【正文】 。因此，對于這個能把高風(fēng)險電影玩到云端的商業(yè)片高手，我們不得不拿他和詹姆斯 卡梅隆比較，因為那種掏心挖肺的支持率，不是普通導(dǎo)演所能企及的 —— 就像人們總是惡狠狠地期盼卡梅隆趕快失敗一次一樣，對諾蘭的相同詛咒中，其實飽含的只有疼愛。因此，《盜夢空間》對于超自然的解釋將繼續(xù)延展下去，從巴黎街區(qū)的鮮花和書籍漫天橫飛，以及艾倫 佩吉用手觸摸瞬間碎成片的反射玻璃等場面來看，超自然的吸引力可謂十分兇猛?！边@和當(dāng)年用超自然夢境來完成敘事的《穆赫蘭道》頗為相似，但大衛(wèi) 林奇“一切都是假的”觀點，最終只探討了狹義上的生命意義，而《盜夢空間》的超自然論則更加寬泛。此外，《盜夢空間》與《愛德華大夫》也有微妙聯(lián)系，《愛德華大夫》是利用弗洛伊德精神分析理論進(jìn)行劇情編織的最佳電影文本，《盜夢空間》也同樣體現(xiàn)了弗洛伊德理論的可貴之處，就是讓人思考夢境與現(xiàn)實之間的差異?！睹曰暧洝分姓材匪?斯圖爾 特扮演的斯考蒂，從高處失足掉下，雖然最終身體完全復(fù)原，卻患上了恐高癥，斯考蒂只好辭職當(dāng)起了私家偵探。然而，諾蘭不但掌控了要命的劇本、高難的技術(shù)，更像一名出色的教練，讓多位大牌發(fā)揮出最好狀態(tài)。從群戲角色分配的差異性來看，它又有點類似于黑色電影大師朱爾斯 達(dá)辛的《男人的爭斗》 —— 那場被封為影史經(jīng)典的徹夜盜竊戲，與《盜夢空間》中一群人忙著“植入”計劃有著異曲同工之妙。尤其值得一提的是，《盜夢空間》里的夢是具備嚴(yán)格邏輯的，敘事方向從未妥協(xié)，每一個起承 轉(zhuǎn)合都有理有據(jù)，影像碎片之間都有緊密關(guān)聯(lián)，這與當(dāng)年《黑客帝國》最終陷入邏輯深淵有著本質(zhì)上的差異。 從這個層面來說，《盜夢空間》在《黑客帝國》之后高調(diào)現(xiàn)世，承載的其實也是一種開創(chuàng)歷史的意義：用盡可能的技術(shù)手段，去描畫意識的形態(tài)，從而讓電影的題材更加豐富，或是以“意識電影”的先鋒身份，引發(fā)“后《盜夢空間》時代”的跟風(fēng)創(chuàng)作。尤其是影片提出的“矩陣”概念，一時讓 關(guān)乎生命和科學(xué)的哲學(xué)命題上升到了難以想象的廣闊境界。只有加強(qiáng)了角色的心理和情感背景，那么無論片中發(fā)生多怪的事情，觀眾其實都能接受。梅爾在影片中的主要功能，是盡可能發(fā)揮科布的愛情戲份，否則電影中大量詭異和兇暴的畫面，將讓氣氛變得過于冷漠。 瑪里恩 歌迪亞扮演的梅爾，是《盜夢空間》中除了建筑師阿瑞達(dá)妮之外，真正意義上的女性角色。此片的精髓 就在于觀影過程，在于我們奮力地摸清夢境與現(xiàn)實、夢境中的現(xiàn)實以及沒有現(xiàn)實的夢境 —— 這是一個驚人的戲法。這是一部對劇透者免疫的電影：如果你知道它的結(jié)尾而不知道它的過程，你就相當(dāng)于什么都沒看。“生死”和“真愛”都是影片的議題，當(dāng)然，還有那個“跨國公司”。影片在有限的篇幅內(nèi)，同時展現(xiàn)了超過四層的夢境圖景，劇情線索極為復(fù)雜，因此在看片前務(wù)必了解：此片的敘事順序是不按常理出牌的，就像我們醒來后，無法將自己的夢境整理清楚一樣。影片的英文直譯名“奠基”，大致是指進(jìn)入夢境的手段，在對象的腦海中植入預(yù)設(shè)的想法，導(dǎo)致對象在夢醒之后徹底屈服于這種想法。但是，用極致的特效手段和邏輯結(jié)構(gòu)的鋪陳，來完整呈現(xiàn)人腦中的意識圖景，卻并不多見 —— 《盜夢空間》便可稱為夢境電影、意識流電影的里程碑之作。 盜夢空間最全解析 我們需要在觀看前了解 10 件事。 1. 這是一場醒不了的夢：敘事順序不按常理出牌 看片別走神哦 夢境中的造夢師與男主角 好萊塢近 20 年所做的最偉大的一件事是：將虛擬技術(shù)升級成為還原現(xiàn)實世界的利器。 之前，我們已在《半夢半醒的人生》、《成為約翰 馬爾科維奇》、《美麗心靈的永恒陽光》等關(guān)乎人腦的經(jīng)典作品中，接受了意識與現(xiàn)實交疊的敘事概念，但像《 盜夢空間》這種直接深入夢境維度的電影，卻算是諾蘭獨一無二的影史貢獻(xiàn)。但是，影片中的邏輯是 —— 所謂的盜夢者，必須在多重夢境里反復(fù)植入這種想法，才能達(dá)到預(yù)期的目的，而這種植入過程，若是實施得不好，則會破壞對象的神經(jīng)系統(tǒng)。 ：只看結(jié)尾等于什么都沒看 在影評人羅杰 艾伯特看來，《盜夢空間》的整個敘事概念，就如同諾蘭經(jīng)典之作《記憶碎片》男主角萊納德的內(nèi)心世界一樣：我們只在當(dāng)下停留，一直嘗試著被理解，但始終不知自己身處何處。片中的間諜犯案場面叫人目不暇接，還包括了一場發(fā)生在大飛機(jī)上的激烈動作戲。而且如果告訴你劇情的發(fā)展過程，這又會產(chǎn)生相當(dāng)?shù)拿曰蟆? 片中，梅爾經(jīng)常出現(xiàn)在科布的夢境中。這是因為，其一，她并不直接參與該死的盜夢計劃；第二，她面容精致，身材爆辣，氣質(zhì)溫婉，風(fēng)情十足，是花瓶的不二人選。諾蘭自己也表示了感情戲份在片中 的重要意義：“我們不能只依賴夢境或記憶的創(chuàng)意來拍攝電影，當(dāng)我在做《蝙蝠俠前傳》時，發(fā)現(xiàn)突出情感元素是喚起觀眾共鳴最好的辦法?！? 《黑客帝國》 11 年前，橫空出世的《黑客帝國》曾伴隨著“ 22 世紀(jì)殺人網(wǎng)絡(luò)”這個譯名，改寫了電影敘事方式和銀幕上的視覺概念。雖然之后的兩部續(xù)集電影逐漸滑入邏輯深淵，但這都不重要，因為第一部的足夠神奇已 經(jīng)改寫了歷史。不過，《盜夢空間》卻并不像《黑客帝國》 —— 因為沃卓斯基當(dāng)年打造了一部關(guān)于心靈干擾、大腦空間的科幻片，僅僅是靠被神秘化了的概念擊潰影迷，但諾蘭的《盜夢空間》卻更注重情感和心理方面的內(nèi)容。 《十一羅漢》 盜夢小組成員各懷絕技，群戲模式好似《十一羅漢》 雖然《盜夢空間》的玄機(jī)無法用簡單的語言概括，但電影中的群戲模式，卻讓人可以聯(lián)想到《十一羅漢》的整體感覺，即一群男人聯(lián)合起來完成一項與盜竊有關(guān)的活動。 比較令人欣慰的是，諾蘭這次使用的全明星陣容，并沒有像《十一羅漢》那樣只奔著制造噱頭而去，每個角色都發(fā)揮了重要功能，亦如《 》喬治 卡薩魯所說：“明星云集的電影總是很讓人擔(dān)心，特別當(dāng)導(dǎo)演只是個 70 后的時候。” 觀影時請注意看梅爾到底存在于何處 在北美影評人看來，《盜夢空間》的潛在氣質(zhì)，其實繼承了阿爾弗雷德 希區(qū)柯克《迷魂記》的衣缽。片中將種種難以名狀的邊緣心理疾病和儀式化的行為，完美地整合到故事情節(jié)之中，而《盜夢空間》也把這種帶有懸疑力度的元素，融合到了精神和夢境的分析中。 7. 超自然的詭異命題 在諾蘭看來，《盜夢空間》的潛在主題是 ：“你所看到的世界未必都是真實的。諾蘭早在處女作《跟蹤》中，就把現(xiàn)實世界擊碎，闡述了類似于夢境內(nèi)外本我與超我的微妙聯(lián)系；婦孺皆知的《記憶碎片》則是聚焦于男主角對自我身份的落實、再落實，來說明現(xiàn)實的存在性；到了《致命魔術(shù)》，幾乎是把前兩者的深意結(jié)合起來，用一樁貌似超自然的換人大魔術(shù)（克里斯蒂安 貝爾一人分飾兩角，在同 一場景中完成魔術(shù)），來論證無數(shù)個自我的存 在。 《盜夢空間》只所以能被我們期待到如此熱血澎湃的地步，很大程度上在于我們信任諾蘭的個人能力，而這種無條件“信任”又是諾蘭在短短 12 年內(nèi)，一步一個腳印地獲得的 —— 尤其是《黑暗騎士》，讓我們震驚于一個導(dǎo)演能在《蝙蝠俠 4》已經(jīng)淪落到金酸莓地步之后，讓前傳殺到 IMDB 前三甲，他對電影方向的把握，對特效的理解、對人物的走向 、對電影氣質(zhì)的掌控，堪稱同齡導(dǎo)演之最?，F(xiàn)在，《盜夢空間》已成為克里斯托夫 諾蘭繼 2022 年的《記憶碎片》、 2022 年的《蝙蝠俠前傳：開戰(zhàn)時刻》、 2022 年的《魔道爭鋒》和 2022 年的《黑暗騎士》之后，第五部進(jìn)入 IMDB