【正文】 為要素由電視劇管理司負(fù)責(zé)？對(duì)此，國(guó)家廣電總局的工作人員都難給出一個(gè)明確答案?！斗治鼍W(wǎng)絡(luò)劇的敘事特征——〈十萬個(gè)冷笑話〉個(gè)案研究》一文中，則以《十萬個(gè)冷笑話》為例將網(wǎng)絡(luò)劇置身于后現(xiàn)代文化視域下進(jìn)行研究，該文從“網(wǎng)絡(luò)劇敘事特征、互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)環(huán)境下對(duì)其獨(dú)特的敘事特征的形成及影響兩個(gè)角度進(jìn)行研究。他對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇的概念認(rèn)定方面，則認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)自制劇的概念是隨著其發(fā)展而不斷變化的，廣義的網(wǎng)絡(luò)劇包括網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇和網(wǎng)絡(luò)電影(即微電影),它區(qū)別于以網(wǎng)絡(luò)為載體播放的電視連續(xù)劇和電影，網(wǎng)絡(luò)劇、以網(wǎng)絡(luò)為播出平臺(tái)的電影連續(xù)劇和電影共同構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)影視劇”。”而對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇的研究現(xiàn)狀，他認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)自制劇屬于網(wǎng)絡(luò)劇中的一種藝術(shù)樣式,發(fā)展時(shí)間不長(zhǎng),目前國(guó)內(nèi)對(duì)其研究文獻(xiàn)資料都較為分散、不系統(tǒng),研究不夠深入,大都停留在網(wǎng)絡(luò)自制劇現(xiàn)象本身或者網(wǎng)絡(luò)自制劇本體,大致分為兩類……首先,對(duì)于網(wǎng)絡(luò)自制劇的研究文獻(xiàn)多是從屬于網(wǎng)絡(luò)劇之中,針對(duì)發(fā)展現(xiàn)狀和形勢(shì)進(jìn)行討論……其次,從網(wǎng)絡(luò)劇整體出發(fā)討論網(wǎng)絡(luò)自制劇營(yíng)銷方式、敘事策略等。 At the same time, the network homemade drama also will bee a development trend in the future, film and television. As the postmodern culture, take the network as important munication platform, shall be borne by the producers themselves independent continuous series of the intervention of profit and loss and nongovernmental network homemade drama has a unique aesthetic characteristics. This article from the network of homemade subordinate relations of the play and work to plete the process production, summed up the network homemade drama in the precast narrative (topic/writer), super intertextuality material (text), superposition method (link), style (work), reception aesthetics (reader) and so on five aspects of aesthetic characteristics, and illustrates in detail the characteristics embodied in the specific film and television works.Key words：NetworkHomemadeDrama，PostmodernHorizon，AestheticCharacteristics, TypeText, SpatialDimensions目錄目錄摘要 IABSTRACT III目錄 V1 緒論 1 研究對(duì)象的現(xiàn)狀分析 1 研究對(duì)象的概念界定 2 研究對(duì)象的理論構(gòu)想 62 網(wǎng)絡(luò)自制劇的預(yù)制敘事：解構(gòu)傳統(tǒng) 9 反抗式的預(yù)制敘事：以《看你妹之網(wǎng)癮戰(zhàn)爭(zhēng)》為例 11 認(rèn)同式的預(yù)制敘事：以《TFBOYS偶像手記》為例 14 強(qiáng)化式的預(yù)制敘事：以《暗黑者》為例 193 網(wǎng)絡(luò)自制劇的超互文性：相互指涉 24 文本內(nèi)的超互文性：以《世界奇妙物語》為例 26 跨文本的超互文性：以《學(xué)姐知道》為例 29 非文本的超互文性：以《暴走漫畫》系列作品為例 334 網(wǎng)絡(luò)自制劇的碎片疊加：素材類像 38 同維式的疊加方式：以《屌絲男士》為例 41 降維式的疊加方式：以《萬萬沒想到》為例 45 升維式的疊加方式：以《靈魂擺渡》為例 485 網(wǎng)絡(luò)自制劇的風(fēng)格拼裝：類型雜糅 53：以《極品女士》為例 55：以《報(bào)告老板》為例 58：以《奇葩說》為例 626 網(wǎng)絡(luò)自制劇的接受美學(xué)：讀者中心 65：以《明明白白我的性》為例 68：以《紙牌屋》為例 71：以《十萬個(gè)冷笑話》為例 74結(jié)語 79參考文獻(xiàn) 81致謝 831 緒論1 緒論 研究對(duì)象的現(xiàn)狀分析《新媒介環(huán)境下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇的敘事特征》 莫智菲針對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇的現(xiàn)狀，認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)自制劇全新的敘事概念,集中反映了網(wǎng)絡(luò)化生活以及對(duì)普通百姓的關(guān)注,因此,網(wǎng)絡(luò)自制劇敘事的開拓和創(chuàng)新,使之成為一個(gè)充滿價(jià)值的研究文本。本文從網(wǎng)絡(luò)自制劇的隸屬關(guān)系與作品生產(chǎn)完成過程出發(fā)，總結(jié)出網(wǎng)絡(luò)自制劇在預(yù)制敘事（主題/作家）、超互文性（文本素材）、疊加方式（文本關(guān)系）、風(fēng)格拼裝（作品完型）、接受美學(xué)（讀者接受）等五個(gè)方面的審美特征，并詳細(xì)闡釋了這些特征在具體影視作品中的體現(xiàn)。分類號(hào)： B83 單位代碼： 10636 密 級(jí)： 公開 學(xué) 號(hào)： 20120201007 碩士學(xué)位論文中文論文題目 ：后現(xiàn)代視域下的網(wǎng)絡(luò)自制劇 的審美特征研究 英文論文題目： Aesthetic Characteristics of the Network homemade play from the postmodern Horizon 論文作者： 但愿 指導(dǎo)教師： 劉敏 專業(yè)名稱： 美學(xué) 研究方向： 影視美學(xué) 所在學(xué)院： 文學(xué)院 論文提交日期： 2015年4月7日 論文答辯日期： 2015年5月21日 81摘要后現(xiàn)代視域下的網(wǎng)絡(luò)自制劇審美特征研究美學(xué) 專業(yè)研究生：但愿 指導(dǎo)教師：劉敏摘要：網(wǎng)絡(luò)自制劇是后現(xiàn)代文化思潮和網(wǎng)絡(luò)文化思潮合力下的一種電影形態(tài)，是綜合性藝術(shù)在影視中得以實(shí)踐的一種先鋒性作品；同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)自制劇也將成為未來影視發(fā)展的一種趨勢(shì)。作為在后現(xiàn)代文化下，以網(wǎng)絡(luò)為重要傳播平臺(tái)，由出品方自身獨(dú)立承擔(dān)盈虧而非政府干涉的連續(xù)劇集，網(wǎng)絡(luò)自制劇具有獨(dú)特的審美特征。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)自制劇 后現(xiàn)代文化 審美特征 類型文本 空間維度AbstractAesthetic Characteristics of the Network homemade play from the postmodern HorizonAbstract：Homemade drama is the postmodern cultural trend and network cultural ideological trend under the force of a kind of film form, is a prehensive art in film and television to practice in a pioneering work。目前,網(wǎng)絡(luò)自制劇仍處于發(fā)展的初級(jí)階段,其形態(tài)樣式還未完全定性,雖在品質(zhì)、品牌的追求下,已出現(xiàn)一些高品質(zhì)、頗具口碑的精品之作,而當(dāng)下對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇的研究大多是零星的批評(píng)文章,沒有系統(tǒng)地對(duì)其發(fā)展進(jìn)行梳理整合。但缺乏針對(duì)網(wǎng)絡(luò)自制劇本身系統(tǒng)的翔實(shí)的研究探討”。[D].北京：中國(guó)藝術(shù)研究院，2013年：第25頁一文中，于引言部分中以及其詳盡的文字對(duì)“網(wǎng)絡(luò)自制劇”這一概念進(jìn)行選題背景和研究意義、研究現(xiàn)狀和文獻(xiàn)綜述、解題及相關(guān)概念界定三方面的綜述，我深以為然，若再重頭寫起，不會(huì)比此文所引用之材料更好，亦不會(huì)比此文所構(gòu)建之概念更清晰，莫智菲認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)自制劇有迫切研究之必要?！? ：《十萬個(gè)冷笑話》個(gè)案研究[D].吉林：東北師范大學(xué)，2014年：8頁并對(duì)當(dāng)下新媒體網(wǎng)絡(luò)劇主要敘事特征的規(guī)律總結(jié)，和對(duì)未來新媒體網(wǎng)絡(luò)劇敘事特征發(fā)展進(jìn)行展望，并以后現(xiàn)代文化的表現(xiàn)形式分析《十萬個(gè)冷笑話》，借以指代整個(gè)網(wǎng)絡(luò)劇的敘事特征，筆者以為雖失之偏頗，但是范圍劃定、分析過程與論證結(jié)果確是網(wǎng)絡(luò)自制劇的普遍敘事特征?！?丁孫瑩，王川. 是“劇”還是“網(wǎng)”網(wǎng)絡(luò)自制劇到底該歸誰管[N].上海：上海法治報(bào)，2012年4月6日（第A02:重點(diǎn)在Netflix出品的《紙牌屋》的收視率刺激之下，2014年，成為“網(wǎng)絡(luò)自制劇元年” 鈦媒體認(rèn)為“搜狐張朝陽則干脆為了品牌關(guān)注度，喊出了‘2014是自制元年’ 這一遲到的宣言?！惫嵌渚W(wǎng)絡(luò)劇. 高能預(yù)警：審核加強(qiáng)在即，網(wǎng)絡(luò)自制劇切勿躍入這些雷池[OL].虎嗅網(wǎng)：（2015年4月7日），廣電總局也已下令從2015年4月1日起，境外網(wǎng)絡(luò)劇必須“延遲半年，先審后播”，正在熱播的《紙牌屋第三季》就是由搜狐視頻購(gòu)買版權(quán)引進(jìn)，卻無法與美國(guó)同步播出；文化部也于2015年3月30日下發(fā)了第二十三批違法違規(guī)互聯(lián)網(wǎng)文化活動(dòng)查處名單，宣布從4月1日起，“含有誘導(dǎo)未成年人違法犯罪和渲染暴力、色情、恐怖活動(dòng)，危害社會(huì)公德內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫產(chǎn)品”將不準(zhǔn)播出。與此同時(shí)，《紙牌屋》中由凱文?史派西飾演的弗蘭克?J?安德伍德經(jīng)常采取“打破第四堵墻”“打破第四堵墻”是布萊希特提出的?！艿街袊?guó)戲曲演員在臺(tái)上能面對(duì)觀眾說話的啟發(fā)，提出了‘打破第四堵墻’的著名論題。[M].南京：南京大學(xué)出版社，2002年：57頁的方式和觀眾進(jìn)行直接交流也引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)自制劇表現(xiàn)形式的巨大變革。 研究對(duì)象的概念界定正如莫智菲所說“網(wǎng)絡(luò)自制劇的概念是隨著其發(fā)展而不斷變化的” [D].北京：中國(guó)藝術(shù)研究院，2013年：5頁，在“網(wǎng)絡(luò)自制劇元年”之后的2015年，網(wǎng)絡(luò)自制劇更加頻繁地進(jìn)入公眾視野。2014年，當(dāng)《爸爸去哪兒大電影》進(jìn)入電影院播放時(shí)，大眾的責(zé)罵早已從以《富春山居圖》為限作為“爛片”的底線轉(zhuǎn)移到《爸爸去哪兒大電影》為限作為“電影”的底線。路金波認(rèn)為，《小時(shí)代》除了不是電影，其他都很好。新聞當(dāng)事人. 韓寒賣身不賣藝不怕PK郭敬明[OL].湖南：湖南衛(wèi)視，：而當(dāng)我們以《小時(shí)代》為限向上推導(dǎo)電影的外延時(shí)，幾乎所有文藝片都可能被劃為“非電影”?！保壕W(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展趨勢(shì)探析[D].山東：山東大學(xué)，2014年：15頁或者直接改名為”視頻網(wǎng)站自制節(jié)目“進(jìn)行研究？ 方正的看法是“視頻網(wǎng)站自制節(jié)目是由視頻網(wǎng)站自主策劃、制作、發(fā)布，并擁有獨(dú)家版權(quán)及招商權(quán)的影視內(nèi)容，每個(gè)節(jié)目都有很強(qiáng)的獨(dú)立性和排他性”，他將“劇”的概念置換為“自制節(jié)目”。在該文中，自制劇和自制節(jié)目之間的關(guān)系變得撲朔迷離。 筆者試舉兩例足以說明邊界認(rèn)定的困境：一是百度百科對(duì)“網(wǎng)絡(luò)劇”的定義是“網(wǎng)絡(luò)劇是專門為電腦網(wǎng)絡(luò)制作的，通過互聯(lián)網(wǎng)播放的一類網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇。與傳統(tǒng)電視劇區(qū)別主要是媒介區(qū)別，是以電腦網(wǎng)絡(luò)為媒介的劇種。也有網(wǎng)絡(luò)劇是基于已經(jīng)播出的人氣電視劇，填補(bǔ)其內(nèi)容與時(shí)間孔隙等的不足而產(chǎn)生，或是基于人氣游戲等產(chǎn)生。劉楊對(duì)“網(wǎng)絡(luò)影視劇”的定義則是“利用攝影機(jī)、攝像機(jī)、錄音機(jī)和其他視音頻攝制設(shè)備拍攝錄制的,模仿電視劇或電影的一般本體美學(xué)特征，以視聽元素和劇作手段為其形式，以展現(xiàn)故事和塑造人物為其內(nèi)容，以網(wǎng)絡(luò)作為首要傳播渠道，符合網(wǎng)絡(luò)的傳播方式和受眾的觀看方式的特定視聽節(jié)目形態(tài)。《淺議后現(xiàn)代語境下的網(wǎng)劇文化》一文提出要將網(wǎng)?。ɑ蛟痪W(wǎng)絡(luò)?。┲蒙碛诤蟋F(xiàn)代文化的語境下考慮：“弗雷德里克?杰姆遜（Fredric Jameson）在《后現(xiàn)代主義與文化理論》一書中提到，‘多民族、無中心、反權(quán)威、敘述化、零散化、無深度概念等則是這一時(shí)期文化的主要特征’，即后來的‘后現(xiàn)代主義’。該文還根據(jù)《2013年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇白皮書（發(fā)布版）》整理歸納了網(wǎng)絡(luò)自制劇和傳統(tǒng)電視劇在不同方面的區(qū)別：比較要素國(guó)產(chǎn)劇型網(wǎng)絡(luò)自制劇傳統(tǒng)電視劇策劃基于“大數(shù)據(jù)”平臺(tái)進(jìn)行前期調(diào)研策劃，以受眾市場(chǎng)為導(dǎo)向基于編劇與導(dǎo)演的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行前期策劃，市場(chǎng)潛在風(fēng)險(xiǎn)大制作成本低（約為傳統(tǒng)電視劇的三分之一）、制作周期短，對(duì)資金壓力小，審核主要靠自律，一邊播出一邊制作成本高（拍攝公司資本需300萬以上）、制作周期較長(zhǎng)，對(duì)資金壓力較大，制作完成需報(bào)送廣電總局審核時(shí)長(zhǎng)幾分鐘到四十多分鐘不等四十到四十五分鐘左右集數(shù)幾集到五十集不等，靈活自由一般在三十集以上，規(guī)律精準(zhǔn)風(fēng)險(xiǎn)以網(wǎng)站獨(dú)家播出為主，移動(dòng)端份額正在高速增長(zhǎng)電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站、其他視頻媒體均可播出播出“制播一體”使風(fēng)險(xiǎn)可控對(duì)播出平臺(tái)依賴較強(qiáng)，隨市場(chǎng)變化風(fēng)險(xiǎn)將加大收益以植入廣告收入為核心，多種盈利模式并存以版權(quán)交易收入為核心，廣告植入有限，盈利模式較為單一主題喜劇當(dāng)?shù)?，正劇難行題材豐富，多種類型劇表11 網(wǎng)絡(luò)自制劇和傳統(tǒng)電視劇的比較要素國(guó)產(chǎn)劇型區(qū)別 焦家奇. 淺議后現(xiàn)代語境下的網(wǎng)劇文化[J].大眾文藝，2014年，第11期：199頁而任何一部電視劇，或連續(xù)劇，都應(yīng)該屬于最廣義的電影范圍?！聿榈?(上)[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2011,第3期：第5054頁《Roundhay Garden Scene》，就奠定了電影與戲劇的區(qū)別：播放媒介。所以“網(wǎng)絡(luò)自制劇”應(yīng)當(dāng)屬于最廣義的電影范疇?！逗蟋F(xiàn)代電影——后現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的文化奇觀》一書就認(rèn)為“后現(xiàn)代電影不是一個(gè)流派，它僅僅用來泛指上世紀(jì)5