【正文】 鳥(niǎo)鳴澗 》 ?五、“點(diǎn)景式” 常建 《 哭王將軍墓 》 李益 《 喜見(jiàn)外弟又言別 》 旅夜書(shū)懷 杜 甫 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。 杜甫 《 旅夜書(shū)懷 》 李白 《 金陵城西樓月下吟 》 ? 二、 直接抒情在前，寫(xiě)景抒情在后。 東皋春草暮，惆悵掩柴扉。 悠然遠(yuǎn)山暮，獨(dú)向白云歸。 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共。 夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。 西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。 相送情無(wú)限，沾襟比散絲。 漠漠帆來(lái)重，暝暝鳥(niǎo)去遲。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 一人伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。 永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看。 一別故鄉(xiāng)道，悠悠今始?xì)w。 夕鳥(niǎo)向林去，晚帆相逐飛。 “變幻性” 唐詩(shī)的寫(xiě)景在講究與情的契合性時(shí)，還注意寫(xiě)景自身的精美。 “意象的和弦” 更高度的契合性 表現(xiàn)： 情與景的契合表現(xiàn)得更為純粹。意象 契合性 異質(zhì)同構(gòu)性 ? 對(duì)情感的渲染作用。 第二節(jié) 唐詩(shī)寫(xiě)景抒情的作用及特點(diǎn) ?一、寫(xiě)景抒情的一般性作用： ? 使詩(shī)的情感避免了直接敘述和過(guò)多的直接抒情，而使詩(shī)的情感、情緒、意念獲得了形象、具體生動(dòng)而直觀的表現(xiàn)。 玉階怨 謝 眺 夕殿下珠簾， 流螢飛復(fù)息。 青苔依空墻，蜘蛛網(wǎng)四屋。 離居幾何時(shí)，鉆燧忽改木。 蜻 蛚 吟階下，飛蛾拂明燭。秋蟬鳴樹(shù)間，玄鳥(niǎo)逝安適？ 寫(xiě)景抒情的位置有了變化。玉衡指孟冬，眾星何歷歷。 但總體上看，楚辭的寫(xiě)景抒情的手法是零散的、偶然的。 憭 栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸。 宋玉 《 九辨 》 ：悲哉！秋之為氣也。 楚辭： 屈原的“香草美人”更多是一種象征，間或有些精彩的寫(xiě)景抒情。參差荇菜，左右流之。 《 關(guān)雎 》 ：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。 溯 洄從之，道阻且長(zhǎng)。 《 蒹葭 》 ：蒹葭蒼蒼，白露為霜?！? 其實(shí)，所謂的“興”，就是一種樸素的或者說(shuō)雛形的寫(xiě)景抒情手法 。起情，故興體以立；附理，故比體以生?！? 劉勰 ：“比者附也，興者起也。呈現(xiàn)性語(yǔ)言和非呈現(xiàn)性語(yǔ)言的完美統(tǒng)一。 字詞錘煉達(dá)到無(wú)比高超的地步。 要求這種表現(xiàn)方式本身的完美。持之非強(qiáng)，來(lái)之無(wú)窮。 荒荒油云，寥寥長(zhǎng)風(fēng)。返虛入渾。 ?兩重的空間審美特征 ? “象外之象” 、 “景外之景” 《 春怨 》 ? 意象、場(chǎng)景、情景 ——情緒空間 ? 唐詩(shī)境界的特點(diǎn)： ?空間呈現(xiàn)的恢宏闊大性 ?“ 返虛入渾 ”的效果 ?含蓄 情感的實(shí)體化、客觀化；意象、景物、場(chǎng)景的虛化、幻化和情緒化 ? 唐詩(shī)的審美理想（標(biāo)準(zhǔn)）（審美類型） ?圓融 ——中國(guó)古典美的理想 ?情感和情感表現(xiàn)的中和 “返虛入渾 ” ：就是人感覺(jué)到進(jìn)入到了一片巨大的虛幻空間，而且沉浸、自由翱翔在其中。 何日平胡虜， 良人罷遠(yuǎn)征。 ?《 辛夷塢 》 《 春怨 》 《 嫦娥 》 《 子夜吳歌 》 《 后出塞五首 》 其二 子夜吳歌 李白 長(zhǎng)安一片月， 萬(wàn)戶搗衣聲。 返回 三、唐詩(shī)的許多重要藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)技巧，都要從境界的角度才能獲得較圓滿的解釋。 昔因京邑病，并起洞庭心。 秋寄從兄賈島 無(wú)可 暗蟲(chóng)喧暮色 ， 默坐思西林 。 ? 局部詩(shī)句創(chuàng)造了好的意境，可以挽救全詩(shī) 。 杜甫：五更山吐月，殘夜水明樓。 王維：行到水窮處，坐看云起時(shí)。 名句現(xiàn)象： 杜審言：云霞出海曙，梅柳渡江春。 返回 返回 春女怨 薛維能 白玉堂前一樹(shù)梅， 今朝忽見(jiàn)數(shù)花開(kāi)。 返回 春 怨 劉方平 紗窗日落漸黃昏， 金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。 悲笳數(shù)聲動(dòng)，壯士慘不驕。 平沙列萬(wàn)幕，部伍各見(jiàn)招。 返回 后出塞五首（其二） 杜甫 朝進(jìn)東門(mén)營(yíng)，暮上河陽(yáng)橋。 建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。 返回 宿桐廬江寄廣陵舊游 孟浩然 山暝聽(tīng)猿愁，滄江急夜流。 嫦娥應(yīng)悔偷靈藥。 澗戶寂無(wú)人， 紛紛開(kāi)且落。” 境界 近代王國(guó)維： “然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過(guò)道其面目；不若鄙人拈出‘境界’二字，為探其本也?！? 清沈德潛： “唐詩(shī)蘊(yùn)蓄，宋詩(shī)發(fā)露，蘊(yùn)蓄則流韻言外，發(fā)露則意 盡言中。不可湊泊?！? 又說(shuō)：“盛唐諸公，唯在興趣，羚羊掛角，無(wú)跡可求。唐詩(shī)宋詞研究 選 修 參考教材：譚德晶著 《 唐詩(shī)宋詞的藝術(shù) 》 唐詩(shī)宋詞研究 ?第一章 唐詩(shī)的境界 ?第二章 唐詩(shī)與寫(xiě)景抒情 ?第三章 唐詩(shī)的組合藝術(shù) ?第四章 唐詩(shī)的字句錘煉于句式調(diào)整 ?第五章 宋詞的情韻 ?第六章 宋詞的設(shè)色藝術(shù) ?第七章 宋詞的女性形象刻畫(huà) ?第八章 宋詞的寫(xiě)景抒情與意境 第一章 唐詩(shī)的境界 ?第一節(jié) 境界為唐詩(shī)之本 ?第二節(jié) 境界解析 ?第三節(jié) 唐詩(shī)境界的審美功能及特點(diǎn) 第一節(jié) 境界為唐詩(shī)之本 ? 唐詩(shī)之所以為唐詩(shī)，它最集中、最普遍的藝術(shù)特征是什么？（如 《 詩(shī)經(jīng) 》 之天真稚拙，楚辭職怨誹及香草美人手法，漢賦之鋪張揚(yáng)厲等。） ? 前人對(duì)此多有論述： ? 宋嚴(yán)羽：“本朝人尚理，唐人尚意興。故其妙處瑩徹玲瓏。如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無(wú)窮?！? 今人錢(qián)鐘書(shū)： “唐詩(shī)多以豐神情韻見(jiàn)長(zhǎng)，宋詩(shī)多以筋骨思理見(jiàn)勝?！? 一、境界在唐詩(shī)中的普遍性 舉例： 辛夷塢 王維 木末芙蓉花， 山中發(fā)紅萼。 返回 嫦娥 李商隱 云母屏風(fēng)燭影深， 長(zhǎng)河漸落曉星沉。 碧海青天夜夜心。 風(fēng)鳴兩岸葉，月明一孤舟。 還將兩行淚，遙寄海西頭。 落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。 中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。 錯(cuò)問(wèn)大將誰(shuí)，恐是霍嫖姚。 寂寞空庭春欲晚， 梨花滿地不開(kāi)門(mén)。 兒家門(mén)戶尋常閉， 春色因何入得來(lái)。 孟浩然：氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)樓。 賈島：鳥(niǎo)宿池邊數(shù)，僧敲月下門(mén)。 二、境界在唐詩(shī)中的突出地位 ? 有無(wú)境界往往可以成為判斷一首詩(shī)優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。 ? 即使在一首完美的詩(shī)中，那些呈現(xiàn)了境界的句子，也往往是全詩(shī)最精彩的句子。 聽(tīng)雨寒更徹 ， 開(kāi)門(mén)落葉深 。 亦是吾兄事，遲回直到今。 ?象外之象 ?景外之景 ?言有盡而意無(wú)窮 ?寫(xiě)景抒情 ?語(yǔ)言錘煉 第二節(jié) 境界解析 ?境界形成的三個(gè)基本條件： ?一、呈現(xiàn)性 ?二、空間性 ?三、情緒性 產(chǎn)生來(lái)源： ? 詩(shī)中意象； 詩(shī)中與意象相配的其他的抒情性語(yǔ)言和旋律。 秋風(fēng)吹不盡， 總是玉關(guān)情。 返回 第三節(jié) 唐詩(shī)境界的審美功能及特點(diǎn) ? 審美功能： ?在詩(shī)的線性的、時(shí)間性的藝術(shù)中，注入了空間性的審美因素。 ?司空?qǐng)D 《 二十四詩(shī)品 》 ?雄渾： 大用外腓，真體內(nèi)充。具備萬(wàn)物，橫絕太空。超以象外，得其環(huán)中。 返回 藝術(shù)表現(xiàn)手法的圓融： 情感以一種高度含蓄的方式表現(xiàn)出來(lái)。意象的方式、寫(xiě)景抒情的方式、用典、對(duì)偶的方式。 含蓄而不晦澀，有情感的力度而不外露。 返回 第二章 唐詩(shī)與寫(xiě)景抒情 ?第一節(jié) 寫(xiě)景抒情的歷史發(fā)展 ?第二節(jié) 唐詩(shī)寫(xiě)景抒情的作用及特點(diǎn) ?第三節(jié) 唐詩(shī)寫(xiě)景抒情的組合 第一節(jié) 寫(xiě)景抒情的歷史發(fā)展 ?第一個(gè)階段 :《 詩(shī)經(jīng) 》 興 楚辭 ?第二個(gè)階段：兩漢 古詩(shī)十九首 ?第三個(gè)階段：魏晉南北朝 什么是興？ 漢代 鄭眾 ：“比者比方于物也，興者托事于物也。附理者切類以指事，起情者依微以擬議?！? 明代 朱熹 ：“先言他物，以引起所詠之詞也。 《 詩(shī)經(jīng) 》 中使用了“興”的有 112首，共有興象 389個(gè)（取材于自然界的 349，人事的 40個(gè)） 《 詩(shī)經(jīng) 》 中的“興”位置比較固定，運(yùn)用手法不太熟練，景與情不能“妙合無(wú)痕”。所謂伊人，在水一方。 溯 游從之，宛在水中央。窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，寤寐求之。 《 湘夫人 》 ：裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。蕭瑟兮草木搖落而變衰。 泬 寥兮天高而氣清，寂寥兮收潦而水清。 古詩(shī)十九首： 情景較為契合 開(kāi)始運(yùn)用繁復(fù)的手法 《 明月皎夜光 》 ：明月皎夜光，促織鳴東壁。白露沾野草，時(shí)節(jié)忽復(fù)易。隨機(jī)性 情景交錯(cuò) 雜詩(shī)十首（其一） 張 協(xié) 秋夜涼風(fēng)氣，清氣蕩暄濁。 君子從遠(yuǎn)役，佳人守?zé)Κ?dú)。 房櫳無(wú)行跡，庭草凄已綠。 感物多所懷，沈憂結(jié)心曲。 長(zhǎng)夜縫羅衣， 思君此何極。 ? 表情作用。 點(diǎn)染 二、唐詩(shī)寫(xiě)景抒情的特點(diǎn) ： （ 新變和發(fā)展） 繁復(fù)的手法：運(yùn)用具有同一情調(diào)的多種自然景物來(lái)表現(xiàn)、渲染一種感情。 寫(xiě)景抒情領(lǐng)域的廣泛開(kāi)拓。 永城使風(fēng) 盧 象 長(zhǎng)風(fēng)起秋色，細(xì)雨含落暉。 蟲(chóng)聲出亂草，水氣薄行衣。 宿 府 杜 甫 清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘。 風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕，關(guān)塞蕭條行路難。 登 高 杜 甫 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛還。 萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 賦得暮雨送李胄 韋應(yīng)物 楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。 海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。 白居易 《 長(zhǎng)恨歌 》 ： 春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。 梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。 遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。 歸惘川作 王 維 谷口疏鐘動(dòng)，漁樵稍欲稀。 菱蔓弱難定，楊花輕易飛。 第三節(jié) 唐詩(shī)寫(xiě)景抒情的組合形式 ? 一、前半寫(xiě)景抒情，后半直接抒情。 高適 《 別韋五 》 杜甫 《 歸雁 》 ? 三、寫(xiě)景抒情置于篇中位置。 星垂平野闊，月涌大江流。 飄飄何所似，天地一沙鷗。 白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。 解道“澄江靜如練”，令人長(zhǎng)憶謝玄暉。 相識(shí)仍遠(yuǎn)別，欲歸翻旅游。 莫恨征途遠(yuǎn)，東看漳水流。 腸斷江城雁， 高高向北飛。 隴右河源不種田，胡騎羌兵入巴蜀。 九度附書(shū)向洛陽(yáng)，十年骨肉無(wú)消息。 秋風(fēng)散千騎，寒雨泊孤舟。 漢庭當(dāng)自召，湘水但空流。 殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。