，當(dāng)電影完全擺脫舞臺(tái)以后，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，他們直接（通過(guò)攝影機(jī)這個(gè)媒介）向觀眾說(shuō)話(huà)的做法就有了一種驚人的戲劇立體感，因?yàn)橛^眾直接感到與他們有關(guān)了。第二章：電影攝影機(jī)的創(chuàng)造作用盡管電影畫(huà)面擁有形象上的準(zhǔn)確性，可是在解釋上卻有著極大的靈活性和含混性。電影畫(huà)面具有一種模棱兩可性，也就是說(shuō)，可以有好幾種解釋。解說(shuō)詞（比如在紀(jì)錄片中）是異常重要的，人們可以用完全矛盾的話(huà)去說(shuō)明畫(huà)面，這是眾所周知的。德呂克）：由于電影的再現(xiàn)而增長(zhǎng)了其精神價(jià)值的一切人、物或靈魂的風(fēng)貌表現(xiàn)。第一章：電影畫(huà)面的基本特征電影語(yǔ)言【法】馬塞爾馬爾丹正因?yàn)殡娪笆且环N藝術(shù)，因此，它就像所有藝術(shù)一樣，是以選擇和安排為其創(chuàng)作基礎(chǔ)的，它擁有一種十分巨大的可能性去概括、凝練現(xiàn)實(shí)，無(wú)疑，這就是電影的威力所在，也是它引人入勝的秘密所在。尤其是特寫(xiě)鏡頭有一種幾乎是幻術(shù)般的力量，它給現(xiàn)實(shí)帶來(lái)一種完全不同尋常的景象，也因?yàn)橐魳?lè)通過(guò)它的感染力量和抒情作用而強(qiáng)化了畫(huà)面的滲透力。電影性（路易那些文化教養(yǎng)不高者和孩子時(shí)常去注意一些在攝影機(jī)的視野中隨便出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，而將重要的忽略了。電影作為藝術(shù)而出現(xiàn)是從導(dǎo)演們想到在同一場(chǎng)面中挪動(dòng)攝影機(jī)那一天開(kāi)始的。在電影初創(chuàng)時(shí)期，演員是像面對(duì)舞臺(tái)觀眾那樣面對(duì)著攝影機(jī)表演的。景越大，其戲劇內(nèi)容或思想意義則越多。因此，一個(gè)全景總比一個(gè)特寫(xiě)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)。唯有特寫(xiě)鏡頭（還有近景，從心理學(xué)看，兩者是相同的）和全景，它們一般都具有一種明確的心理內(nèi)容，而不僅僅是在起描寫(xiě)作用。仰拍：一般可以造成某種優(yōu)越感，表示一種贊頌和勝利。主觀鏡頭（以劇中人的視點(diǎn)看事物）和客觀鏡頭（從觀眾的角度去看）。不規(guī)則構(gòu)圖：攝影機(jī)不規(guī)則地朝各個(gè)方向搖晃而得名的。攝影機(jī)的移動(dòng)作用跟隨處于運(yùn)動(dòng)中的人或物。描繪具有單義或單一戲劇內(nèi)容的空間或劇情。確定兩個(gè)戲劇元素的空間聯(lián)系。在絕大部分情況下，都是從一個(gè)手無(wú)寸鐵的弱者轉(zhuǎn)到一個(gè)在戰(zhàn)術(shù)上占優(yōu)勢(shì)、能看見(jiàn)別人而自己卻不被人所見(jiàn)者，或轉(zhuǎn)向事物的根源或某種危險(xiǎn)的象征，或者是在劇情的兩個(gè)元素之間建立一種地形聯(lián)系。突出在以后的劇情中將起重要作用的人或物的戲劇性或構(gòu)成一種刺激性畫(huà)面。表示人物的緊張心情。垂直跟鏡頭很少見(jiàn)。弟弟告訴他的未婚妻已經(jīng)死了，此時(shí)，一個(gè)非?？焖俚睦R頭就像將他壓倒一樣。當(dāng)主人公逃出營(yíng)地后，躺在麥田里，此時(shí)攝影機(jī)上升，慢慢地展示出一片麥海，隨風(fēng)搖晃，這就使人深深感到同優(yōu)美的大自然結(jié)合后的一種充實(shí)和幸福。拉鏡頭意義：兩個(gè)復(fù)員歸國(guó)的士兵用汽車(chē)送他們的伙伴——一個(gè)殘廢的水兵到家后，在車(chē)上看著他離去。 跟隨一個(gè)正向前走去的人物。推鏡頭：這種移動(dòng)攝影是最有意義的。事實(shí)上，推鏡頭是符合