【正文】 一是長短，二是平斜，三是曲直，四是起收筆。252。 撇捺相交，一般下部平齊。下部并列兩撇，左撇伸右撇收，左撇長右撇短，左撇直右撇彎；上部并列兩撇，要有長短平斜之分。左撇右鉤多成相背之勢，一般左高右低；“拜”字左撇高右豎低，注意橫的變化與左右的穿插避讓。“向”字上開下合，左緊右松；“各”、“冬”、“務(wù)”撇捺要開張，重心在撇捺的交點(diǎn)上；“每”字斜中取正，重心在上下兩點(diǎn)。要注意“朱”、“午”、“乍”豎畫的位置；“失”和“么”的兩撇要有變化。書寫時(shí)要注意下面各部分的伸縮變化。系首畫平撇居中，稍長。乏首畫平撇在上，應(yīng)從格子中間起筆，不能寫得太長。 在一個(gè)字中，凡有兩個(gè)以上的豎，都應(yīng)該有向背的關(guān)系，以增加筆畫和字形的變化。 并列的豎應(yīng)有高低之分，一般為左高右低。 無論是懸針還是垂露，長豎都應(yīng)充分表現(xiàn)其力度。“卡”上緊下松，上下兩豎在一條直線上。下部忌平齊，上部應(yīng)透氣。豎在左，一般稍短，下部略向內(nèi)斜；“艷”、“暢”左中豎要長，左右兩部分左長右短，右部向右伸展。 重疊、重復(fù)的橫，要根據(jù)字形需要區(qū)別長短與向背，不能過于整齊劃一。一般主橫長，用筆重，起收筆分明；次橫短，用筆輕，用筆簡潔。小結(jié)：252。因?yàn)槠厕嘞虏窟€有較多的筆畫，所以撇捺要適當(dāng)?shù)胤珠_。下部的底畫是橫的，上橫略短，反之則上橫稍長。一般撇低捺高，撇短捺長，橫與撇相交的字，上橫與撇的交點(diǎn)是字的重心，應(yīng)在格子的正中。橫與撇捺交錯的字，一般用豎彎撇；“更”、“夷”上部位置較大，下部的捺應(yīng)寫得長而且平穩(wěn)。起筆為上橫的字，橫的長短應(yīng)根據(jù)字的結(jié)體而定。長橫在下，傳統(tǒng)稱為“地載”。橫的運(yùn)用以長橫為主筆的漢字，其它筆畫應(yīng)收縮避讓。第三章 硬筆楷書筆畫運(yùn)用本章的主要內(nèi)容，是分析漢字中幾個(gè)重要筆畫——橫、豎、撇、捺的具體運(yùn)用，所選范字，大多是獨(dú)體字。橫撇彎鉤：撇與鉤可斷可連，右側(cè)平齊。豎提：①豎；②向左下輕提筆；③順勢頓筆向右上斜提。撇點(diǎn):①斜撇稍豎；②輕提筆向左；③向右下作一長斜點(diǎn)。撇折：①短斜撇；②順勢提筆輕頓；③平提。左右等長。豎折折鉤：①頓筆由重向左下漸輕；②輕提順勢向右作橫；③頓筆勻速斜下；④稍駐出鋒。橫折彎鉤：①平提筆向右上；②稍向上提筆；③豎彎鉤。書寫復(fù)合筆畫，尤其要注意各部分之間的關(guān)系。復(fù)合筆畫所謂復(fù)合筆畫，是指兩個(gè)以上基本筆畫的組合。臥鉤：①順落鋒筆；②向右下弧出再稍往上；③稍駐向左上出鋒。斜鉤：①頓筆落鋒；②向右下弧出；③稍駐向上或左上出鋒。豎彎鉤：①頓筆斜向左下作豎；②轉(zhuǎn)筆向右弧出；③稍駐向左上出鋒。注意起筆與收筆處于同一垂直線上。角或指向下一筆畫。豎鉤：①同豎法；②到收筆處稍頓；③向左上輕快出鋒。注意鉤的出鋒不宜過長。鉤鉤在古時(shí)稱為“啄”，書寫時(shí)節(jié)奏似雞啄食，精巧準(zhǔn)確。 一般后一筆蓋前一筆，在豎折中即為橫蓋豎?？蓞⒖挤蹲种小俺觥焙汀皡^(qū)”的寫法。 豎折有連斷兩種書寫形式，可連作一筆書寫，也可分成兩筆；216。橫折二：①向右下輕切頓筆；②行至折筆處略頓；③向內(nèi)折筆再向下。書寫要領(lǐng)：或頓或轉(zhuǎn)。通常講寫字要有筆鋒，這里的“筆鋒”除了體現(xiàn)在起、收筆外，還主要體現(xiàn)于行筆過程中筆畫的轉(zhuǎn)折處。形勢稍短。平提：①由左上向右下輕切頓筆；②轉(zhuǎn)勢向右上方迅速提筆。提的寫法提分為平提、斜提。左點(diǎn)：①自右上向左下輕切頓筆；②稍駐筆；③向下輕提拎筆。直點(diǎn)：①向右下輕切頓筆；②折鋒垂直向下勻速行筆。書寫要領(lǐng)：形態(tài)微小，鋒勢齊全。點(diǎn)的形態(tài)雖小，卻具有顧盼之情、點(diǎn)睛之效。多用于重復(fù)的點(diǎn)的變化。平捺：寫法同斜捺，第二部分角度稍平，多用于承上的捺。書寫要領(lǐng)：一波三折，出鋒自然。捺在一字之中往往是主筆所在，寫好能使整個(gè)字神采煥發(fā)。 撇又稱“掠”，所以寫撇的關(guān)鍵在于節(jié)奏明快，出鋒迅速有力。柳葉撇：①提筆空中；②從上往下切筆；③到筆畫中段后向左迅速提筆。斜撇：①由左上向右下輕切頓筆；②轉(zhuǎn)筆回上；③向左下迅速提筆。書寫要領(lǐng)：起筆略頓，弧狀行筆，收筆出鋒。書寫時(shí)，先向右下切入頓筆，再轉(zhuǎn)動手腕向左下微呈弧狀行筆，到收筆處輕提快速出鋒。曲頭豎：①由左上向右下輕切頓筆；②斜向右下勻速行筆；③頓筆回鋒。216。 “曲頭豎”其實(shí)就是頓筆稍長一些的短豎，一般用在字的左側(cè)，下方向右傾斜。 豎畫只有在漢字的末筆時(shí)，才能寫成懸針。小知識：216。運(yùn)筆節(jié)奏：重—稍輕—輕（或回）懸針豎：①由左上向右下輕切頓筆；②垂直向下勻速行筆；③快速出鋒。用筆方法為頓筆入紙，勻速垂直下行，懸針迅速出鋒，垂露駐筆向左上回鋒。下同。分別向左向右出鋒。如果筆筆頓挫分明，反而會顯得生硬呆板，同時(shí)也會影響書寫的速度。 一個(gè)漢字中占空間最大、最突出的的筆畫（或部分）稱為“主筆”。短橫：形態(tài)與長橫相似，起收筆稍輕。長橫：輕抬筆尖自左上斜切下，由輕到重向右上行筆。書寫要領(lǐng)：首尾頓筆，中間略提。橫分為長橫、短橫、右尖橫、左尖橫等。漢字是由幾十個(gè)基本筆畫組合而成的，因此，從基本筆畫入手，熟悉其要領(lǐng)，就是一條熟悉硬筆書法的捷徑。元代趙孟頫說，“用筆千古不易”。正確的執(zhí)筆方法 錯誤的執(zhí)筆方法第二章 硬筆楷書筆畫的寫法中國漢字?jǐn)?shù)萬個(gè)，常用的有幾千個(gè)。仁者見仁，個(gè)人習(xí)慣而已。指實(shí)掌虛，不緊不松。鋼筆在虎口上，與紙面成4550度角。拇指在后，食指在前，拇指不接觸食指。具體來說，要做到以下幾點(diǎn)：大拇指和食指指尖肚外側(cè)從外向內(nèi)捏住鋼筆筆桿大約一寸左右的位置。筆桿虛搭在虎口靠食指根關(guān)節(jié)處。用拇指、食指及中指，三個(gè)手指配合捏住距筆尖二至三公分處。正確的執(zhí)筆方法是：手指自然放松成拳曲狀，掌心虛空如執(zhí)蛋。桌椅高矮合適。使筆尖放在鼻子中線稍偏右，左手按紙。兩臂自然平放在桌面，兩肘靠桌。硬筆的坐姿與執(zhí)筆l 坐姿 參考書寫硬筆的坐姿書寫硬筆，首先要注意姿勢。如果把用毛筆書寫的漢字筆畫看作是“面”，那么我們可以把用硬筆書寫的筆畫看作是 “線”——因?yàn)橛补P基本已經(jīng)不能表現(xiàn)軟筆筆畫在線條粗細(xì)變化反差上的表現(xiàn)力了（異型硬筆除外）。硬筆具有攜帶方便、書寫快捷、使用面廣等特點(diǎn)。l 硬筆書法硬筆書法是書法藝術(shù)百花園中一朵璀璨的奇葩。情有輕重，則字之?dāng)渴骐U(xiǎn)麗亦有深淺，變化無窮”。書法雖然不像其家它藝術(shù)形式那樣可以直接創(chuàng)造人物或?qū)嵨镄蜗?，卻可以在不違背文字本身造型規(guī)律的前提下充分發(fā)揮其可變性與表現(xiàn)力，融入作者強(qiáng)烈的感情與豐富的想象，通過線條的組織搭配和構(gòu)圖的布局安排，讓人們在靜止的形態(tài)中看到飛舞活潑的動勢，從而加深和豐富內(nèi)容所要求的思想感情。但事物的發(fā)展往往超出人們的預(yù)想，盡管書法的實(shí)用性減弱了，但它的藝術(shù)性卻與日倍增。今天硬筆作為主要的書寫工具代替了毛筆的地位，但同樣有了硬筆書法的興起和蓬勃發(fā)展。一封純粹為傳送信息而發(fā)出的書信，其初始目的是為了實(shí)用，但往往又是極佳的藝術(shù)品，王羲之的許多信札便是一例。l 書法的功用與性質(zhì)書法作為交流信息與情感的工具，具有實(shí)用性；作為藝術(shù)形式之一，又具有藝術(shù)性。 作為藝術(shù)品和裝飾品的書法，不能與作為一般應(yīng)用工具的文字完全等量齊觀，而應(yīng)當(dāng)有其自身的規(guī)律和作用。 如果說文字只是為創(chuàng)造書法藝術(shù)提供了素材，那么中國特有的書寫工具――毛筆則為書法藝術(shù)的創(chuàng)作提供了有利的手段。簡單地說，書法就是漢字的書寫藝術(shù)，“特指用毛筆寫漢字的藝術(shù)”（《高級漢語詞典》）。人們熟識書法，更有大批人在研習(xí)書法。在中國這塊土地上誰也逃避不了書法藝術(shù)對他的影響。. . . .目 錄第一章 硬筆書法基礎(chǔ)書法基礎(chǔ)硬筆的坐姿與執(zhí)筆第二章 硬筆楷書筆畫的寫法橫的寫法豎的寫法撇的寫法捺的寫法點(diǎn)的寫法提的寫法折的寫法鉤的寫法復(fù)合筆畫的寫法第三章 硬筆楷書筆畫運(yùn)用橫的運(yùn)用豎的運(yùn)用撇的運(yùn)用捺與點(diǎn)的運(yùn)用折的運(yùn)用第四章 硬筆楷書偏旁范例第五章 硬筆楷書詞匯范例第六章 硬筆行書的筆法與結(jié)構(gòu)第七章 硬筆行書基本部分第八章 硬筆行書偏旁范例第九章 硬筆行書詞匯范例第十章 書法章法第一章 硬筆書法基礎(chǔ)每一個(gè)中國人都經(jīng)歷過習(xí)字寫字的過程，在寫字時(shí)，沒有一個(gè)人不想把字寫得美，以便表達(dá)自我審美意識。這種活動正是書法藝術(shù)產(chǎn)生的心理根據(jù)。楹聯(lián)、牌匾隨處可見，在旅游勝地、名山大川，文人雅士題詩作賦所刻碑碣摩崖也是屢見不鮮。書法基礎(chǔ)l 書法的概念 中國書法是以漢字為素材按照形式美的法則進(jìn)行再創(chuàng)造的一門奇特藝術(shù)。 書法之所以成為我國獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)，是與漢字本身所具有的特殊性緊密聯(lián)系的：由于漢字以象形為基本成字方式，其本身就帶有圖畫的性質(zhì)，具有造型美的因素；漢字構(gòu)成形象生動、姿態(tài)萬千；漢字作為典型的表意文字，字字獨(dú)立，幾乎每一個(gè)漢字都能表示一個(gè)完整的語義——這些都為進(jìn)行藝術(shù)加工（包括形態(tài)變化和組織構(gòu)成等）提供了有利條件。毛筆能勾畫出最富表現(xiàn)力的線條和點(diǎn)畫形象，這