【正文】 ，必然缺乏深度，缺乏感情的沖擊力，必然是平平淡淡。 策劃和編導(dǎo)在具體的拍攝過程中，有幾個問題是事先比較難策劃和考慮的， 即使想到也會考慮不周或應(yīng)具體情況的變化而調(diào)整。 當(dāng)然還有其他的開頭方式，如強(qiáng)調(diào)式、介紹式等，還有許多，今天我講的要電視編導(dǎo)們在作片子的開頭時，切不要被現(xiàn)有的框架捆住創(chuàng)作的手腳，我講的意思只有一個：這就是編導(dǎo)在作片子的時候要花一點(diǎn)點(diǎn)的時間想一下開頭。如《莫讓年華付水流》的開頭： 這里闡述了深刻的人生哲理，這種寓意的用法一定要注意貼切、合理而且還要適度。 ③ “寓意式 ” 電視編導(dǎo)在專題片的創(chuàng)作中，也借鑒了文學(xué)創(chuàng)作的某些手法，在電視中用比興的手法和隱喻的手法造成一定的寓意效果，直接揭示片子的主題?？匆幌隆侗本┻\(yùn)動服裝一瞥》的開頭： 這種開頭很新鮮、富有吸引力，能引人入勝，很適合于漫淡式結(jié)構(gòu)的片子。 ② “由遠(yuǎn)及近，間接入題 ” 這是一種新鮮活潑的開頭方式。 這種入題的方式對于一些以表現(xiàn)人們的生活內(nèi)容為題材的片子，對于那些以時間順序發(fā)展為線索的片子，開門見山，直接入題的方法既簡練、樸實(shí)，而且真實(shí)、自然，是許多片子和編導(dǎo)們經(jīng)常采用的開頭方式。像《雕塑家劉煥章》的開頭： 再看專題片《方榮翔》 畫面是空劇場，鏡頭慢慢推進(jìn)到舞臺戲桌；畫外音是一句精彩的裘派花臉唱腔 “包龍圖打坐在開封府…… ”掌聲，叫好聲，舞臺深處推出字幕《方榮翔》。 ”在實(shí)際的創(chuàng)作拍攝與編輯中大體上有以下幾種開頭的方式： ① “開門見山，直接入題 ” 這是一種比較平實(shí)和比較普遍的方法。片子的開頭既是內(nèi)容的開始，又 是編導(dǎo)聲畫結(jié)合創(chuàng)作思路的入口。 3） 思考一下節(jié)目的片子如何開頭、如何結(jié)尾、過程內(nèi)容如何敘述。 《歌魂》描述的是山西左權(quán)地區(qū)的民歌與人，在前期采訪中，編導(dǎo)對當(dāng)?shù)卮緲愕?、流傳廣泛的左 權(quán)民歌留下了深刻印象，盡管在開始時無法確定節(jié)目的最終形式，但明確了一條：一定要把當(dāng)?shù)囟嗄陚鞒?、至今不衰、聲情并茂的左?quán)民歌原汁原味地記錄下來，即按照紀(jì)實(shí)手法來拍。讓被采訪者直接陳述給觀眾，使觀眾不但見其人，而且聞其聲。視覺和聽覺是人們感知外部世界的兩種重要方式。 同期聲的另一個重要審美特征就是它的生動性。形聲一體化的結(jié)構(gòu)，還原了生活的本來面貌，賦予了形象以運(yùn)動的意義。同期聲給人以再現(xiàn)時空的真實(shí)感。人們在對《望長城》一片交口稱贊的同時，似乎也重新發(fā)現(xiàn)和找回了同期聲賦予電視藝術(shù)的巨大魅力。在組建攝制隊(duì)伍時要認(rèn)真考慮配備錄音師的問題，并在拍攝之前把整個節(jié)目的構(gòu)思、內(nèi)容及對聲音的設(shè) 想與錄音師交流，共同完善音響的設(shè)計(jì)。 從構(gòu)思節(jié)目開始，就要考慮到聲音問題。同年 4月，北京地區(qū) 23位編導(dǎo)在事先策劃好的選題下分別敲開了京城 23戶人家得門，一個月時間， 23集專題紀(jì)錄片《京城百姓家》拍攝完畢。如何拓寬編導(dǎo)和觀眾對專題片、紀(jì)錄片認(rèn)識的視野，成為有關(guān)專家和專題片、紀(jì)錄片編導(dǎo)研究的重點(diǎn)。由于效仿者很多，大講南北悲情片占了專題片、紀(jì)錄片的主流。 ①片子的內(nèi)容和主題與畫面的選擇。這樣拍攝的腳本與拍攝的過程比較好地融合在一起。這樣拍攝前期比較輕松，拍攝中編導(dǎo)要有一定的駕馭能力，后期要費(fèi)一定的時間。 ②只有一個構(gòu)思，而沒有具體的腳本。這樣拍攝的問題是前期花費(fèi)的準(zhǔn)備時間和人的精力多，同時有許多節(jié)目的選題和內(nèi)容是很難用腳本去規(guī)劃和人為把握的。這種方式由于前期準(zhǔn)備工作比較充分，編導(dǎo)和攝像在拍攝的過程中心中都比較有底，后期也比較從容。編導(dǎo)在出發(fā)拍攝之前已經(jīng)準(zhǔn)備就緒了較為完整的拍攝腳本或分鏡頭本。編導(dǎo)在文藝節(jié)目的創(chuàng)作過程中，不同于新聞節(jié)目，必須充分調(diào)動電視的綜合藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題和反映節(jié)目內(nèi)容，對攝像等提出具體的想法和要求。編導(dǎo)在進(jìn)行節(jié)目構(gòu)圖時，既要把自己的構(gòu)圖想法清楚明了地告訴相關(guān)的藝術(shù)工種，特別是攝像，同時又要聽取和吸收各藝術(shù)工種的意見。節(jié)目質(zhì)量的好與次是編導(dǎo)拍攝與編輯理念的直接反映。這些只是立意和如何表現(xiàn)節(jié)目構(gòu)思的一般思路，然而，在現(xiàn)實(shí)的生活中，最后確立表現(xiàn)主題既可以是事先確立的主題，也可以在拍攝中通過分析與理性的認(rèn)識，在拍攝中自然顯露而形成的主題，這些都需要我們編導(dǎo)去認(rèn)識和分析。 總結(jié)性的講，創(chuàng)作電視文藝專題片的大體過程是：在確定選題基礎(chǔ)上，編導(dǎo)在大腦中分析、整理，逐漸醞釀片子的主題、形成形象，思考結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)的手法，進(jìn)入策劃拍攝方案和實(shí)施創(chuàng)作。 6）我的 節(jié)目是幾個人得攝制組？ 46還是更多？是否需要燈光和錄音。 4）我的節(jié)目定位的主要傳播對象是什么，主要是給什么人看的？即節(jié)目的收視市場在哪兒？（兒童、青年人、老年人、男性、女性、家庭還是為評獎的、為交流用的）對象的不同，目的也不同，策劃、編導(dǎo)、拍攝與編輯等的思路也會有大的區(qū)別。 3）我的節(jié)目風(fēng)格與形式是什么？紀(jì)實(shí)的、訪談的、編輯性是抒情的還是思考的？等等。當(dāng)然，在實(shí)際的拍攝中，運(yùn)用和綜合上述兩種思路的創(chuàng)作也是有的。這是一個主題由虛到實(shí)不斷深化的創(chuàng)作過程。這是一種以不變?yōu)榛A(chǔ)來創(chuàng)作文藝專題的思路，在現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作中經(jīng)常會用到。 概括性地講，電視文藝專題片的創(chuàng)作前期最主要的工作 是選題和主題的確立，選題主要來自編導(dǎo)對生活的觀察和思考，來自觀眾的反饋，來自其他媒體的信息，來自上級精神。談什么呢？它從一個皮影老藝人的視角談了皮影的歷史、現(xiàn)狀和對今后的企盼。主題是展示交響樂之風(fēng)采，振奮民族之精神。 從文體上講，專題片與紀(jì)錄片最為接近，其區(qū)別主要在于編導(dǎo)主觀色彩的多少。專題節(jié)目與綜合節(jié)目相對，必須有專門的主題。專題片更注重表達(dá)思想性，專題片得結(jié)構(gòu)是史實(shí)與觀點(diǎn)交融，夾敘夾議，更可以直陳觀點(diǎn)，在反映社會生活得時候可以滲透較強(qiáng)得主體意識喝主觀色彩，大膽述評。 允許作者表明觀點(diǎn)，這是與紀(jì)錄片的最大區(qū)別。大量采用紀(jì)實(shí)手法拍攝，也是常與紀(jì)錄片混淆得原因所在。有人說專題片是中國電視發(fā)展歷程中得一個怪胎，有人說它與紀(jì)錄片是一回事，有人認(rèn)為它是紀(jì)錄片得一個分支，也有人人認(rèn)為紀(jì)錄片包括專題片在內(nèi) …… 電視專題片是一個約定俗成了并被業(yè)界廣泛使用的概念，但它與其他形態(tài)的電視節(jié)目的交叉融合十分突出，使它很寬泛，當(dāng)紀(jì)實(shí)型的節(jié)目進(jìn)一步發(fā)展并呈現(xiàn)一定規(guī)模時， “專題片 ”與紀(jì)錄片的重要區(qū)別便逐漸顯現(xiàn)出來。 非常純粹得 “電視文藝專題 ”，即與電視手段相適應(yīng)的 “電視化 ”文藝節(jié)目形態(tài)，如《楊麗萍得舞蹈藝術(shù)》、《善舞丹青》等。電視專題片的策劃與編導(dǎo) 一、關(guān)于電視專題片 電視專題片的說法由來已久，有 “專題節(jié)目 ”、 “專題片 ”、 “專題文藝 ”、 “專題晚會 ”，但何謂專題？ 專題一詞的廣義：一切為某一主題創(chuàng)作得節(jié)目都可以稱為專題。特別重要得是，它們能夠較多地表達(dá)導(dǎo)演得主觀思想與藝術(shù)上得主觀創(chuàng)造，能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)中得事件進(jìn)行高度提煉和概括，如專題節(jié)目，專題文藝中得專題就是為某一專門主題而創(chuàng)作得節(jié)目，同時內(nèi)容形式為主題表達(dá)服務(wù)，因此其構(gòu)架往往是 “夾敘夾議 ”的，專題既可以是一個單獨(dú)得節(jié)目，也可以是欄目，還可以是綜藝晚會，例如專題文藝，一般呈現(xiàn)出 三種形態(tài)： 以文藝為題材得推介、評價(jià)藝術(shù)人物或作品事件得節(jié)目； 因某個主題將文藝與紀(jì)實(shí)手法結(jié)合，或較多地運(yùn)用文藝樣式抒發(fā)情感，紀(jì)實(shí)與文藝形成夾敘夾議關(guān)系得節(jié)目，如《西藏得誘惑》、抗非典晚會等。 就形態(tài)來說，電視理論界關(guān)于專題片概念得爭論從來沒有停止過。 電視專題片這個概念可以從題材、觀點(diǎn)與主題三個維度上來把握： 專題得題材經(jīng)常來自現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)真人、真事、真景、真情、是非虛構(gòu)得，觀點(diǎn)、思想必須由事實(shí)生發(fā)，必須建立在事實(shí)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)之上。但它可以跨越時空，挑選有利于表達(dá)主題的事件，而紀(jì)錄片必 須盡量遵循客觀得時空發(fā)展順序。紀(jì)錄片的觀點(diǎn)是隱藏得，靠觀眾自己體悟。 主體集中。圍繞一個主題展開內(nèi)容形式。 二、電視專題片的策劃 前期的框架策劃 就一般而言，編導(dǎo)的節(jié)目框架策劃根據(jù)節(jié)目的選題 的性質(zhì)，首先要思考以下幾個問題： 1）我的節(jié)目主題或節(jié)目要反映的中心問題是什么？我的節(jié)目是關(guān)于什么的？節(jié)目要談什么問題？主題是什么？ 《歐洲之旅》講的是中國國家交響樂團(tuán)首次出訪歐洲演出，反映的是國家的興旺、交響樂水平的提高，讓世界了解中國的交響樂?！镀び财び澳銊e走 ，是一部關(guān)于 皮影藝術(shù)的片子。主題是呼喚一種聲音：關(guān)注皮影藝術(shù)，救救皮影藝術(shù)。主題的確定一般有兩種方法：一種是 “主題先行，意在筆先 ”，即在創(chuàng)作之初已有了一個大體的主題，然后根據(jù)這個主題去選材和組織片子的結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)的方法。另一種是在創(chuàng)作中不斷挖掘、深化主題，有的片子到粗剪之后才最后形成。這種創(chuàng)作的理念在文藝專題片中也是經(jīng)常遇到的。 2）要思考的是我的節(jié)目的選題或主題是否新穎、與眾有什么不同，與以前制作的節(jié)目相比有什么不同、有什么可取之處和可看之處。這一切直接關(guān)系到拍攝過程中對攝像的要求和后期編輯。 5）在實(shí)施創(chuàng)作的過程中，我 準(zhǔn)備運(yùn)用什么樣的技術(shù)手段？是帶單機(jī)拍攝還是帶雙機(jī)拍攝；聲音，是后期配音還是同期聲等問題。 7）為我的節(jié)目大體的創(chuàng)作拍攝制作時間表。一旦發(fā)現(xiàn)新問題，糾正原創(chuàng)作的失誤（主題表層不明，內(nèi)容失真，思想錯誤，結(jié)構(gòu)混亂），主要的失誤是①偏離主題，表現(xiàn)在主題不正確或不明確； ②偏離生活真實(shí)，表現(xiàn)在采訪的材料不典型或虛夸；③偏離藝術(shù)法則，表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)不當(dāng)、思路不清或缺乏完整性；④表現(xiàn)手法失當(dāng)，改變和調(diào)整構(gòu)思，完成作品。 電視文藝專題片拍攝前的案頭策劃 編導(dǎo)是節(jié)目質(zhì)量的核心，是文藝節(jié)目綜合藝術(shù)的組織者。編導(dǎo)不僅要把握好畫面所表 現(xiàn)的內(nèi)容和主題，還要綜合考慮聲音（音樂、同期聲、畫外音、配音）、構(gòu)圖、用光等因素。在現(xiàn)實(shí)的拍攝中，許多編導(dǎo)都忽視這項(xiàng)與各工種溝通的工作，不是模糊不清的要求就是對攝像等工種人員大甩手，這是很糟糕的。在具體的拍攝中要考慮以下三點(diǎn)： 1） 考慮拍攝方式的確定： 目前我們在制作文藝節(jié)目時，和主題確立相聯(lián)系的有三種形式： ①先有拍攝腳本。編導(dǎo)、攝像在拍攝過程中根據(jù)腳本去拍攝，回來后再進(jìn)行合成。像電視散文、音樂電視和有準(zhǔn)備的文藝專題都是這樣拍攝的。在拍攝中由于有了一個先人為主的想法，在拍攝中一些能反映和改變拍攝方 案的有價(jià)值的細(xì)節(jié)被忽視，由于前期太費(fèi)時，事實(shí)上也很難應(yīng)付日常的播出的要求。編導(dǎo)在拍攝中根據(jù)構(gòu)思和具體的情況，沿著事態(tài)的發(fā)展或編導(dǎo)的構(gòu)想一邊拍攝一邊采取所要的圖像資料，到粗編時再組織片子的結(jié)構(gòu)。 ③有一個基本的腳本，但在拍攝中按拍攝的具體情況調(diào)整和完善腳本，策劃、撰稿和編導(dǎo)一起去拍攝完成。 2）思考片子的內(nèi)容與主題如何表現(xiàn)。 比如，曾有一度，中國電視專題片創(chuàng)作出現(xiàn)了都市悲情作品熱，《十字街頭》、《毛毛告狀》等，這些悲慘的故事賺了觀眾不少的眼淚，也亂了觀眾的思維。一時間，觀眾錯以為紀(jì)錄片真的與歡樂的故事、與主旋律無緣。在這樣一個命題的背景下，北京電視臺制片人兼編導(dǎo)王惠 1994年完成了一個極有價(jià)值的策劃書 ——系列片《京城百姓家》，同時進(jìn)行了一個月的策劃可行性和選題的調(diào)查，確定了紀(jì)錄性的專 題這一節(jié)目定位，以輕松、開朗、向上的情緒，平和地講述一個個真實(shí)的老百姓的故事，以此為節(jié)目的宗旨和風(fēng)格。 ②思考一下畫面與聲音（同期聲、話外音、音樂等）的選擇和兩者的融合。比如是否采用同期聲，選配什么樣風(fēng)格的音樂，解說員的語氣、語調(diào)、語音特色等等。 電視片《望長城》的播出，以其鮮明的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，在中國電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中寫下了具有里程碑意義的一頁。一時間以同期記錄聲音和畫面為主要特征的電視片驟然興起，形成了一股強(qiáng)勁的紀(jì)實(shí)浪潮。真實(shí)是電視紀(jì)錄片的生命，也是電視文藝專題片賴以生存的美學(xué)基礎(chǔ)。它使被拍攝的事物更貼近人們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗(yàn)，更有 一種逼真的效果?，F(xiàn)實(shí)生活中事物的存在和運(yùn)動絕大多數(shù)都是有形有聲的。通常情況下，二者缺一都是不完整的，聽覺是視覺的重要補(bǔ)充。這樣，人物的性格特點(diǎn)、學(xué)識水平、道德修養(yǎng)等諸多信息就會通過人物說話時的表情、神態(tài)、語氣、舉止等因素表現(xiàn)出來，從而使觀眾對被采訪者的印象也更深、更立體化。因此，編導(dǎo)在準(zhǔn)備階段就及時和錄音師談了構(gòu)思與想法，使其從一開始就進(jìn)入了創(chuàng)作角色，對拍攝內(nèi)容、對象、設(shè)備等做好了準(zhǔn)備。 電視文藝專題片與其他類的專題片、紀(jì)錄片一樣，它的開頭和結(jié)尾各種各樣，可以講無定式可循，它主要是根據(jù)作品的表現(xiàn)內(nèi)容和編導(dǎo)的敘述的思路。有的人講過這樣一句話： “專題片如果前 10個鏡頭不能把觀眾吸引住，那你將意味著失去一半的觀眾。開篇就直接引入內(nèi)容，馬上把觀眾帶入節(jié)目。這一開頭簡明點(diǎn)題， 把方榮翔作為活躍在舞臺上的著名京劇表演藝術(shù)家受觀眾歡迎的藝術(shù)風(fēng)采作了最鮮明的展示。值得注意的是有的編導(dǎo)在用這種方式開頭時，又總愿望加上幾個寓意性的鏡頭以顯示其片子的深刻，使畫面拉拉雜雜半天還沒入題，其實(shí)是觀眾不知你要表現(xiàn)什么的感覺。它從一件與時事有聯(lián)系的遠(yuǎn)處娓娓動 聽的說來，但這只是入 題的由頭，到一定的時候，火候一到，筆鋒與畫面一轉(zhuǎn)，引入新意，進(jìn)入正題。值得一提的是筆鋒和畫面轉(zhuǎn)換的火候一定要把握好，在運(yùn)用這種方法時，轉(zhuǎn)換的契機(jī)要想好要掌握好，既要異軍突起又要自然而然，切忌牽強(qiáng)附會，牽強(qiáng)硬轉(zhuǎn)。對于那些思想性較強(qiáng)的作品， 常常是較好的開頭方式。過多的運(yùn)用又會變成一種的套路，這樣就不好了。在我看來作為開頭創(chuàng)作的規(guī)律只有一條，就是想方設(shè)法從開頭吸引住人。因此，編導(dǎo)在拍攝的過程中要注意以下三個問題： 1）在拍攝中要注意細(xì)節(jié)的描寫。 《龍脊》中有一段關(guān)于爺爺陪孫子考試的細(xì)節(jié)描寫，爺爺在教室外看孫子考試，不知不覺中爺爺走近了教室?！斗綐s翔》中幾組戲迷鏡頭抓得很好， “濟(jì)南市的戲迷們傾聽著方榮翔的聲音，誰也不愿意