【正文】 的交響樂(lè)，每卷都是一個(gè)有著不同樂(lè)思、情緒和節(jié)奏的樂(lè)章，被高爾基稱為“長(zhǎng)篇敘事詩(shī)”， 開創(chuàng)了一種獨(dú)特的小說(shuō)風(fēng)格，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)。___________，靡有朝矣”；曹操《短歌行》中的“_____________，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依”；李密《陳情表》中的“________________，氣息奄奄，人命危淺，朝不慮夕”；王勃《滕王閣序》中的“______________，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”。（1）古代詩(shī)文中有些詞語(yǔ)由于使用精當(dāng)被廣為采用，沿用至今，形成成語(yǔ)。（3）法國(guó)19世紀(jì)世界短篇小說(shuō)巨匠莫泊桑，其代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《漂亮朋友》，短篇小說(shuō)《羊脂球》《我的叔叔于勒》等。白居易《琵琶行》中的“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”，則展示了自己在流放之地的凄苦與悲涼。（1）同樣寫猿聲，不同的情形寄托著不同的感情，李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中的“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼”，讓人從這清越悠長(zhǎng)的猿聲中感受到自由無(wú)羈；而《早發(fā)白帝城》中的“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，則感受到了重獲自由的歡樂(lè)。（3）代表明代短篇話本、擬話本小說(shuō)最高成就的，有馮夢(mèng)龍輯集的“三言”——《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，以及凌濛初編著的“二拍”《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》?！保?王勃《滕王閣序》）借水鳥沙洲寫江流的曲折，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”（白居易《琵琶行》）借飄飛的蘆花寫出送別的傷感。補(bǔ)寫出下面內(nèi)容的空缺部分。（3）當(dāng)代著名作家汪曾祺是“京派小說(shuō)”的代表。別有憂愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。補(bǔ)寫出下面內(nèi)容的空缺部分。（白居易《琵琶行》）（4）梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（屈原《離騷》） （2）莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。補(bǔ)寫出下面內(nèi)容的空缺部分。（曹操《短歌行》）（3）南朝宋代的謝靈運(yùn)是山水詩(shī)的開創(chuàng)者，而東晉詩(shī)人陶淵明是中國(guó)文學(xué)史上田園詩(shī)的開拓者。（《迢迢牽牛星》）（2）呦呦鹿鳴，食野之蘋。（1）迢迢牽牛星，皎皎河漢女。以哥倫比亞的加西亞?馬爾克斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《_百年孤獨(dú)_》為標(biāo)志，魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)達(dá)到了完美。（王勃《滕王閣序》）（4）自疏濯淖污泥之中，蟬蛻于濁穢，以浮游塵埃之外，不獲世之滋垢，皭然泥而不滓者也。（李白《蜀道難》）（2）羈鳥戀舊林，池魚思故淵。寫出下列文學(xué)常識(shí)和名句名篇的空缺部分。（1）捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。（陶潛《歸園田居》）（3）潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。（司馬遷《屈原列傳》）（5）元代戲劇作家的《西廂記》，與關(guān)漢卿的《竇娥冤》代表了元雜劇最高成就。補(bǔ)寫出下面內(nèi)容的空缺部分。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。兩人都擅長(zhǎng)描寫自然景物，在田園山水中寄寓自己的生活情趣。（l） 扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。（李商隱《錦瑟》）（3）別有憂愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。（李清照《聲聲慢》）（5）晚清四大譴責(zé)小說(shuō)是：李寶嘉（李伯元）的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳沃堯（吳趼人）的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》和曾樸的《孽?；ā?。（1）補(bǔ)寫出白居易《琵琶行》中描寫音樂(lè)的空缺部分。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。（2）日本著名作家川端康成是1968年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，其代表作有《伊豆舞女》（短篇小說(shuō)）、《古都》《雪國(guó)》《千只鶴》（中篇小說(shuō)）等。代表作有《受戒》《大淖記事》等。（1）“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”（李清照《聲聲慢》）借花的零落寫出了自己的寂寞孤獨(dú)，“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。（2）“鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回。”（杜甫《登高》）展現(xiàn)秋日江邊的肅殺。補(bǔ)寫出下面內(nèi)容的空缺部分。而杜甫《登高》中的“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，寫出作者流落異地的孤獨(dú)與寂寞。（2）魯大海、康順子、楊長(zhǎng)雄分別出自戲劇作品《雷雨》《茶館》和《三塊錢國(guó)幣》。補(bǔ)寫出下面內(nèi)容的空缺部分。如：《詩(shī)經(jīng)?氓》中的“三歲為婦，靡室勞矣。（2）祥子、陳奐生和高覺(jué)慧分別是小說(shuō)《駱駝祥子》《陳奐生上城》和《_____》中的人物。8．補(bǔ)寫出下面內(nèi)容的空缺部分。如“______________，雄飛雌從繞林間”（李白《蜀道難》），展現(xiàn)蜀道的兇險(xiǎn)；“映階碧草自春色，________________”（杜甫《蜀相》），展現(xiàn)諸葛詞少有人去的寂寞；而“__________________，芙蓉泣露香蘭笑”（李賀《李憑箜篌引》），則展現(xiàn)出李憑所彈箜篌之音的神奇；“其間旦暮聞何物？__________________”（白居易《琵琶行》），則展現(xiàn)潯陽(yáng)的荒涼。9．補(bǔ)寫出下面內(nèi)容的空缺部分。如白居易《琵琶行》中的“______________，往往取酒還獨(dú)傾”，展現(xiàn)詩(shī)人被貶謫后的寂寞孤苦；李清照《聲聲慢》中的“_______________，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”突出國(guó)破家亡后無(wú)盡的傷感。如杜甫《登高》中的“__________________，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，既寫空闊壯觀的景象，又展現(xiàn)自己客居他鄉(xiāng)的寂寞；王勃《騰王閣序》中的“潦水盡而寒潭清，_