繪畫透視技法ppt課件-展示頁
2025-05-21 05:05本頁面
【正文】 像 木版畫 1525 丟勒 《 畫家畫曼陀林 》 木版畫 1525 丟勒 《 畫家畫瓶飾 》 木版畫 1538 丟勒 《 畫家畫臥婦 》 木版畫 1538 “透視 ” 一詞來自拉丁文“ Perspicere”,“透而視之 ” 。顯然，這個(gè) “ 畫面 ” 不是 我們 實(shí)際 作畫的畫紙或畫布，而是我們借以研究透視圖形的 假想平面 。 靜物 布雷沃 1990 克勞得 .洛蘭 《 有舞蹈人物的風(fēng)景 》 1648年 因此在研究透視規(guī)律時(shí) ,必須在畫者和被畫景物之間豎立一塊 假想 的 透視平面 ,要研究的千變?nèi)f化的景物透視圖形 ,都在這塊透視的平面 ,離開了這塊平面 ,透視圖形就失去了落腳場所 . 視點(diǎn)（目點(diǎn)） :即畫者眼睛的位置，以一點(diǎn)表示。 平視的畫面垂直于地平面 斜仰視時(shí)與地平面傾斜 安尼巴萊卡拉齊 《圣母升天》 《 耶穌信徒的習(xí)作 》 圖一 達(dá) .弗奧爾里 圖二 拉裴爾 斜俯視時(shí)與地平面傾斜 正俯視的畫面垂直于地平面 正仰視的畫面垂直于地平面 柯勒喬 《 圣母升天 》 壁畫 帕爾馬大教堂 在柯勒喬的天使旋渦中，圣母瑪利亞從旋渦中慢慢來到表面，無數(shù)的天使從一圈一圈的云中敬慕著她。 視距： 畫者 與 畫面 之間，目點(diǎn)至畫面（心點(diǎn)）的垂直距離 ,稱為 視距 . 視距的遠(yuǎn)近要按照寫生和創(chuàng)作的主題思想和構(gòu)圖需要來確定 .畫面總是 緊靠 在最近的 被畫物體 或最近的 地面 的前面 . 景物和畫面位置固定不變，由畫者前進(jìn)后退形成兩圖視距遠(yuǎn)近不同。若將 A圖的遠(yuǎn)景放大，則與 B圖的圖像完全一樣。畫者應(yīng)根據(jù)構(gòu)圖需要自行設(shè)定。視網(wǎng)膜邊緣偏離光軸 ,壁面凹曲焦距不準(zhǔn) ,分布的多為對(duì)夜間運(yùn)動(dòng)對(duì)象較敏感的感官細(xì)胞 ,所以視域四周顯示的圖象拗忸變形 ,模糊不清 . 可見視域水平視角達(dá) 188度（左右眼各為156度角，兩眼共同覆蓋 124度角），垂直視角約為 140度（中視線上 65度角，下 75度角）；整個(gè)視域屏幕近似橢圓形。正常視域形如喇叭畫面插入其間交得的圓周為 60度角視圈，是正常視域在畫面上的范圍。 以視圈半徑心 F（心點(diǎn)至 F點(diǎn)）為基準(zhǔn)， 畫者 A視距為 1心 F，視角為 90度； 畫者 B視距為 F，視角為 67度； 畫者 C視距為 2心 F，視角為 28度。 在寫生和創(chuàng)作過程中 ,應(yīng)將取景框置于 正常視域內(nèi) ,取景框是否置于正常視域內(nèi) ,決定于 視距 的的 遠(yuǎn)近 .視距 不應(yīng)太近 ,否則取
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