紅樓夢讀后感-展示頁
2025-05-09 06:19本頁面
【正文】 對，兄妹情誼訴。初見面熟稔，顰顰勿離去。彈指成玉魄，不解風(fēng)情語。不知此番意，木石定前盟。人間幾回聞？伊人何方顧？空手千年紀(jì)，補天 遺落玉。山高月小星疏離，此去無期路鵬程。青山綠水依然在，不別相思苦情深。閑云裊裊催光逝，白霰悠悠載熏風(fēng)。 《紅樓夢》這部不朽的巨作就這樣誕生在了清王朝，并在百花爭艷的文學(xué)花園中脫穎而出！ 第二篇：紅樓夢讀后感 讀《紅樓夢》有感九（ 14）班熊月 引子 屈指可數(shù)日有思，夜夜笙歌曾有夢。不僅極具個性化，而且簡潔文雅，語匯豐富，俗雅得體，準(zhǔn)確生動，是一種具有生活氣息和強烈感染力的文學(xué)語言?！都t樓夢》卻將詩詞歌賦與環(huán)境、人物、場面、情節(jié)等融合一起，達到人境合 一、情景交融、神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，給人以整體感、和諧感。第三，《紅樓夢》調(diào)動了我國詩歌、散文、繪畫、音樂、建筑、雕塑等一切藝術(shù)表現(xiàn)手段，創(chuàng)造出詩化的性格和詩化的意境與風(fēng)格，這又是對以前敘事體小說的一個突破。而林黛玉則是真實，多愁善感、說話尖刻。他反對科舉，不喜八股，這并不是他對科舉有深刻的認識，而是出于追求自由的本性。一大批的典型人物都具有高度的復(fù)雜性、鮮明的個性和充分的真實性。其中有名有姓的人物達四百余人，其中給人印象深刻的達數(shù)十人，而精心刻畫的主要人物如賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、賈母、賈政等，躍然紙上，呼之欲出，具有極其鮮明的性格特征，成了中國 文學(xué)中不朽的藝術(shù)形象。書中的每個事件都有它的來龍去脈，而且相互貫通，一個事件與一個事件互為因果，連環(huán)勾牽，毫不間斷，交織成一張巨大密實的網(wǎng)，令《紅樓夢》所展示的生活畫面，如同生活本身那樣錯綜復(fù)雜、豐富多彩。從縱的方面來說，賈寶玉、林黛玉、薛寶釵三人之間的愛情糾葛是貫穿始終的線索；從橫的方面來說，《紅樓夢》中存在著三個世界：一個大觀園、 一個是大觀園之外的社會、一個是隱約虛幻的神話世界。隨著時代的不斷變遷，文學(xué)的藝術(shù)形式也在發(fā)生著潛移默化的改變，有對社會的批判，對腐朽制度的厭惡等思想?！都t樓夢》為我們展示了一幅封建社會末期處于最下層的家庭奴隸與封建貴族階級矛盾斗爭的畫卷，經(jīng)濟上貴族統(tǒng)治者驕奢淫逸，揮霍無度，底層人民被壓榨破產(chǎn)，預(yù)示了封建社會不可挽回的衰敗命運，政治上封建統(tǒng)治者對勞動人民殘酷迫害，貴族的樂園是奴隸的牢籠，這激起了日益覺醒的奴隸們的反抗，反映了封建社會末期激烈 的階級斗爭的一個側(cè)面。也有表達作者前期對清王朝感恩戴德，懷有效忠報國的抱負，后期卻感受到民族壓迫和階級壓迫的深重，寫下不少反映現(xiàn)實，抒發(fā)不平的詩文，例如孔尚任的《桃花扇》。還有出生于下層人民，一生貧苦不得志的書香門第，例如蒲松齡，蒲松齡的《聊齋志異》以人神妖的形象借代當(dāng)時社會中不同階層的人，暗喻實則明否借以抒發(fā)自己的憤慨，當(dāng)然還有吳敬梓的《儒林外史》的人物栩栩如生又富含鮮明的性格特征。 清朝的前期，清初的文人志士親身參加反抗民族壓迫的抗清斗爭，他們所 寫下的詩文富有強烈的戰(zhàn)斗和現(xiàn)實主義精神，著名的人物有顧炎武、黃宗羲、王夫之等等。再加上中期，資本主義經(jīng)濟萌芽有所發(fā)展，在那樣動蕩不安的局勢之下文學(xué)藝術(shù)也出現(xiàn)了不同的發(fā)展方向和形式，當(dāng)時的文學(xué)不僅反映了時代的特點，而且詩文、戲曲和小說都存在著強烈的反抗民族壓迫，階級壓迫的內(nèi)容。紅樓夢讀后感 第一篇：紅樓夢讀后感 一、《紅樓夢》與清代文學(xué)心得體會 何種形式的文學(xué)作品的誕生都有其一定的歷史背景，在不同的歷史背景之下就會產(chǎn)生不同形式的文學(xué)作品。 滿族建立清王朝后，對漢族進行殘酷的鎮(zhèn)壓，民族矛盾加劇，直至清中葉，土地高度集中，貧富差距懸殊，農(nóng)民奮起奪糧，抗租，奪田斗爭風(fēng)起云涌，因此清朝由興盛逐漸轉(zhuǎn)向衰落。同時長篇小說《儒林外史》和《紅樓夢》問世，這也是古代小說發(fā)展的第二個高峰。另外也有一些生活在民間或接觸社會的現(xiàn)實作家，他們所寫的詩文反映了清初社會的真實和下層人民的苦難，有吳嘉紀(jì)的《鹽場歌》吳偉業(yè)等等。同時清朝前期也有許多的戲劇作品是歌頌市民階層不畏權(quán)貴英勇斗爭的精神，例如，李煜和他的《清 忠譜》，洪升的《長生殿》。最后卻不能不提一下四大名著之一的《紅樓夢》。同時清朝也出現(xiàn)了，詩文詞的流派，駢文與浙西詞派以及近代文學(xué)。 《紅樓夢》在文學(xué)藝術(shù)上取得的藝術(shù)成就也是不容忽視的，《紅樓夢》在繼承中國古代小說藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有了很大的創(chuàng)造和發(fā)展，達到了我國古典小說前所未有的高峰！ 首先，他的結(jié)構(gòu)宏大而精致。小說通過愛情主線將三個世界串聯(lián)在一起，井然有序，絲毫不亂。其次，《紅樓夢》的人物塑造具有突出的成就。作者善于通過不同的手法來塑造人物，或通過人物個性化的行為、語言，或通過環(huán)境描寫來暗示，或通過對比、比較，或通過他人的評價等，這些手法運用得嫻熟自然，渾然天成。比如賈寶玉的性格最重要的特點是純情、追求自由。他不諳世事，不存名利。但她的心靈也是未曾污染的凈土，她在本質(zhì)上最接近賈寶玉的，所以他與賈寶玉才是心心相印的戀人 。古代小說中的詩詞，往往用于場面、人物外貌等方面的描寫，常游離于人物性格之外。第四，《紅樓夢》的語言有極高的造詣。達到了中國古 代白話小說的最高水平。去去離別難相忘，此夢幾番太過真。韶華曾有錦羅緞，滄桑已過盡枯燈。九轉(zhuǎn)玲瓏百轉(zhuǎn)心，千番種居心敬慎。玉笙煙 茫茫天涯海，滄滄滿霜霧。難得得造化，神瑛滴仙露。巧遇僧人道，此去凡塵路。桀驁不馴心，指點群芳譜。金鎖鐫對字，人卻為夢虛。檻外檻內(nèi)人，都為人間玉。雙雙貼身巾，既言莫輕吐。花魂葬柳河，心思西方赴。再相對，我言君心君不知。問心間，探語 間，此處心最傷。瀟湘館內(nèi)美人兮，寄人籬下最傷悲。玲瓏心透望穿水，空嘆豈知人言畏。釵頭鳳 金簪一支白雪歿，白雪一捧世俗
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