【正文】 墜入愛(ài)河。 REBECCA，這個(gè)充滿(mǎn)東方浪漫色彩的名字 —— 蝴蝶夢(mèng)，是一部彌漫著陰謀和旖旎愛(ài)情的懸疑電影。初識(shí)蝴蝶夢(mèng)，黑白的粗糙紙張，記憶猶新；丹弗斯的猙獰面龐，歷歷在目。無(wú)怪乎自小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，風(fēng)靡一時(shí)。 悠悠覺(jué)得，小說(shuō)寫(xiě)得很有看頭，曲折動(dòng)人，懸念不斷，絲絲入扣，層層推進(jìn)，簡(jiǎn)潔精練，又能引人入勝，全無(wú)拖沓松垮之痕跡。于是想方設(shè)法地想讓邁克西姆，讓莊園內(nèi)的所有人，受到呂蓓卡陰魂的折磨，最終在看到自己的一切努力失敗之后，就放火燒了曼陀麗莊園，自己也隨之葬身火海。在丹弗斯的眼里，德溫特太太只能是呂蓓卡，其他任何人都無(wú)法替代。在情與法之間，感情不能為犯罪者開(kāi)脫。 也許是為了替邁克西姆開(kāi)脫，作者安排呂蓓卡生晚期癌癥，并向邁克西姆撒謊說(shuō)懷了情人的孩子，以此要挾繼承曼陀麗莊園，以激怒邁克西 姆開(kāi)槍?zhuān)郧笤缛諗[脫病痛折磨。從費(fèi)弗爾的身上，我們可以看到呂蓓卡無(wú)疑也是一丘之貉，看到她們或他們這些寶貴人士，在衣食無(wú)憂(yōu)之后，對(duì)性的畸形的、變態(tài)的追求。一個(gè)要求別人“把妻子拿出來(lái)與人共享”、信奉“面目姣好的娘兒們可不比一個(gè)汽車(chē)輪胎，俏娘兒們不會(huì)用就成了舊貨。她主張“男女之間的情愛(ài)是場(chǎng)游戲??找男人，那是因?yàn)橛X(jué)得好玩！”（第二十四章）這樣的觀點(diǎn)無(wú)疑是荒唐透頂?shù)?。直到在一個(gè)大霧 天，有一條船在曼陀麗附近海域觸礁，從而引出藏著呂蓓卡尸體的那條沉船，最終發(fā)現(xiàn)由于忍受不了呂蓓卡無(wú)恥的生活，而致使邁克西姆開(kāi)槍殺死呂蓓卡，并偽裝成呂蓓卡出海發(fā)生事故的真相。生活在呂蓓卡陰影中的“我”是痛苦的。 呂蓓卡作為已去死的人，在小說(shuō)中始終沒(méi)有出現(xiàn)，但又始終是無(wú)處不在，甚至連她那條心愛(ài)的狗杰斯珀都時(shí)時(shí)在提醒著呂蓓卡的曾經(jīng)存在。德溫特）時(shí)，戀愛(ài)的沖動(dòng)，很快讓兩人走到一起，并作為新婚燕爾回到美麗曼陀麗莊園。（第四章） 然而，對(duì)愛(ài)情的憧憬又是一切青年女子不可避免的沖動(dòng)?！币?yàn)椤拔摇蹦軌蛳胂蟮剿吧尾〉膬鹤右苍S就躺在她身旁的沙發(fā)上，且益憔悴下去。一個(gè)名叫布萊茲的女裁縫因范霍珀夫人的“伴侶”（實(shí)質(zhì)是侍女之類(lèi)的人）。杜穆里埃的成名作，發(fā)表于 1938年。 知多知少難知足！ 只不過(guò)，在這個(gè)故事中，作為新人的“我”卻無(wú)法笑，而作為舊人的呂蓓卡也并沒(méi)有哭。 愛(ài)情兩個(gè)字，好辛苦。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當(dāng)然作為人，我當(dāng)時(shí)的 `自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺(jué)得我比不過(guò)呂蓓卡埋下伏筆。 到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。接下來(lái)的景物也總是各哦“我”帶來(lái)不是很舒服的感覺(jué)，也預(yù)示著后文的發(fā)展，因?yàn)檫@是呂蓓卡設(shè)計(jì)的曼陀麗。 后來(lái)邁克西姆就帶我來(lái)到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人?？梢哉f(shuō)從與邁克西姆相識(shí)呂蓓卡就已經(jīng)出現(xiàn)了：那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖。對(duì)現(xiàn)在生活的描寫(xiě)畢竟是少數(shù)的，最多的是過(guò)去。 在后面的事實(shí)中， “我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無(wú)聊賴(lài)。作者之所以要以“夢(mèng)見(jiàn)”來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點(diǎn)。作者有通過(guò)夢(mèng)境的形式描寫(xiě)了現(xiàn)在的曼陀麗山莊。 本書(shū)一開(kāi)頭幾葉的景色描寫(xiě)，首先就讓讀者對(duì)曼陀麗山莊有了一種恐懼感。雖然喜怒哀樂(lè)俱在，實(shí)際上卻處處起著烘托的作用 。 不過(guò)唯一讓我有點(diǎn)疑慮的就是 Rebecca 在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話(huà)（她把自己的經(jīng)歷告訴我，那些話(huà)我怎么也不愿對(duì)第三者重復(fù)一遍。這部達(dá)芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來(lái)塑造一個(gè)神秘的Rebecca 形象，最后四分之一突然反轉(zhuǎn)了她的形象，確實(shí)是典型的的驚悚懸疑故事構(gòu)架。這一年大多時(shí)候，我都是先看了電影，之后 偶然找到了對(duì)應(yīng)的原著作，翻看之后大概有兩種體會(huì)，其一，原來(lái)那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長(zhǎng)，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《革命之路》）！其二，原來(lái)電影拍得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠好，只是原著的壓縮版，沒(méi)有那些細(xì)節(jié)，丟了多少樂(lè)趣，電影僅僅是主要內(nèi)容的概括（如《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，甚至這本《蝴蝶夢(mèng)》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據(jù)此改編的影像作品！ 達(dá)芙妮 無(wú)疑曼陀麗是所豪宅這在文中的字里行間都可以看出來(lái)但是入住曼陀麗卻與我從小到大孤兒的身份有著天壤之別的不相襯我需要的是時(shí)間這種突然的過(guò)度讓我感覺(jué)到由衷的不安和驚懼甚至意識(shí)中總有一種不期而降的天災(zāi)人禍隨時(shí)發(fā)生我?guī)е约罕”⌒⌒〉摹凹讱ぁ饼斂s在自己的心靈一角甚至有幾分絕望地“恭候”著這種不幸的降臨。）事實(shí)上德溫特在決定同我結(jié)婚的時(shí)候不啻于把一顆炸雷投擲到毫無(wú)心理準(zhǔn)備的我面前或者在他一慣的生活中需要的僅僅是毫無(wú)反抗的接受換而言之是 —— 盲從。我們不過(guò)是兩個(gè)都在旅途中稍憩著尋找個(gè)談話(huà)伴侶的相識(shí)者而已也僅此而已。而我則是一個(gè)因 為地位卑下常常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴(kuò)張的年輕女孩。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設(shè)法想知道得更多一點(diǎn)。在這樣有襯托的背景下德溫特這個(gè)帶著滿(mǎn)腹心事的中年男人開(kāi)始通過(guò)關(guān)注我來(lái)轉(zhuǎn)移積壓在他心頭的無(wú)形陰影。霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。有時(shí)候夸張有它無(wú)與倫比的魅力是任何別的手法望塵莫及的?！逗麎?mèng)》開(kāi)頭對(duì)范霍珀夫人的描寫(xiě)是充滿(mǎn)幽默筆調(diào)的現(xiàn)實(shí)中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯(lián)系得這樣天衣無(wú)縫的范霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時(shí)候帶著幾分瑟縮的驚慌被動(dòng)地撞入到邁克斯《蝴蝶夢(mèng)》讀后感（通用）（優(yōu)秀范文五篇） 第一篇：《蝴蝶夢(mèng)》讀后感（通用） 《蝴蝶夢(mèng)》讀后感范文（通用 5 篇） 當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)讀后感呢？那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？下面是為大家收集的《蝴蝶夢(mèng)》讀后感范文（通用 5 篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。 《蝴蝶夢(mèng)》讀后感 1 我一個(gè)小小的不起眼的年輕女伴在陪著范德溫特 —— 一個(gè)擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉(xiāng)村貴族眼界?；翮攴蛉藚s讓我們面前升騰起一個(gè)活靈活現(xiàn)的小人物。 人總是有對(duì)比才有優(yōu)勢(shì)的或者這個(gè)“我”并不是出色的但在參照物范就像水仙旁放 一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無(wú)論是哪盆都會(huì)起到異乎尋常的奪目效果。 德溫特是因?yàn)閹е笆湃テ拮印钡摹皯n(yōu)郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開(kāi)始和他相交的時(shí)候總是千方百計(jì)想回避這一點(diǎn)總是拿捏著十二分的小心不觸動(dòng)他心底的傷疤的。在我沒(méi)太見(jiàn)過(guò)世面的眼里德溫特就是一個(gè)典型中世紀(jì)貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近?；嫉没际С３Ｊ沟梦易约簩?duì)自己失去信心因此在我的意識(shí)中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。 一個(gè)四十二歲一個(gè)二十一歲整整一個(gè)倍數(shù)顯然在這個(gè)二十一年中足可以允許任何應(yīng)該或不應(yīng)該發(fā)生的大小事件發(fā)生（甚至包括兩次大的世界戰(zhàn)爭(zhēng)。至少在我當(dāng)時(shí)的心 理是這樣認(rèn)為的因?yàn)榇丝痰牡聹靥匾呀?jīng)鬢含風(fēng)霜了急切想找條能載他歸上正途的道路了。 《蝴蝶夢(mèng)》讀后感 2 有的文學(xué)作品寫(xiě)得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。杜穆里埃深受 19 世紀(jì)以神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)的影響，同時(shí)亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說(shuō)創(chuàng)作手法，這也就不難理解大家都說(shuō)《蝴蝶夢(mèng)》像《簡(jiǎn) ？愛(ài)》了。作者熟稔情景交融的寫(xiě)法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對(duì)于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。） 帶過(guò)，我感覺(jué) Rebecca 既然可以在社交上做得游刃有余，說(shuō)明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養(yǎng)、頭腦和姿色，這樣一位獨(dú)立出眾的女子，何必當(dāng)初要與邁克西姆結(jié)婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當(dāng)然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂(lè)，所以這是讓我覺(jué)得這個(gè)故事不夠流暢的一點(diǎn)遺憾，但整體上，它對(duì)得起一本暢銷(xiāo)不衰的浪漫主義小說(shuō)的名號(hào)！ 《蝴蝶夢(mèng)》讀后感 3 小說(shuō)中的我則是與現(xiàn)實(shí)中的呂蓓卡完全不同的人。作者這種以“實(shí)有”陪襯“虛無(wú)”的手法實(shí)在高明，頗富新意。里面運(yùn)用了較多的擬人手法，讓人覺(jué)得整個(gè)氣氛有點(diǎn)詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時(shí)很自然的想到那之前詭異的景象，也會(huì)讓人心生感慨。也表現(xiàn)了我有多么不愿意再踏進(jìn)曼陀麗。書(shū)中一開(kāi)頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動(dòng)。對(duì)于“我們”的相識(shí)相知相許也并沒(méi)有大篇幅的描述。后文再次提到這個(gè)懸崖時(shí)，讀者也可以理解邁克西姆當(dāng)時(shí)的痛苦和失態(tài)。坐車(chē)第一次親眼見(jiàn)識(shí)曼陀麗，一進(jìn)門(mén)便是比小徑寬不了多少 的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。當(dāng)時(shí)我的樣子“穿著緊身衣，汗?jié)竦氖掷镒ブ桓饼R臂長(zhǎng)手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門(mén)檻上”。 《蝴蝶夢(mèng)》讀后感 4 讀《蝴蝶夢(mèng)》總讓我聯(lián)想起一 度傳唱很廣的《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》： 由來(lái)只為新人笑，有誰(shuí)聽(tīng)到舊人哭。 是要問(wèn)一個(gè)明白，還是要裝作糊涂。 《蝴蝶夢(mèng)》是英國(guó)女作家達(dá)夫妮 故事中的“我”是一名真誠(chéng)而又帶著幾分幼稚的青年女子，是貴夫人范“我”充滿(mǎn)了同情心?；翮攴蛉嗽谒抢镒隽巳弦?，想給“我”一百法郎表示感謝，“‘我’漲紅了臉，窘態(tài)畢露，說(shuō)什么也不肯收錢(qián)。我甚至想象出女裁縫如何瞇縫著干澀的眼睛，穿針引線”。當(dāng)遇到差不多可以做“我”父親的邁克西姆（邁克斯 卻總是生在邁克西姆已故夫人呂蓓卡的陰影中?！八帽亲有崃艘魂?，發(fā)覺(jué)我不是