【正文】 國產(chǎn)生的背景相似，但各個地方的風格和名稱卻不盡相同，在奧地利為“分離派”，德國叫“青年風格”等。裝飾上突出曲線，有機形態(tài)，流動的線條充滿內(nèi)在活力。3．新藝術(shù)運動是對矯飾的維多利亞等過分裝飾風格的反動，也是對工業(yè)化風格的一種強烈反應，重視傳統(tǒng)手工藝，放棄傳統(tǒng)裝飾風格，從自然中尋找靈感，獲得裝飾動機。它是設(shè)計上一次非常重要、具有相當影響力的形式主義運動。主要的技術(shù)因素：設(shè)計師對探索鑄鐵等新結(jié)構(gòu)有很高的熱情。德來賽第3章 新藝術(shù)運動第1節(jié) 新藝術(shù)運動產(chǎn)生的背景 “新藝術(shù)”運動的概念、風格及其影響促成性藝術(shù)運動發(fā)生和發(fā)展的因素：主要的社會因素：普法戰(zhàn)爭后的和平讓人們對工業(yè)化時代的恐懼和厭惡，而新獨立或統(tǒng)一的國家力圖躋身于國際市場，這需要一種新的非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。阿什比（新藝術(shù)的先聲）、扎爾斯摩根、阿瑟克穆多、威廉 《坎特伯雷故事集》素有“世界上最美的書”的稱譽 開設(shè)了世界第一家設(shè)計事務所（之前的【美術(shù)裝飾商行，簡稱MMF,1861】莫里斯設(shè)計事務所，1864年之后沒很多人稱為“行會”），通過自己的設(shè)計實踐，促進了英國和世界的設(shè)計發(fā)展。莫里斯(Willian Morris)的代表作品——“紅屋” 建筑是菲利普設(shè)計的基本原則：設(shè)計師為大眾服務的，設(shè)計工作必須是集體活動不是個體活動。 2．威廉 ①首先提出了藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合的原則，主張藝術(shù)家從事設(shè)計； ②進一步提出設(shè)計的民主思想，主張設(shè)計為大眾服務，提倡中世紀行會的協(xié)作精神。莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計思想 工藝美術(shù)運動的奠基人，領(lǐng)導者，現(xiàn)代設(shè)計的偉大先驅(qū)。二、威廉 （3）主張藝術(shù)設(shè)計要符合使用性目的，應將現(xiàn)實觀察融入設(shè)計中，同時注重藝術(shù)設(shè)計的社會功能，要服務于廣大人民群眾。設(shè)計要有明確的目的并適合特定的場所。 （3）忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質(zhì)感，反對用廉價且易于加工的材料來模仿高級材料。拉斯金（john ruskin） （回歸自然） ：《現(xiàn)代畫家》1843 成名作 《威尼斯的石頭》《建筑的七盞明燈》1853 《拉斐爾前派》PreRaphaelitism (1851年) （成為工藝美術(shù)運動重要的理論基礎(chǔ)）： （1）師承自然（拉斯金是“回歸自然”的理論的重要奠基人）。它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，一方面開創(chuàng)了鋼鐵（鐵架結(jié)構(gòu)）和玻璃兩種新材料的應用，奠定了現(xiàn)代建筑的里程碑；另一方面表明建筑預制件和裝配化在建筑工程中的優(yōu)越性，因此在世界建筑史上具有劃時代的意義。 2.“水晶宮”意義“水晶宮”是1851年世博會的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫二、“水晶宮”國際工業(yè)博覽會 1. 1851年英國世界博覽會 英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會，會上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當粗陋，顯示了機械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設(shè)計水準下降的局面。（3）工藝美術(shù)運動畢竟是現(xiàn)代設(shè)計史上第一次大規(guī)模的設(shè)計改良運動，成為西方現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)蓬勃發(fā)展的良好開端。同時，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費用，使它的設(shè)計不可能真正為平民大眾所享有。（2）工藝美術(shù)運動強調(diào)設(shè)計為大眾服務，反對精英主義設(shè)計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。（4）主張誠實的、誠懇的設(shè)計，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。（2）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。莫里斯（Willian Morris），這場運動的風格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設(shè)計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會，這場運動的理論指導是約翰 促成設(shè)計改革發(fā)生和發(fā)展的主要原因一是出于對粗制濫造的機制產(chǎn)品的反感；二是設(shè)計上的折衷主義帶來的風格上的混亂，這種混亂成為設(shè)計改革的一個突破口。保爾頓，率先投資使用和發(fā)展蒸汽機，時尚與低價相結(jié)合。三、18世紀的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計先驅(qū)齊蓬代爾，家具，優(yōu)雅簡練的風格，座椅最具特色。3. 折衷主義19世紀上半期任意模仿不同來源和時代風格，自由組合各種式樣，不拘泥于某種風格，又稱“集仿主義”。促進哥特式風格復興的主要建筑師，設(shè)計家代表：奧古斯都法：羅馬 英、德：希臘 美：希臘、雅典產(chǎn)品上追求更合理的結(jié)構(gòu)和簡潔的形式。指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀60年代開始在歐美盛行的古典形式，18世紀前的歐洲，盛行一時的巴洛克和洛可可風格逐漸被人們厭惡，在探求新的設(shè)計風格過程中用，希臘、羅馬的古典建筑成了當時的創(chuàng)作源泉。這標志著設(shè)計開始與傳統(tǒng)分道揚鑣。二、18世紀的設(shè)計風格 18世紀的設(shè)計風格可以用矛盾來形容，新材料與技術(shù)和舊風格的矛盾，既關(guān)心產(chǎn)品實用性，又對裝飾有濃厚的興趣，有時甚至將裝飾等同于設(shè)計?，F(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生和發(fā)展的首要條件。吉迪恩，強調(diào)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計受現(xiàn)代文化尤其是科技和工業(yè)進步的持續(xù)影響第2章 現(xiàn)代藝術(shù)的萌芽和工業(yè)美術(shù)運動第1節(jié) 工業(yè)革命出其藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展狀況 英國工業(yè)革命自上現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的母體18世紀到19世紀三四十年到基本完成的工業(yè)革命由英國首先發(fā)生，也成產(chǎn)業(yè)革命，其發(fā)端的原因是有的手工工場及生產(chǎn)技術(shù)無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L的對更多更好的商品的渴求。 藝術(shù)設(shè)計與藝術(shù)設(shè)計史1977年，英國成立設(shè)計史協(xié)會標志著藝術(shù)設(shè)計史正式從裝飾藝術(shù)史或應用美術(shù)史中獨立獨立出來成為一門新的學科。4） 1972年7月15日美國典型的現(xiàn)代主義宅區(qū)“普魯?shù)僖粮辍北徽В挥O(shè)計師和評論家查爾斯3） 現(xiàn)代設(shè)計是現(xiàn)代文化的有機組成部分，有較強的綜合性，屬于交叉性學科。2） 現(xiàn)代設(shè)計建立在民主思想基礎(chǔ)之上，服務對象是大眾?，F(xiàn)代主義設(shè)計第一次被系統(tǒng)化、規(guī)范化應以1919年德國“包豪斯”設(shè)計學院的成立為起點。歐洲從希臘神廟到中世紀的哥特式教堂，從文藝復興式的拱頂?shù)桨吐蹇耸降臄嗔焉交?，從新古典到新藝術(shù)不同時期的建筑豐富多彩，風格上呈現(xiàn)出巨大反差。從冶煉技術(shù)的出現(xiàn)到工業(yè)革命之前是屬于手工設(shè)計階段，手工勞動是這一時期生產(chǎn)方式的主要特征，地域性和個性化使這一時期設(shè)計的主要傾向。 不同時期的設(shè)計1. 造物設(shè)計和手工藝設(shè)計設(shè)計之前都有理想的目標，設(shè)計就是靠近這個目標的第一步，即生產(chǎn)的第一環(huán)節(jié)造物設(shè)計是與人類最早的生活聯(lián)系在一的，其中含有設(shè)計，因為這是有意識、有目的勞動，而產(chǎn)生的目的性正式設(shè)計最重要的特征之一?！八囆g(shù)設(shè)計”這一新形式下的復合詞是結(jié)合中國國情和中文語境下的產(chǎn)物，突出了設(shè)計與藝術(shù)的密切關(guān)系?？傊?，“設(shè)計”主要是指預設(shè)一定的目標并為此建立方案，它是人類為實現(xiàn)某種特定目的而進行的創(chuàng)造性活動。世界現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計簡史個人復習總結(jié) 這是本人個人的考研筆記，根據(jù)2011年廣西藝術(shù)學院的設(shè)計史大綱以《世界現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計簡史》（總主編：張夫也）為主要參考編的，不是權(quán)威材料，也許有些不足，但希望自己的學習資料能給那些有需要的同學一些幫助第一章 緒論 設(shè)計與藝術(shù)設(shè)計設(shè)計概念產(chǎn)生于意大利文藝復興時期，最初的意義是指素描、繪畫。最為動詞有設(shè)想、繪制、立意和計劃的含義，指人類對事物的規(guī)劃、構(gòu)想、研究的活動和過程：最為名詞有設(shè)計、設(shè)計圖、草圖、風格、裝飾圖案的含義，是指人類對事物構(gòu)想、研究的結(jié)果或成果，是設(shè)計的“物化”。狹義上的設(shè)計側(cè)重于人文科學中的藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，廣義上的設(shè)計包括自然科學和人文科學，事實上是文化的創(chuàng)造問題，一方面，一個是道的設(shè)計文化對當時的整個社會文化背景，包括政治環(huán)境、經(jīng)濟狀況、工業(yè)化水平等各方面發(fā)展的直接反應；另一方面，一個國家的設(shè)計文化，也是與其民族的設(shè)計歷史、民族特色、設(shè)計觀念與審美思維方式等特性密不可分。1998年教育部頒發(fā)的普通高校本科專業(yè)目錄首次出現(xiàn)了“藝術(shù)設(shè)計學”的稱謂?！皩嵱眯浴笔惯@一時期的主要傾向，“審美性”則是在經(jīng)過很長時間之后，才逐漸被人們意識到并成為自覺的追求，這是人類設(shè)計文明的一個飛躍。中國建筑設(shè)計從漢代建筑體系基本確立以來，一木構(gòu)架、頭拱和大屋頂為基本特征的建筑型制一直延續(xù)到20世紀初。2. 現(xiàn)代設(shè)計與后現(xiàn)代設(shè)計20世紀現(xiàn)代設(shè)計最重大的發(fā)展和突破是現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)展，現(xiàn)代主義設(shè)計奠定了現(xiàn)代世紀的基礎(chǔ)。現(xiàn)代設(shè)計是從包豪斯中期開始的，特點：1） 現(xiàn)代設(shè)計與大機器生產(chǎn)及科學技術(shù)的關(guān)系密切，這是視覺傳達的方式變得復雜和發(fā)達，如電腦技術(shù)取代手工繪圖?，F(xiàn)代設(shè)計師為現(xiàn)代人、現(xiàn)代市場和現(xiàn)代社會提供服務的一種積極的活動。也要求設(shè)計師有較強的綜合素質(zhì)。詹克斯視為現(xiàn)代主義結(jié)束和后現(xiàn)代主義興起的重要標志。就美術(shù)史與藝術(shù)設(shè)計史的關(guān)系而言為20世紀藝術(shù)設(shè)計史的研究奠定堅實基礎(chǔ)，就藝術(shù)設(shè)計的功能性與審美性的探討奠定了完備理論基礎(chǔ)的兩位大師：森珀、里格爾森珀：德，建筑家、理論家1. 將達爾文進化論運用于美術(shù)史研究第一人2. 強調(diào)藝術(shù)變化來自環(huán)境、材料、技術(shù)第一次樹立唯物大旗3. 對裝飾風格的功能、材料、技術(shù)的機械唯物主義闡述4. 將建筑和工藝作并置研究，為提高小美術(shù)的地位邁出歷史一步里格爾：奧地利，美術(shù)史家1. 《風格問題》談裝飾藝術(shù)研究是門嚴格的歷史學科將藝術(shù)設(shè)計作為門歷史學科來研究有根本性啟發(fā)2. 對小美術(shù)的研究提高到了顯學的地位3. 在裝飾研究方面以藝術(shù)意志為核心的形式主義立場20世紀最有影響的西方設(shè)計史家：佩夫斯納，1936年《現(xiàn)代運動的先鋒》一書是現(xiàn)代設(shè)計的宣言，開創(chuàng)藝術(shù)設(shè)計史研究的先河。這次工業(yè)革命首先是生產(chǎn)技術(shù)上的變革。英國也因此成為經(jīng)濟大國，稱為世界工廠。一些非消費品的工業(yè)產(chǎn)品，如機器、儀器等生產(chǎn)領(lǐng)域中長生了一種強調(diào)產(chǎn)品的使用功能和效率的直接、坦率的設(shè)計詞匯。1750年起強調(diào)簡潔、合理的幾何和最經(jīng)濟的結(jié)構(gòu)方式，產(chǎn)生了種抽象的形式美。加上資產(chǎn)階級自由、博愛、平等的思想廣泛傳播，形成了追求簡潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)及“高貴的純樸和靜穆的偉大”，在建筑上追求單純、獨立、完整的形體，樸實的細節(jié)，符合結(jié)構(gòu)邏輯的形式，并減少構(gòu)件的純裝飾性，顯示對理性的向往。2. 浪漫主義18世紀下半葉到19世紀初代表了新興資產(chǎn)階級的思想和審美觀，起源于英國（工業(yè)革命后）又稱哥特式風格，歐洲傳統(tǒng)風格，具整體性和完整性，張揚個性自由，提倡自然天性，對抗機器，追求趣味、異國情調(diào)。普金（英國國會，皇宮）哥特式的復興代表了一種具有精神基礎(chǔ)的設(shè)計運動，主張自然裝飾應程式化并加以幾何處理以加強其表現(xiàn)形式。1815年英國為紀念拿破侖戰(zhàn)爭勝利而建造皇宮，采用各種東方元素（中，?。Ｎ旱挛榈?，陶瓷，合理組織工業(yè)生產(chǎn)先驅(qū)，現(xiàn)代市場學先驅(qū)，“女王”牌陶器，高品質(zhì)與低廉價格的結(jié)合。世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展歷程1. 工藝美術(shù)運動（英國，19世紀60年代開始，現(xiàn)代設(shè)計的開端）2. 新藝術(shù)運動（法國，19世紀末開始，承上啟下）3. 裝飾藝術(shù)運動（裝飾運動在20世紀初的最后嘗試）4. 現(xiàn)代主義設(shè)計運動（20世紀20年代開始，20世紀設(shè)計的核心）5. 國際主義設(shè)計運動（二戰(zhàn)后興起，20世紀50——70年代風行，是現(xiàn)代主義設(shè)計在戰(zhàn)后的發(fā)展）6. 設(shè)計多元化格局（20世紀60年代以來）第二節(jié) 工藝美術(shù)運動產(chǎn)生的背景 工藝美術(shù)運動的背景、概念、風格、意義及其影響（英國，19世紀60年代開始，現(xiàn)代設(shè)計的開端） 背景：。19世紀上半葉設(shè)計理論的發(fā)展為拯救英國工業(yè)未來向人們灌輸對藝術(shù)的熱愛，促成第一個博物館的創(chuàng)建，成立第一所設(shè)計學院，后被稱為皇家藝術(shù)學院，被看成新的機器時代的一個重要標志，認為美術(shù)必須向工業(yè)靠攏工藝美術(shù)運動的概念 工藝美術(shù)運動是19世紀60年代起源于英國的一場設(shè)計運動，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設(shè)計產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設(shè)計水準的下降，設(shè)計上藝術(shù)與技術(shù)分離的局面。拉斯金（John Ruskin)，運動的主要奠基人是威廉“工藝美術(shù)”運動風格（特點）（1）強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。（3）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點。工藝美術(shù)運動的意義及其影響 （1）工藝美術(shù)運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設(shè)計風格涉及到平面設(shè)計、家具設(shè)計、陶瓷設(shè)計、建筑設(shè)計、紡織品設(shè)計等方方面面。但是，工藝美術(shù)運動對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領(lǐng)導潮流的主流風格。因此，它只是知識分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。在“工藝美術(shù)運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設(shè)計藝術(shù)運動——“新藝術(shù)運動”。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計思想的出現(xiàn)。伯克斯頓（Joseph Paxton）設(shè)計。第3節(jié) 英國工藝美術(shù)運動的代表人物一、約翰 （2）提倡使用傳統(tǒng)的自然材料。 ： （1）主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計，技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合，從而提高產(chǎn)品藝術(shù)性。 （2）建筑是各種設(shè)計最高最集中的反映，哥特式是最完美的建筑形式。 ： 只看到工業(yè)革命帶來的表層的負面影響，回避機械化問題，一味主張向后看（回到中世紀社會和手工藝勞動），試圖以手工以來停止和代替工業(yè)產(chǎn)品。莫里斯(Willian Morris) 1．威廉著名的設(shè)計改革家、詩人和社會主義者。 ③強調(diào)設(shè)計應回歸自然、忠實于材料和適應于使用目的，提倡哥特式風格，反機械，反工業(yè)文明。莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計風格 清新自然，簡潔，以功能為主，倡導功能原則，強調(diào)功能與美的統(tǒng)一的理念。 3. 威廉韋伯，紅屋充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)運動的建筑設(shè)計方面的思想，用紅磚本色，這個建筑具有哥特式風格的細節(jié)特征成為工藝美術(shù)運動的首要標志和建筑史上的里程碑式的作品。三、主要人物柯爾：水彩畫家，設(shè)計了世界上第一枚郵票“黑便士”，