工程建筑大師貝聿銘歸來的綻放-展示頁
2025-07-05 23:54本頁面
【正文】 直言：“看不懂。 ”一經(jīng)詢問，居民們表現(xiàn)出對不遠處這座日益展露輪廓的建筑的好感與興趣。午后，這里有最安逸的市民生活：老人坐在家門口納涼，年輕的媳婦們在廚房邊上逗小毛頭，墻角的牽?；ㄩ_得正艷。 “他的東西很難做！” 9 月 20 日的下午，天氣炎熱，在即將來到蘇州博物館正門的時候，我留意到與腳下這條平江路步行街一橋之隔的一條小巷。這座即將向世人展露姿顏的庭園，應(yīng)該凝結(jié)著一位老人久游歸來的深情與珍愛。開荒南野際，守拙歸園田。 仿佛是為了紀念這段傳奇，又仿佛是為了延續(xù)這段傳奇，貝聿銘在 85 歲高齡時欣然接下蘇州博物館新館的設(shè)計工程，歷時 5 年，將于今年的中秋為它揭開面紗。這個結(jié)構(gòu)有其系統(tǒng)，這系統(tǒng)便是以三角形為基礎(chǔ)，因為三角形是最簡單最牢固的幾何組成。日本人知道這個故事，都說，對，要是能把博物館做成那種感覺就好了。透過窗戶取景，美麗的景色就猶如畫卷一般。在貝聿銘看來，這一建筑的最成功之處是建筑基地的營造。采取了寶石切割一樣的手法，做出這種尖角，因為那種干練的線條是這個建筑的精髓，任何圓鈍的形狀會減損這種氣勢。美國國家美術(shù)館東館（美國華盛頓；1968——1978）貝聿銘的建筑改變了人們對博物館的概念，建筑的頂部直沖天空，幾何圖形的玻璃充分吸收陽光，像一個現(xiàn)代的教堂。終于，驕傲的法國人被折服了。建筑大師貝聿銘 歸來的綻放文匯報 20221009蘇州博物館新館內(nèi)庭貝老在與美國燈光師交流盧浮宮金字塔（法國巴黎；1983——1989） 十多年前，貝聿銘把一個玻璃金字塔搬到了法國人的“圣地”——巴黎盧浮宮，被人扣上了“破壞法國文化”的帽子。面對眾多批評責(zé)難，貝聿銘不卑不亢，挺直了腰板。如今，盧浮宮的玻璃金字塔當(dāng)之無愧地成為 20 世紀人類最偉大的建筑作品。貝聿銘說，這個建筑應(yīng)該具有一種紀念碑似的氣度?？夏岬蠄D書館（美國波士頓；1965——1979）這個建筑背后蘊藏了一種哲學(xué)原理，特殊的歷史背景促成了這一重要工程。居高臨下，人們從圖書館既能看到波士頓、黃昏中的漢考克大廈，又能看到港口的迷人景色。美秀博物館（日本滋賀縣；1991——1997）美秀博物館的入口處有一種前往圣地的感覺，山洞和過橋的靈感來源于陶淵明的《桃花源記》 。建筑整體設(shè)計取材于日本江戶時代的農(nóng)舍，鋼結(jié)構(gòu)的四面體重疊而成的結(jié)構(gòu)牢固，空間錯綜復(fù)雜?！ ∫环绞窍碜u全球、成名半個世紀的建筑設(shè)計大師，一方是繁華了兩千五百余年的世界自然遺產(chǎn)名城——貝聿銘與蘇州之間的情緣，業(yè)已成為煙波影、絲竹樂中的一段現(xiàn)代傳奇。 “羈鳥戀舊林，池魚思故淵。 ”這是
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